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| 詩文 | 詩經(jīng)·信南山 |
| 釋義 | 詩經(jīng)·信南山
【注】 本篇也是一首周代統(tǒng)治者祭祀祖先的樂歌,詩中的 “曾孫”是周王的自稱。它記的可能是薦新之祭,即 “嘗祭”。(也有學(xué)者認(rèn)為是冬之 “烝祭”) 。此詩與《楚茨》篇雖同屬祭祀詩一類,但又有明顯的差異,王質(zhì)《詩總聞》云: “《楚茨》烝嘗之祭也,其儀差詳; 《信南山》薦新之祭也,其儀差略。”從內(nèi)容上來看,《楚茨》篇詳敘祭祀儀禮典制和祭祀活動(dòng)的情形,而《信南山》對這些卻寫得其極簡略,詩人的興趣似乎不在以寫祭祀諸事來表明祭主對先祖的崇拜和誠敬,他更注重“因祭祀而推原粢盛之所自出?!?(方玉潤語) 這就見出本篇作者的創(chuàng)作意圖與《楚茨》篇有所不同。因此,它在構(gòu)思,表現(xiàn)手法和風(fēng)格上都有不同于《楚茨》的特點(diǎn)。 全詩有六章。首章寫田原。頭兩句“信彼南山,維禹甸之,”從大禹疏理河川,整治山原寫起。這兩句并沒有追古思遠(yuǎn),克返先圣功烈的涵意,也沒有如后儒所說的禹創(chuàng) “丘甸之法”,“三代相因”之類的意義,它只是表明曾孫擁有終南山下這片廣闊肥沃的原野,古時(shí)曾經(jīng)大禹親手整治。所以,接下有“畇畇原隰,曾孫田之” ,兩句即明此意。章末的“我理我疆,南東其畝”,寫寬廣平整的田原上,界壟溝洫依其地勢錯(cuò)綜布列,所謂“物土之宜以布其利”。此章言田原之美,是對萬物賴以生長的大地的歌頌。次章由地利寫到天時(shí),冬之盛雪、春之雨霂,覆原蓋野,潤澤大地,極宜于農(nóng)作物生長。此章言冬春雪雨充沛,是對“生我百谷”的天時(shí)的歌頌。三、四、五章分別寫黍稷,瓜果、牲畜。黍稷“以為酒食”,瓜果醃制為菹,骍牡殺為犧牲,都是用作祭祖的供品。祭品之豐盛美潔,以見五谷豐登,六畜興旺,皆出之于大地,得之于天時(shí)。這三章言物備年豐,亦旨在歌頌養(yǎng)育萬物的大地與美好的年成。末章以“是烝是享”一句,總隨前三章所寫的黍稷、瓜果、牲畜,轉(zhuǎn)入到祭祀事上來,用省潔幾筆,結(jié)束全篇。 此詩用了相當(dāng)多的篇幅來寫祭祀供品。詩人多祭品之豐潔,與其說旨在表明曾孫對先祖神靈的敬誠,毋寧說是在對奉獻(xiàn)出如此富饒物產(chǎn)的大自然表示深情的贊美,這就與《楚茨》篇有顯而易見的不同。 這首詩在章法結(jié)構(gòu)方面也極為精巧,體現(xiàn)出詩人的創(chuàng)作意圖和經(jīng)營匠心。全詩緊緊圍繞贊美大自然這一主題組織描寫。這里著重談?wù)劧了恼隆6轮攸c(diǎn)寫天時(shí)之美,“雨雪霧霧,益之以霢霂”兩句,描繪雪雨豐盛饒洽,又見出冬春兩季的更替,這里所舉冬、春,實(shí)兼概夏秋,以表四時(shí)充美,風(fēng)調(diào)雨順。接下“既優(yōu)既渥”兩句,以天時(shí)映帶地利,末句“生我百谷”承此而來,言春天草木甦生,百谷萌發(fā),遙領(lǐng)三章的“黍稷彧彧”和四章的“中田有廬,疆場有瓜”,由春之百谷萌發(fā)到夏之莊稼旺盛和秋之收成豐碩,實(shí)有對天時(shí)頌美這一暗脈貫穿。又三、四章都扣住疆場、田地來寫,明示其與首章對田原的頌美一意相承,巧妙地表示出莊稼生長收成之好,乃受益于地利,得惠于天時(shí)這層意思。五章首句的“祭以清酒”,與三章的“以為酒食”相呼應(yīng),以“清酒”該美“食”,雙綰前兩章之言黍稷,廬瓜。以下轉(zhuǎn)出 “從以骍牡”一句,由寫農(nóng)作物過渡到祭前殺牲,表現(xiàn)牲畜的膘肥毛純,這兒章把天時(shí)地利與莊稼春生秋熟一并寫出,相為映襯,筆意渾融綿密,結(jié)構(gòu)完美,章法錯(cuò)綜多變,實(shí)在高明。 與《楚茨》的鋪敘詳贍周密相比,本篇筆調(diào)顯得舒展靈活,有濃郁的抒情意味。詩中描寫自然風(fēng)物很有特色,詩人善于運(yùn)用不同的筆墨來表現(xiàn)不同自然景物的特點(diǎn)。如寫田原,從大處落墨,突出田界溝洫縱橫交錯(cuò),筆直延伸向遠(yuǎn)方,給人以一種遼闊蒼茫之感,又寫連峰疊嶂,逶迤綿延的終南山脈為之屏障,更顯示出雄渾氣象。首章寫田原高山,只用粗線條幾筆簡潔勾勒,卻有涵千里于尺幅之中的藝術(shù)效果。再如寫冬雪,云“上天同云,雨雪雰雰”,上句寫天,陰云萬里,沉沉欲墜,天云渾然一色; 下句寫地,霰雪亂舞,紛紛揚(yáng)揚(yáng),山原銀妝素裹,畫面極為開闊壯觀。寫春雨,則另換成一付輕柔筆觸,云: “益之以霢霂”,那“當(dāng)春乃發(fā)生”的春雨輕盈細(xì)密,大地一片迷濛的景象,如在目前。冬雪、春雨這兩幅風(fēng)調(diào)絕然不同的景致,經(jīng)詩人妙手組接在一起,剛勁之中含溫潤娟秀,給人以特殊的美感。這幾句寫景筆墨跌宕多姿、疏宕之中融入細(xì)膩柔婉,十分動(dòng)人。此章四五兩句“既優(yōu)既渥,既霑既足”,連用四個(gè)動(dòng)詞?!皟?yōu)”、“渥”描繪雪雨覆蓋大地,既充沛又均調(diào),不浸不淫,恰到好處; “霑”、“足(浞) 則寫雪雨滲入土壤,滋潤大地,霑溉萬物。用詞之貽切生動(dòng),運(yùn)筆之細(xì)致入微,確如姚際恒所說“后世不能到。”全詩寫景狀物,純用白描手法,字里行間,充溢著詩人深摯的感情。 有位外國著名學(xué)者談到中國文學(xué)特色時(shí),曾說過,“那些在別國文學(xué)中不成其為文學(xué)素材的東西”,在中國文學(xué)中卻以其出色的描寫而成為文學(xué)名作。中國文學(xué)的這種“詩歌性”的“總體方向”,早在《詩經(jīng)》的創(chuàng)作中就明顯地表現(xiàn)出來。如 《信南山》一篇,不僅用詩的形式來描寫 “別國文學(xué)中不成其為文學(xué)素材”的宗廟祭祀,而且描寫得如此生動(dòng)精美,如此豐富多采,情致動(dòng)人,足以表明中國文學(xué)自其源頭 《詩經(jīng)》里,就有著無限的創(chuàng)造性活動(dòng)。 |
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