《紅房間》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

瑞典作家斯特林堡(1849—1912)的成名作。小說中的“紅房間”是一家咖啡店，許多青年知識(shí)分子在這里集會(huì)，討論人生和社會(huì)問題。其中法爾克喜歡寫詩，因?qū)⒄缫恍└瘮‖F(xiàn)象透露給報(bào)紙被逐出官場(chǎng)。他曾在出版商那里做些無聊的寫作，后來當(dāng)上新聞?dòng)浾撸趫?bào)道議會(huì)的討論時(shí)一舉成名。他始終想找到一家能說真話的報(bào)紙，但卻不能如愿，最后陷入悲觀失望之中。法爾克的其它朋友也各有不同的命運(yùn)，塞倫是畫家，曾三起三落，命運(yùn)不定；赫雷耶姆想當(dāng)演員，愛上了劇團(tuán)的女角，但現(xiàn)實(shí)打破了他的幻想；蒙塔奴斯是雕刻家，可不得不靠賣苦力生存。紅房間的伙伴們?cè)趪?yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前四分五散，有的自殺，有的走紅，卻沒有一個(gè)還保持著過去的理想和誠實(shí)。

《紅房間》真實(shí)地描繪了19世紀(jì)末瑞典知識(shí)分子的氣質(zhì)、言行、生活態(tài)度以及他們各自的遭遇。 幾乎每個(gè)人物都自成一個(gè)類型： 法爾克向往真誠，看不慣報(bào)界的庸俗和虛偽，但他只有到處碰壁，把反抗的情緒深深埋在心底。他性格富于感情，常常在軟弱和反抗之間俳徊，結(jié)果只有靠教書和收集古錢消磨一生。蒙塔奴斯尊重藝術(shù)，苦苦尋求生活的意義，但只有靠當(dāng)石匠糊口，最后自殺。塞倫也同樣以佯狂玩世的態(tài)度掩飾自己靈魂空虛。醫(yī)生波格，則代表另一類人，他以“識(shí)時(shí)務(wù)”為名來務(wù)極端利己主義之實(shí)，甘心墮落不算，還要讓法爾克和他一樣。在那個(gè)社會(huì)中，他某種程度上已處于幫兇的地位。作品的社會(huì)意義，在于揭示了這些個(gè)人主義知識(shí)分子的苦悶和沒有出路，指出了他們都將變?yōu)榻橙恕虝?、石匠、畫匠……的必然結(jié)局。然而還不僅如此，在抒發(fā)苦悶時(shí)，作家也著重交待了社會(huì)背景，并對(duì)那個(gè)戕害人的社會(huì)進(jìn)行了尖銳批判。他撕下了資本主義社會(huì)的遮羞布，揭穿了諸如教會(huì)、國(guó)會(huì)、法庭、御用工會(huì)、慈善機(jī)構(gòu)、新聞報(bào)界等等這些資產(chǎn)階級(jí)工具欺騙壓榨人民的性質(zhì)。

《紅房間》帶有一定的自傳性質(zhì)，法爾克在本質(zhì)上有年輕斯特林堡所具有的特征。小說不以一氣呵成或環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)見長(zhǎng)，在布局以至行文風(fēng)格上，和我國(guó)的《儒林外史》頗為相似。它有如一幅長(zhǎng)卷，一個(gè)畫面接一個(gè)畫面，氣氛越來越濃，感染力也越來越大。斯特林堡也擅長(zhǎng)諷刺手法。小說在揭露社會(huì)弊端時(shí)，極盡夸張譏諷之能事，如對(duì)“薪俸發(fā)放處”進(jìn)行的描寫，深刻嘲諷了這些御用工具的虛偽性質(zhì)。小說在景物描繪、氣氛渲染和生動(dòng)再現(xiàn)生活圖景方面也很有特色。作品對(duì)放蕩的紅房間人物和斯德哥爾摩及其周圍景色進(jìn)行了十分動(dòng)人的描繪，在寫議會(huì)會(huì)議、工會(huì)會(huì)議、妓女瑪麗的房間陳設(shè)等許多章節(jié)時(shí)，都表現(xiàn)出作家非凡的寫生本領(lǐng)。特別是從莫塞山俯瞰斯德哥爾摩全城的場(chǎng)面(第一章)的描繪，是全書最膾炙人口的篇章之一，被文學(xué)史家稱為運(yùn)用了“光輝的印象主義技巧”。