李清照的兩首[如夢(mèng)令]是膾炙人口之作。先看第一首：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
照一般理解，人在“沉醉”以后是不大會(huì)泛舟出游的，故應(yīng)該講成在外乘興游賞，因喝多了酒而沉醉。那么“溪亭”的“亭”,當(dāng)如“旗亭畫壁”、“長(zhǎng)亭短亭”之“亭”,是指酒家。晝?nèi)粘鲇危嬀浦聊?，興盡歸舟，卻因沉醉而迷路，誤把船劃進(jìn)荷叢，出不來(lái)了?！盃?zhēng)”作實(shí)詞，有兩種解釋。一是動(dòng)詞，指與別人競(jìng)爭(zhēng)；一是動(dòng)詞作形容詞用，即“盡快”的意思，用在這里便有爭(zhēng)分奪秒的味道了。然則天已傍晚，又在“藕花深處”,同別人賽船是不大可能的；故第一說(shuō)可置而不論。如把“爭(zhēng)渡”解為“快劃”,雖與上下文可以相連貫，但實(shí)際上船入荷叢，障礙極多，想快劃也快不了。于是我以為“爭(zhēng)”就作另一種解釋，即“怎”的同義字。這在宋詞中是屢見(jiàn)不鮮的?！盃?zhēng)渡”即“怎渡”,這一疊句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百計(jì)想著怎樣才能把船從荷花叢中劃出來(lái)，正如我們平時(shí)遇到棘手的事情輒呼“怎么辦”、“怎么辦”的口吻。不料左右盤旋，船卻總是走不脫。這樣一折騰，那些已經(jīng)眠宿灘邊的水鳥自然會(huì)受到驚擾，撲拉拉地群起而飛了。檢近人王延梯《漱玉集注》,“爭(zhēng)”正作“怎”解，可謂先得我心。
[如夢(mèng)令]的第二首云：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？ 知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦。
自南宋至近人，論詞者對(duì)“綠肥紅瘦”四字無(wú)不推崇備至。然就句型而論，這四個(gè)字與首句“雨疏風(fēng)驟”本同一機(jī)杼；何以這末一句獨(dú)為人所稱道？鄙意“疏”和“驟”,原是形容風(fēng)雨的，用來(lái)并不足為奇。而“肥”和“瘦”卻是形容人或動(dòng)物軀體的，且字面極俗；現(xiàn)在與“紅”、“綠”字拼合一起，已有耳目一新之感，又用來(lái)形容極美的花和極茂密的樹，這就不同凡響了。何況作者寫的乃是花的精神面貌，并不僅是指花稀葉密而已，自然遠(yuǎn)非“雨疏風(fēng)驟”這種人人可以想得出的遣辭造句所能比擬了。然而作者意在這樣一首短短小令中不避句型之重復(fù)，首尾二句似犯而實(shí)不犯，抑且愈寫愈工，互為映照，倘非大手筆，是不會(huì)如此舉重若輕的。
不過(guò)這首詞我從前并沒(méi)有讀懂，總覺(jué)得前兩句有矛盾。既然酒醉酣眠，怎么會(huì)聽(tīng)得那么仔細(xì)，知道雨點(diǎn)稀疏而風(fēng)勢(shì)狂驟？如果風(fēng)雨之聲歷歷在耳，則顯然入睡未沉，神智清醒，又豈能說(shuō)“濃睡不消殘酒”?直到兩年前，承老友卞僧慧先生見(jiàn)示，說(shuō)他的一位同事(他們都是天津社會(huì)科學(xué)院研究員)認(rèn)為此詞的“卷簾人”非為侍婢而實(shí)是作者自己的丈夫(現(xiàn)在幾乎所有的注本都把“卷簾人”釋為侍婢)。這給我以極大啟發(fā)。我這才恍然大悟，原來(lái)此詞乃作者以清新淡雅之筆寫秾麗艷冶之情，詞中所寫悉為閨房昵語(yǔ)，所謂有甚于畫眉者是也，所以絕對(duì)不許第三人介入。頭兩句固是寫實(shí)，卻隱兼比興。金圣嘆批《水滸》,每提醒讀者切不可被著書人瞞過(guò)；吾意讀者讀易安居士此詞，亦切勿被她瞞過(guò)才好。及至第二天清晨，這位少婦還倦臥未起，便開口問(wèn)正在卷簾的丈夫，外面的春光怎么樣了？答語(yǔ)是海棠依舊盛開，并未被風(fēng)雨摧損。這里表面上是用韓偓《懶起》詩(shī)末四句：“昨夜三更雨，今朝(一本作‘臨明’)一陣寒，海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”的語(yǔ)意，實(shí)則惜花之意正是憐人之心。丈夫?qū)ζ拮诱f(shuō)“海棠依舊”者，正隱喻妻子容顏依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說(shuō)，不見(jiàn)得吧，她該是“綠肥紅瘦”,葉茂花殘，只怕青春即將消逝了。這比起杜牧的“綠葉成陰子滿枝”來(lái)，雅俗之間判若霄壤，故知易安居士為不可及也?！爸瘛悲B句，正寫少婦自家心事不為丈夫所知?？梢?jiàn)后半雖亦寫實(shí)，仍舊隱兼比興。如果是一位闊小姐或少奶奶同丫環(huán)對(duì)話，那真未免大殺風(fēng)景，索然寡味了。