人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限。故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上，長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。
李煜的詞素以白描著稱，然而質(zhì)實(shí)平直，樸素?zé)o文，無過此詞。他有些詞的白描手法是有選擇，如“云一,玉一梭”是；有的根本不是白描，如“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”,顯然是比興。有的則看似白描，實(shí)際仍是比興，如“小樓昨夜又東風(fēng)”的“東風(fēng)”,便是他致命的禍根。因?yàn)椤鞍笥谛乃馈?李煜果真心死，是不會(huì)慘遭殺害的。而這“昨夜”的“東風(fēng)”恰好“又”把他心底的火種吹燃，憑著他詩人的敏感竟察覺到春天“又”來了，于是下面一句“故國(guó)不堪回首月明中”就不再是泛論，而是他對(duì)亡國(guó)破家慘痛感受的具體表現(xiàn)。這就必然引起宋朝皇帝的猜忌，終于斷送了這個(gè)亡國(guó)之君的性命。而這首[子夜歌],則純乎是近于笨拙的大實(shí)話，如頭兩句便是。當(dāng)然，這第一、第二兩句的概括性是很強(qiáng)的。頭一句是概括了古往今來的人生，第二句則是說像他這樣走到末路的亡國(guó)之君總免不了黯然銷魂?？墒钱吘固|(zhì)樸了，即使第二句從全稱過渡到特稱，也還是人所盡知、人所能道之意。當(dāng)然，樸素有樸素的好處，老實(shí)平易也能感動(dòng)人。但我總覺得李煜的才情還不至如此質(zhì)木無文。像第三句說到夢(mèng)，第四句就老實(shí)把“覺來”二字也寫了上去。又如上片說了“獨(dú)我情何限”,下面又說“高樓誰與上”,看似前后照應(yīng)，其實(shí)不免疊床架屋。這可能是聰明絕頂?shù)娜斯首麟y得糊涂之語，才這樣毫無曲折地寫成的吧。
然而我終于在下片找到了全詞的警策語，那就是“長(zhǎng)記秋晴望”這一句。什么是“秋晴望”,用現(xiàn)代漢語說就是望著秋日晴朗的天空。秋日的晴空是萬里無云、一清如水的。詩人獨(dú)上高樓當(dāng)然不排斥登高望遠(yuǎn)，像王粲《登樓賦》里思念故鄉(xiāng)的意境。但更關(guān)鍵的乃是秋日晴空澄澈無際，一眼望不到邊，卻又一無所有，什么也望不見。這就是底下的一句“往事已成空”的形象化。詩人的望中所見(實(shí)際上是一無所見),正是他此時(shí)此刻的心境。過去的身分、地位、富貴、繁華、社稷、宗廟、人民、宮室，一切都完了，就像秋天萬里無云的晴朗的天空一樣。然而一切都完了卻又一切擺脫不掉，所以詩人用了“長(zhǎng)記”這兩個(gè)字，就是說自己的亡國(guó)之痛，一切都成為泡影，只能永遠(yuǎn)留在記憶之中，無論如何也忘不掉的。然后跌到末句“還如一夢(mèng)中”這就包括上面說的“故國(guó)夢(mèng)重歸”也成了毫無意義的幻景，甚至“雙淚垂”也屬多余的了。那么，這個(gè)使人“愁恨”,使人“銷魂”的“情何限”的“情”,才真是無限的，也像秋日晴空那樣茫無涯際。另外，上半首和下半首各寫了一個(gè)“夢(mèng)”字，上一個(gè)“夢(mèng)”字是無可奈何而以夢(mèng)作真，下一個(gè)“夢(mèng)”字卻仍是無可奈何，感到真的生活也似夢(mèng)境一樣。不論真也好，夢(mèng)也好，都是跟“秋晴望”的感受分不開的。因此，整首詞并不嫌其平易質(zhì)樸，老老實(shí)實(shí)，只要核心的一句寫透了就一切具足。