詠高山積雪，若從正面著筆，不過言山之高，雪之色，及空翠與皓素相映發(fā)耳。此詩從側(cè)面著想，言遙望雪后南山，如開霽色，而長安萬戶，便覺生寒，則終南之高寒可想。用流水對句，彌見詩心靈活。且以霽色為喻，確是積雪，而非飛雪，取譬殊工。(俞陛云《詩境淺說》續(xù)編)

【詩例】

終南望余雪

祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

【解析】

詩歌尤其是古體長篇，當(dāng)然可以有正正旗，堂堂鼓的正面鋪敘描寫，但整體而論，側(cè)面著筆更符合詩歌尤其是抒情小詩的藝術(shù)規(guī)律。因為從側(cè)面著筆，力避正面說破，用意十分，下語三分，吞多吐少，欲放還收，有利于構(gòu)成詩作含蓄蘊藉的審美境界，并給讀者留下尋繹不盡的深遠(yuǎn)天地。吳喬說：“詩意大抵出側(cè)面。鄭仲賢《送別》云： ‘亭亭畫舸系春潭，只待行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南’。人自離別，卻怨畫舸，義山憶往事而怨錦瑟亦然。文出正面，詩出側(cè)面，其道果然?！?《圍爐詩話》)劉熙載說：“絕句取徑貴深曲，善意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”(《藝概·詩概》)稱揚的都是這種寫作手法。如果說沒有側(cè)面描寫法古詩創(chuàng)作要損失一條有效的寫作方法，那么沒有這種方法絕句創(chuàng)作損失的則是一項常規(guī)方法。翻檢絕句之作，以含蓄蘊藉見長者有幾首與此法無涉呢？

詩題作《終南望余雪》，前三句皆寫“望”中所見。從長安城遙望終南山，所見當(dāng)然是“陰嶺”，又因其是“陰嶺”才有“余雪”，故首句“終南陰嶺秀”之“陰”下得非常準(zhǔn)確。次句“積雪浮云端”承上而來，是對首句內(nèi)容的具體釋解。終南山的陰嶺高出云端，積雪未化，云在山腰流動，高處的積雪又在陽光照耀下寒光閃閃，故給人以飄浮之感。第三句“林表明霽色”表明了 “望”時的氣候特征是雨雪初晴，同時也暗中補足了“浮”產(chǎn)生的自然條件(無陽光便產(chǎn)生不了“浮”感)，“霽”字非常關(guān)鍵，無它所“望”各端便皆失去了客觀現(xiàn)實基礎(chǔ)。霽色明于林表，又暗示出時間是夕陽西下時分，為末句的 “暮”字埋下了伏筆。

末句寫“望”中所感，用的是側(cè)面落筆的方法。詩人的本意是說黃昏時分雨雪初霽的終南山非常寒冷，但卻從描寫城中人增加寒冷之感的角度入筆。望著夕陽照耀下終南山陰嶺上寒光閃閃的余雪，六十華里外的長安城中都增添了寒意，終南山上冷到何種程度便不難想見了。望是視覺，感是觸覺，這里由望而生寒，又藉寒佐證望，又有通感的意味在。

清人王士禎《漁洋詩話》認(rèn)為，歷代詩人寫雪很多，好的不過幾家，而幾家中好詩又不過幾首。他稱祖詠此詩與陶淵明的“傾耳無希聲，在目浩已潔”，王維的“灑空深巷靜，積素廣庭閑”，并為最佳詠雪詩，信非虛語。而此詩的側(cè)面落筆運用得最為精彩，深化了詩的意境，給詩增添了一種陪襯點綴的對應(yīng)美，使基本上靜止的畫面有了動態(tài)，有了生氣，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，給人以審美的愉悅。而且，此詩側(cè)面描寫城中暮寒后，戛然而止，使人想見終南山雄渾高寒雪景，令人回味不止，正是文盡而意不絕，頗有含蓄蘊藉的美感。據(jù)南宋計有功《唐詩紀(jì)事》卷二十載，詩人當(dāng)時以此詩應(yīng)試，按規(guī)定要作六韻或八韻排律，考官感到奇怪而問，祖詠回答：“意盡?！倍嗝醋院赖摹耙獗M”，其深意盡在不言中。品味此詩，確有余音裊裊之感，所以深為廣大讀者所激賞。