勞歌一曲解行舟^②,紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓^③。

正像灞橋、板橋、勞勞亭一樣，宣城的謝亭也是一個(gè)著名的送別之處。李白《謝公亭》詩說： “謝亭離別處，風(fēng)景每生愁。客散青天月，山空碧水流?！鳖l繁的離別，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上一層離愁了。
首句敘事，寫友人乘舟啟程。離歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽的氣氛。次句寫江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，紅葉丹楓 映帶著一江碧水，色采分外絢麗。這景色乍看似與別情不大協(xié)調(diào)，實(shí)則景色越美，越顯出歡聚之可戀，別離之難堪，絢麗的秋景反而成為黯淡的離情的一種反襯。江淹《別賦》: “春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何！ ”借美好的春色反襯別離之悲，“以樂景寫哀”,與此同一機(jī)杼。這句中的“水急流”,不僅顯出舟行的迅疾，而且暗透出送者“流水何太急”的心理狀態(tài)，使整個(gè)詩句帶有一點(diǎn)騷屑逼仄的情味。
詩的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長的時(shí)間間隔。友人乘舟遠(yuǎn)去后，詩人并沒有離開謝亭，而是在樓上小憩。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意。朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺醒來，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已籠罩在濛濛雨霧與沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知隨著急流駛到云山霧障之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷濛凄清，酒醒人遠(yuǎn)后的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了 下來。
第三句分三層敘事 (日暮、酒醒、人遠(yuǎn)) ,處處為表現(xiàn)離愁蓄勢，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景。風(fēng)雨如晦的意象，從 《詩經(jīng)》 以來就跟懷人之情相聯(lián)系，眼前這 “滿天風(fēng)雨” 的凄黯迷茫之景又正與詩人的心境相合，再加上 “日暮” 、“西樓”等與別緒離情相關(guān)的意象的渲染，讀者便自然從這一片迷茫的景色中感受到詩人的情懷意緒。這樣借景烘染，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪，不但更富含蘊(yùn)，而且別具一種不言而黯然神傷的情韻。
這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調(diào)的場景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄迷的黯淡景色正襯離情，筆法有變化。而一、三句敘事，分點(diǎn)舟發(fā)與人遠(yuǎn)，二、四句純用景物烘染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。次句所寫之景實(shí)即登樓送目所見，但并不說出，卻于末句 “下西樓”一筆點(diǎn)醒。前后聯(lián)之間的許多情、景、事也都省去，只于 “日暮酒醒” 、“滿天風(fēng)雨”的敘寫中暗透。凡此都可見構(gòu)思用筆之高妙。
送別詩有主要從行者與送者著筆的兩類，前者如王維之 “西出陽關(guān)無故人” ,高適之 “天下誰人不識君” ; 后者如本篇與李白之 “孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”。同屬高樓目送行舟，抒寫對朋友的真摯情誼，李白則充滿對花團(tuán)錦簇世界的向往，展現(xiàn)無限闊遠(yuǎn)明朗的境界，許渾則在 “滿天風(fēng)雨”的凄黯氛圍中黯然銷魂，獨(dú)下西樓。時(shí)代風(fēng)會(huì)對詩人的影響，在這兩首詩中表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)湫汀?/div>