本世紀(jì)中葉意大利的重要作曲家。與施托克豪森和布列茲是同代人。貝里奧是國(guó)際主義者，曾在美國(guó)的幾所大學(xué)任教，在其專著和文章中對(duì)音樂(lè)狀況和世界狀況表示了自己的觀點(diǎn)，指揮過(guò)世界各地的管弦樂(lè)團(tuán)和音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)會(huì)。他是與那種內(nèi)在的、“象牙塔內(nèi)的藝術(shù)家”完全不同的類型。
貝里奧生于意大利北部的一個(gè)小城鎮(zhèn)奧內(nèi)利亞（Oneglia），他的父親和祖父都是當(dāng)?shù)亟烫玫墓茱L(fēng)琴手和作曲家。在學(xué)習(xí)了初步音樂(lè)知識(shí)后，他進(jìn)入了米蘭音樂(lè)學(xué)院，學(xué)習(xí)鋼琴、指揮和作曲。1951年進(jìn)入了伯克夏音樂(lè)中心；1953年，他參加了達(dá)姆施塔特暑期學(xué)校的學(xué)習(xí)。他采用全面控制作曲法創(chuàng)作的《九度》（1955）反映了他那時(shí)的傾向?；氐矫滋m后，他創(chuàng)立了意大利第一個(gè)電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室，1955年寫(xiě)出了他的第一首電子音樂(lè)作品《變化》（Mutazione）。他最重要的電子音樂(lè)作品是《喬伊斯贊》（OmmagioaJoyce，1958）。這首樂(lè)曲不表現(xiàn)語(yǔ)詞的意義，而是表現(xiàn)其音調(diào)。這種對(duì)語(yǔ)詞的潛在表現(xiàn)力的追求，是他的一項(xiàng)持久的興趣。
《面容》（Visage，1960）一曲原是為廣播演出而寫(xiě)的，使用了人聲和電子音響，是一出不說(shuō)話的戲劇?！董h(huán)繞》（Circles，1961）是貝里奧另一首用不尋常的方法處理歌詞的作品。
60年代，貝里奧為長(zhǎng)笛、豎琴、鋼琴、長(zhǎng)號(hào)以及人聲寫(xiě)了一組獨(dú)奏獨(dú)唱作品，叫做《系列》（Sequenza），它要求人聲發(fā)出一些從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)的發(fā)自人的喉頭的聲音。這些樂(lè)曲顯示了貝里奧在開(kāi)發(fā)新的音色源泉方面有很大興趣，其高超技藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)常規(guī)的要求。
迄今為止最顯示貝里奧雄心和最成功的作品是《交響曲》（Sinfonia，1968），是一首為八個(gè)歌手和管弦樂(lè)隊(duì)寫(xiě)的樂(lè)曲。人聲與樂(lè)隊(duì)結(jié)合得非常緊密，以至于人聲聽(tīng)起來(lái)像樂(lè)器，樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)像人聲。這首樂(lè)曲不是一首正規(guī)的交響曲，“交響”一詞在此是取其最初的意義，即“一齊發(fā)出聲音”的意思?！督豁懬肥?0年代后期意義最重大的作品之一。它是一部包括了過(guò)去的與現(xiàn)在的、聲樂(lè)的與器樂(lè)的、通俗的與高雅的各種體裁的大匯編。