趙汝茪《漢宮春》趙汝茪

趙汝茪

著破荷衣^①，笑西風(fēng)吹我，又落西湖。湖間舊時(shí)飲者，今與誰俱。山山映帶，似攜來、畫卷重舒。三十里、芙蓉步障^②，依然紅翠相扶。一目清無留處，任屋浮天上，身集空虛。殘燒夕陽過雁^③，點(diǎn)點(diǎn)疏疏。故人老大，好襟懷、消減全無。慢贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢^④。

荷花圖(局部)【明】王問 南京博物院藏

注釋 ①著 (zhuó)：穿著。荷衣：荷葉編制之衣，出自戰(zhàn)國楚屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，后世用以指隱士的服裝。②步障：一種屏風(fēng)，多用來遮蔽風(fēng)塵，或分隔內(nèi)外。③殘燒：形容夕陽如殘火燒紅天邊。④冷泉亭：在杭州靈隱寺前飛來峰下，因冷泉得名。

鑒賞 身為皇室后裔的趙汝茪，一生仕籍無考。他自號(hào)退齋，想必是一位淡泊功名的人。從他留下的九首詞作來看，善從細(xì)微處著眼，詞筆清麗，是他的特點(diǎn)。這首《漢宮春》，是一首重游西湖時(shí)自傷身世的作品。

“著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖?！逼鸸P勾勒出一位高潔不羈的隱士形象。身穿荷葉制成的衣裳，這是屈原在《離騷》中塑造的形象，以荷衣蓉裳象征自己品格的堅(jiān)貞。趙汝茪將這一意象移用至詞中，又冠以一“破”字，表明自己身為隱士的時(shí)間很長，且放任不拘的性格。不說重游西湖，而說“西風(fēng)吹我，又落西湖”，別出心裁，又與西湖湖水中零落的殘荷花瓣暗合，情依景出?！昂g”句，是穿插著回憶的感傷，“舊時(shí)飲者”，恰如陳與義《臨江仙》中的回憶：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！倍敖衽c誰俱”的疑問實(shí)際暗指無人與之俱，正如那一聲感嘆：“二十馀年如一夢，此身雖在堪驚”(陳與義《臨江仙》)?！吧缴健币韵拢际菍懢啊Ｎ骱L(fēng)光旖旎，青山映襯，仿佛是攜來一幅山水畫卷，像從前一樣，它們在詞人眼前展開了畫軸。此時(shí)荷花盛美，灼灼滿湖，仿佛三十里步障，依然是他從前見過的，“紅翠相扶”。

上闋都是回憶。“又落”“重舒”“依然”這所有表示“再一次”的詞語，提醒著讀者詞人此刻正沉浸在往昔的時(shí)光。他眼前所看到的每一幅美景，實(shí)際都與他記憶中的風(fēng)景重合。與其說他在重游西湖，不如說他在重溫舊夢。直至下闋，作者才真正將思緒從回憶中拉回，落在眼前。

“一目清無留處”，是眼前所見，湖面開闊，滿眼清明?！叭挝莞√焐?，身集空虛”由于船行水上，萬物倒映水中，屋宇如同浮在云上，而此身猶如處在虛空的境界里。“任”字表明“去留無意，任天際云卷云舒”的淡泊心境?！皻垷﹃栠^雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏”這一殘陽如火的畫面，將詞意帶入黃昏的孤寂中。自“故人”句，再度在回憶與現(xiàn)實(shí)的穿梭中抒情：從前的美好襟懷如今都已“消減全無”，而今秋聲凄厲，唯有騎著驢兒從冷泉亭下經(jīng)過的潦倒隱者。

經(jīng)過了長時(shí)間的隱居，他重新來到西湖邊。在這湖邊，他也有過友人相聚，暢飲酣醉的“少年豪氣”，然而風(fēng)景依舊，情懷卻“不似舊家時(shí)”。起初他用“笑”字來淡化這份悲傷，但是經(jīng)過了回憶和現(xiàn)實(shí)的穿梭，他最終沉浸在衰颯孤獨(dú)的心境中無法自拔。清沈雄在《古今詞話《詞評(píng)》上卷中，以“語愁為人所重”評(píng)論趙汝茪的詞。這首詞中的確透露出無盡的哀愁，然而這哀愁是以隱忍的方式傳達(dá)出來的。如上闋以三十里步障形容荷花，此典出晉時(shí)石崇與王愷等人斗富，王愷用紫絲布作步障三十里，石崇就用錦布作步障五十里。所以詞句中也些許含著對(duì)沉醉于斗富繁華而不論國事危亡的南宋君臣的譴責(zé)。又如下闋以“殘燒夕陽”寫景，也暗含著對(duì)南宋江河日下的國事的擔(dān)憂?！奥A得”三字，更是透露出一種強(qiáng)烈的無奈和追悔。這正與他在另一首詞作中表達(dá)的情懷相似：“閑處少，磨盡少年豪。昨夢醉來騎白鹿，滿湖春水段家橋。濯發(fā)聽吹簫。”(《夢江南》)聯(lián)系到詞人貴胄王孫的出身，聯(lián)系到當(dāng)時(shí)南宋岌岌可危的時(shí)局，所以這詞不僅是簡單的自傷，也含著傷悼國事的情懷。(黃阿莎)

集評(píng) 清《況周頤：“余喜其《漢宮春》云：‘故人老大，好襟懷、消減全無。慢贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢?！郧妍愔P作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色，但此等佳處，猶為自詞中出者，未為其至?！?《蕙風(fēng)詞話》卷三)

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