起結類·結用宕筆的宋詞賞析

【依據(jù)】夏閏庵云：“通首任筆直寫，結語用宕筆，神味無窮?！?俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》 引)

【詞例】

塞 翁 吟

周邦彥

暗葉啼風雨，窗外曉色瓏璁。散水麝，小池東。亂一片芙蓉。蘄州簞展雙紋浪，輕帳翠縷如空。夢念遠別、淚痕重。淡鉛瞼斜紅。忡忡。嗟顦顇，新寬帶結，羞艷冶、都銷鏡中。有蜀紙、堪憑寄恨，等今夜、灑血書詞，剪燭親封。菖莆漸老，早晚成花，教見薰風。

【解析】 “一篇之妙在乎落句” (郭知達 《九家集注杜詩》 引趙彥材語)，所以詞家在收束全篇時尤加用心，務使結句放開，“含有余不盡之意”。用宕筆結句就是一種巧妙的結尾方法。所謂結句用宕筆，就是詞人寫到結尾時，放下前面的物事不去寫，宕開筆鋒別起新灶，轉(zhuǎn)寫另外的物事。這后面物事，粗看似和前面所寫沒有聯(lián)系，細審則仍就上文體勢行之，只不過宕開遠神，宛曲蘊藉而已。宕筆結句，又分兩種： 或以景結，或以情結，而以景結情最好。宕筆結句，文字簡省，看起來是疏，是淡，但這是密后之疏、 濃后之淡，疏淡之中把詞人的無盡意慨，悉數(shù)包蔵在內(nèi)， 在物事的轉(zhuǎn)換跳躍之中， 使詞什搖曳多姿，風神疊出，有不言勝直言、無聲勝有聲之妙，讀起來發(fā)人深思，余味無限。周邦彥的 《塞翁吟》 在通體任筆直書之后，結句時突出宕筆，以景結情，從而使詞意綿密厚實，神韻無限。

詞的上闋直寫雨后晨景和夜晚愁思?！鞍等~”兩句寫風雨肆虐芙蓉亂颭之景， 為全篇定下悲切凄涼的基調(diào)，一 “啼”字將主人公對風雨的感受、態(tài)度與輾轉(zhuǎn)不眠的悲苦之狀， 盡情寫出。此為含情之景。 “亂”義雙關， 一為風狂而池荷亂颭， 此為實筆直寫；一為徹夜難眠心思煩亂，此為虛筆暗寫。下幾句承 “亂”而轉(zhuǎn)寫主人公之心態(tài)。蘄州簟既涼且冷，簟著 “雙紋”而人成單； 主人公之 “孤”之 “空”，以及只字未提的別離之愁，于是在簟與人的映照中體現(xiàn)出來了。詞至此，以含情之筆寫窗外之景和閨房之狀，造成蓄勢，逼出 “夢念遠別，淚痕重”這一既是夜思又藏幻境的描寫，在呼應起句的同時，點明愁以離起的題旨?！暗U粉斜紅”一句以主人公自我狀態(tài)的點染收結上闋，其人之深情、之隱曲、之羞怯、之失落，都在這一面部情態(tài)的輕筆勾勒之中蘊含了。以上數(shù)句，無論是寫晨景，還是寫閨人，都縱筆直書，一任真情自然流露，一景一物，一舉一止，無不是人物復雜情懷的有力表現(xiàn)。

下闋換頭 “忡忡”，語似唐突，然仍承上闋相思之離情而來，且換頭用挺直之筆，足以聲勢奪人，是為詞家標范之言。它使主人公精神狀態(tài)驟然突現(xiàn)，且亦導引出進一步的鋪陳心緒?！班殿橆x”以下四句為直筆實寫，以形寫神，逶迤多姿。前二句寫嘆息之聲、憔悴之容、突然消瘦之體和顧鏡自憐之狀，塑造出一位通體含愁的怨女形象，生動鮮明地顯示出離愁對她的煎熬。后兩句寫其對鏡自憐之心態(tài)，風光細膩，或為心灰意懶，銅鏡虛設； 或年華虛度，空自神傷； 或 “君子于役”，誰適為容……其百無聊賴無所適從的心境及纏纏綿綿如煙如霧的思緒，都因此而淋漓盡致了?！坝惺窦垺币韵挛寰洌^續(xù)用擬造之境和設想之辭來喧泄控而難抑的情感，把主人公對離人的思念推向深層。蜀紙即 “薛濤箋”，為寄情之物，周邦彥這里是將它作為 “寄恨”而恨卻難盡的象征之物；“血灑” “剪燭”兩句，尤見其對離人的情篤義深。所以，這五句對主人公內(nèi)心世界的重筆雕刻，極大地增強了詞中情感的力度、厚度和深度，把主人公控而不發(fā)的如泣如訴、如怨如慕的離別之痛相思之苦孤寂之恨擴展到了極限。詞至此，對主人公內(nèi)在情感的描寫結束，若以意脈而言，下面收束應著筆于情感； 但詞寫到這里，在主人公思緒翻滾的當口，卻突地頓住，將筆鋒移轉(zhuǎn)，寫起了與上文貌似不甚相關的 “菖莆”、“成花”和 “薰風”來，將詞境宕開一層： 那“菖莆漸老”的衰景，那 “早晚成花”的美景，那“教見薰風”的樂景，斷斷續(xù)續(xù)，相反相成。它寫的是若有若無的物，引發(fā)的是綿綿實實的情； 展現(xiàn)的是虛虛幻幻的物象，傳達的是女主人公時嘆時笑的心聲； 它遠離抒情主體現(xiàn)實生活的直陳，卻又將離別之緒鋪天蓋地般揮灑開來； 它既似為年華易逝企盼重逢的愿望，又象是時不我待好景誰與的嗟嘆，亦或是故作自踐矯以祝語的反諷。如此等等，雖都不正面說出，卻又無不蘊含其中。所以，這一宕筆結句，看來雖脫離上文的物事描寫，獨立于女主人公自我鋪陳之外，但其實質(zhì)卻將詞體所展現(xiàn)的離、空、憂、恨等思想感情悉數(shù)收起，又進而播散于無限的時空之中，使詞旨進一步升華，可謂是盡而不盡，神味無窮。