????孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

這是作者四季風(fēng)景圖中的第三首，也是四首之中最著名的一首，可與馬致遠(yuǎn)被譽(yù)為“秋思之祖”的[天凈沙] 《秋思》相媲美。
開(kāi)頭兩句： “孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉”,描寫(xiě)了村、日、霞、煙、樹(shù)、鴉，六樁秋天的景物，又用孤、落、殘、輕、老、寒六字加以渲染，便給秋天籠罩上了一層肅殺的氣氛。孤村、落日、殘霞，是一組蕭瑟、暗淡的景象；輕煙、老樹(shù)、寒鴉，則又是一組遲暮凄涼、冷落的景象。作者一連寫(xiě)了六種景物，表達(dá)了一種什么樣的思想感情呢？為什么這些景物在作者眼里是如此的暗淡、凄涼？光讀這兩句，是得不到答案的。第三句“一點(diǎn)飛鴻影下”,便點(diǎn)明了這個(gè)問(wèn)題。在一組靜的景物之中，增添了一個(gè)動(dòng)的景物。這點(diǎn)睛之筆，使整個(gè)作品的形象都動(dòng)起來(lái)了。動(dòng)與靜融為一圖，渾然一體，給人一種生機(jī)之感，而且“飛鴻”往往使人引發(fā)思念之情，這是古典詩(shī)、詞、曲中常見(jiàn)的寫(xiě)法，如李益《塞下曲》: “燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群思邊草綠?！币虼?，經(jīng)“一點(diǎn)飛鴻影下”這么一點(diǎn)，前面所寫(xiě)的種種景物，仿佛便都染上了懷念、相思的色調(diào)。作者在點(diǎn)明主旨之后，又加上“青山綠水，白草紅葉黃花”。青、綠、白、紅、黃，五色景物色彩斑斕，相互間雜、映襯，又進(jìn)一步給這肅殺的秋景增添了活氣，為懷別、相思增加了幾分開(kāi)朗、健康的詩(shī)情。
如果以此曲與馬致遠(yuǎn)[天凈沙] 《秋思》一曲相比，同是兩幅秋色風(fēng)景圖，卻各有其不同的情調(diào)，藝術(shù)上也各有其獨(dú)到之處。以畫(huà)面的色彩看，白曲色彩鮮明，冷、暖色相間，以青山綠水寫(xiě)出了秋天的明麗可愛(ài)；馬曲則暮色暗淡，如水墨點(diǎn)染，一片蒼茫蕭瑟。以作者立足的視線論，白曲如散點(diǎn)透視，依次繪出各種景物，鋪排有序，給人以和諧平靜之感；馬曲則以“斷腸人”為焦點(diǎn)，將各種景物逐漸收攏，集納于人物的眼臉、心內(nèi)，是一瞬間的速寫(xiě)。以作品的情調(diào)講，白曲心平氣和，閑適安謐，情緒開(kāi)朗，只見(jiàn)得秋日景色賞心悅目；馬曲孤寂凄苦，情調(diào)低沉，秋景徒增鄉(xiāng)思。最后，以構(gòu)圖的畫(huà)面比，白曲是一幅純粹的山水畫(huà)，人物隱而不見(jiàn)；馬曲則是一幅山水人物畫(huà)，人物了然可見(jiàn)。按兩位作家生平看，馬后于白，當(dāng)是白先馬后，二人一脈相傳。

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