踏著沙沙的落葉，
唉，又是一年了，秋風(fēng)！
獨(dú)自背著手踏著
沙沙的落葉；穿過疏林，
和疏林的影，穿過黃昏。

黃昏靜悄悄的，長的
是林影。沙沙地踏著，
踏著，是自己的夢，
枯干的。又一年秋風(fēng)
吹過了， 自己的夢。

看枝頭都已禿盡了，
今年好早啊，秋天！
年年在白的云上描
自己的夢，總描不團(tuán)圓。
描不整，描不完全

等秋風(fēng)一吹，便隨黃葉
沙沙地碎落了。秋風(fēng)早，
只好等明年吧。
看秋風(fēng)吹白了野草，
吹得凄涼，吹得老

踏著沙沙的落葉，
唉， 又老一年了，秋風(fēng)！
獨(dú)自悵惘著，在落葉上
走；穿過疏林，和疏林
淡淡的影，穿過黃昏。
這首詩給我們的感受是介乎語言和音樂之間的。為什么說是這樣呢？因?yàn)檫@首詩的生命在相當(dāng)大的程度來源于它奇特的旋律和節(jié)奏。詩人巧妙地運(yùn)用了聽覺這一媒介，讓它來表達(dá)特定的心理內(nèi)容。那斷續(xù)的、寂寞單調(diào)的節(jié)奏，恰如詩人憂郁的腳步聲，“沙沙地”一直走到我們心里。音樂的基本要素是重復(fù)與變化，這首詩共四節(jié)，在內(nèi)容上并無實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，每一節(jié)都仿佛是第一節(jié)的變奏，在思想和節(jié)奏上，給人以“似曾相識”的感覺，這正是音樂的基質(zhì)。在音步的劃分上，詩人有意頻繁地使用標(biāo)點(diǎn)，以造成全詩統(tǒng)一的速度和音義的協(xié)調(diào)。這首詩的音樂性，不是通常人們所說的格律。格律是先驗(yàn)存在的東西，它的功用是裝飾性。而這首詩，音樂性是與詩歌的意味結(jié)為一體的，如果去掉這種音樂性，這首詩就十分沒勁了。詩人表現(xiàn)的感情和選擇的意象較平庸，但他對音樂的敏感，使這首詩成為出色的純詩。造成此詩音樂性的，還有個次要的方面，即詩人靈活的換韻。整首詩是en韻、eng韻、an韻、ao韻的不斷變化，這就避免了詩歌樂音的單調(diào)，而造成悅耳的旋律感。
威爾遜說過： “我們可以像欣賞純音樂那樣地去欣賞詩，我們可以把詩的意義完全撇開，而僅僅作為一種美的、印象深刻的聲音的連續(xù)而去欣賞它?！边@首詩就應(yīng)了威爾遜的說法。