候館梅殘^①,溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡^②。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山^③,行人更在春山外。

這是一首抒發(fā)離愁懷念佳人的作品，以結(jié)構(gòu)新穎、造語(yǔ)雋永，表達(dá)的愛(ài)情真摯感人稱著。
“候館”、“溪橋”點(diǎn)明地點(diǎn)是城市遠(yuǎn)郊的旅途上，“梅殘”、“柳細(xì)”點(diǎn)明時(shí)間是初春之時(shí)，“搖征轡”點(diǎn)明是一位行旅之中的游子。他騎著馬，輕搖著韁繩，經(jīng)過(guò)殘梅疏斜的候館和細(xì)柳飄拂的溪橋，進(jìn)入平坦的原野。春風(fēng)淡蕩，春光明媚，他迎著春草的撲鼻的清香，自在地行進(jìn)著。這個(gè)出場(chǎng)，頗為出人意外，輕松悠閑，遠(yuǎn)行的游子仿佛成了踏青賞春的公子哥兒。這豈不與詞的主旨相違嗎？其實(shí)，這正是作者刻意經(jīng)營(yíng)的開(kāi)場(chǎng)，意在與下文人物心境的描繪造成鮮明的對(duì)比，收到一種相反相成、撼人心靈的藝術(shù)效果。而且，他也給下文的抒情留下了伏筆，并非一味悠閑。候綰旁的殘梅，暗用陸覬從江南給在長(zhǎng)安的范曄寄梅花的故實(shí)，“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春” (陸覬《贈(zèng)范曄》) ,令人想起真摯的思念之情。溪橋旁的嫩柳，暗契折柳送行的習(xí)俗，“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，唯有垂楊管別離” (劉禹錫《楊柳枝詞九首》),“會(huì)得離人無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)” (鄭谷《柳》) ,令人勾起對(duì)送行親人的萬(wàn)千思緒。對(duì)前三句有了這樣的理解，就會(huì)明白，游子輕搖馬韁一何自在，實(shí)際上是“一看一腸斷，好去莫回頭” (白居易 《南浦別》 ) 的決絕之態(tài)，是對(duì)依依難舍思深愁重的心情的掩飾。
可見(jiàn)，春光再好畢竟不能掃去游子心中的陰霾，好去莫回頭也終歸不能抹去他對(duì)心上人的思念。那無(wú)邊無(wú)際的春草，那流淌不息的溪水，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在誘發(fā)和加深他的離愁。這離愁離家越遠(yuǎn)越是深濃，無(wú)涯無(wú)際，猶如綿綿不盡的春江之水。李后主對(duì)別愁離恨曾有“離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生” (《清平樂(lè)》)、“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流” (《虞美人》 )的描寫(xiě)和比喻，語(yǔ)言質(zhì)樸，情感真切，藝術(shù)感染力極強(qiáng)?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”顯然是從它們化出，但用來(lái)恰切巧妙，十分符合詞中的環(huán)境和人物的心境。尤其是前一句，用其神而不用其語(yǔ)，幾乎不著痕跡。
上片一揚(yáng)一抑，詞境頓開(kāi)。但作者并未停留在對(duì)離愁的抒發(fā)上，而是獨(dú)運(yùn)匠心，別辟蹊徑，換頭后從設(shè)想家中心上人的情態(tài)入手，牽出至濃至厚的相思相愛(ài)之情。游子離鄉(xiāng)遠(yuǎn)去，故鄉(xiāng)之戀固然使他俯仰難安，但對(duì)心上人的系念卻更使他神黯情傷。她折柳送別，度過(guò)那最不堪忍受的一刻后，會(huì)怎么樣呢？啊，她一定會(huì)芳心頓損，柔腸寸斷，黛眉凝蹙，粉淚撲簌。這種想象，只有相愛(ài)甚深的伉儷情侶才能體味?；ㄈ菰旅驳男纳先?，在那明媚的春天卻玉筯橫掛，容顏愁慘，無(wú)疑是使遠(yuǎn)行游子萬(wàn)箭穿心的事。他不禁又想到，心上人癡情癡心，一定還要登樓憑望自己遠(yuǎn)去的身影。已經(jīng)夠痛苦的了，她怎么再經(jīng)得起不見(jiàn)自己身影的更大的折磨呢？ “樓高莫近危欄倚”,這是游子從心底里發(fā)出的聲音，是知其必然而又有所希冀的勸慰。你那樣做一定會(huì)失望，帶給你的只能是更大的痛苦，因?yàn)?“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。我已經(jīng)離家很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)了，早已穿過(guò)平原，越過(guò)春山。與其獨(dú)自忍受不見(jiàn)郎君唯見(jiàn)綿綿春山的苦痛和失望，莫如不要憑欄，避免那損傷身心的做法吧。
結(jié)末兩句造語(yǔ)看似平易，但措意卻至為深婉，表達(dá)的情感也極為真摯深厚，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。它用一種進(jìn)層折轉(zhuǎn)的手法，以少總多，傳出了人物在特定環(huán)境之下的萬(wàn)千心緒。劉采春 “桐廬人不見(jiàn)，今得廣州書(shū)” (《啰唝曲》 ) ,韋莊 “扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東” ( 《送日本國(guó)僧敬龍歸》),范仲淹 “山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外” ( 《蘇幕遮》 ) 等，都使用了這種手法。而作者在這里，用得更為自然，更為厚重，更為感人，無(wú)怪乎卓人月對(duì)此有 “不厭百回讀”( 《詞統(tǒng)》 )的評(píng)贊。