歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外

此詞中“離愁”二字是關(guān)鍵，“候館”(旅舍)、“征轡”、“行人”暗示出一個(gè)人，“粉淚”、“倚欄”暗示出另一個(gè)人。貫通起來(lái)，便知寫的是一個(gè)旅人在征途的況味，上片是他途中所見(jiàn)所感，下片是他想象中的閨中人對(duì)他的懷念。
這首詞最值得注意的是兩片的結(jié)尾。上片煞拍寫旅人在征途的離恨逐漸加濃，“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”;下片煞拍則寫思婦在樓頭的凝望了無(wú)益處，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”,都是以不了了之，啟讀者無(wú)限遐想。然而，前者是逐漸推遠(yuǎn)，與李后主“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”(《清平樂(lè)》)同致；后者是加一倍法，類語(yǔ)尚有“為言地盡天還盡，行到安西更向西”(岑參《過(guò)磧》、“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”(范仲淹《蘇幕遮》)、“寄到玉關(guān)應(yīng)萬(wàn)里，征人猶在玉關(guān)西”(賀鑄《搗練子》)。作者把漸進(jìn)和加倍兩種辦法用于一詞，前后映帶，頗有唱答之妙。
“樓高莫近危欄倚”一句通過(guò)呼告又表明，下片乃出于行人的主觀想象，故全詞以行人為本位，上下片的關(guān)系不是并列，而是包孕。