自沔東來(lái)，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？ 春初早被相思染。別后書(shū)辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無(wú)人管。
這首詞也是懷人之作，從小序看，成于宋孝宗淳熙十四年(1187)年元旦。在前一年的冬天，姜夔隨蕭德藻(著名詩(shī)人，他妻子的叔叔)離開(kāi)湖北，前往浙江湖州，小序中所說(shuō)沔(mian免)州，即現(xiàn)在湖北武漢一帶，他從沔州東部出發(fā)，乘船沿江東下，丁未元旦時(shí)，道經(jīng)金陵，遙望合肥，感夢(mèng)而作，遂成此詞。
姜夔對(duì)青年時(shí)代的合肥情遇憶之甚深，一直留著美好的印象。首二句寫(xiě)所思者之美，“燕燕”、“鶯鶯”出于蘇軾贈(zèng)張先的詩(shī)句：“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙”?！拜p盈”,言其體態(tài)；“嬌軟”,言其聲音，合而可理解為體態(tài)輕盈，聲音嬌軟，分而可理解為姊妹二人各有特點(diǎn)?！胺置饔窒蛉A胥見(jiàn)”,“華胥”出于《列子》,書(shū)載黃帝晝寢，夢(mèng)游于華胥氏之國(guó)，后多以華胥代夢(mèng)。此句說(shuō)這美好的恣態(tài)和聲音，卻是夢(mèng)中所見(jiàn)。“夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染”。長(zhǎng)夜無(wú)眠，薄情郎怎知？ 當(dāng)此初春之時(shí)，被相思所染，此情終入夢(mèng)中。前句從對(duì)方落筆，設(shè)想所思者的語(yǔ)態(tài)，后句從己方著眼，正面表達(dá)因相思而感夢(mèng)之深情。
過(guò)片的“別后書(shū)辭，別時(shí)針線”,是作者之所念、所珍，更是愛(ài)人之所牽、所掛，否則，為什么會(huì)“離魂暗逐郎行遠(yuǎn)”,入于江上的夢(mèng)境呢？如今，離魂暗逐郎行(情郎那邊，行hang)而相會(huì)于夢(mèng)中，但歸程如何呢？途中一片夜色，無(wú)人相伴，只有淮南上空的一輪皓月，灑下的清光給千山帶來(lái)冷意，照著她的離魂之歸路……如果說(shuō)全詞所寫(xiě)的是“感夢(mèng)”,那么上下片也各有側(cè)重，上片主于自己的成夢(mèng)，下片重在愛(ài)人的入夢(mèng)。上片著眼己方時(shí)兼從對(duì)方下筆，下片寫(xiě)對(duì)方，更是“別后”、“別時(shí)”并列，“暗逐”而“遠(yuǎn)”,月冷“千山”,在長(zhǎng)夜的明月下，展開(kāi)廣闊的空間，以容納深情，結(jié)句“冥冥歸去無(wú)人管”,則掉轉(zhuǎn)筆鋒，就對(duì)方而寫(xiě)出自己無(wú)限體恤之情。
此詞在魂?duì)繅?mèng)縈中表現(xiàn)了幽怨、纏綿的深情，但姜夔善以健筆出之，頗具特點(diǎn)。燕燕、鶯鶯、輕盈、嬌軟，未免有涉嫣媚，即以“分明又向華胥見(jiàn)”的以夢(mèng)點(diǎn)明，化實(shí)為虛，轉(zhuǎn)為清健。若謂“華胥”之代稱顯得情薄，則一“又”字，可見(jiàn)夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)人次數(shù)之多，又顯溫厚?！盃?zhēng)得”即“怎的”,使一側(cè)筆，下句即回到主位，“早被”二字，極見(jiàn)深情。作者并不多作描述、渲染，健筆自瀉柔情，足資體會(huì)。過(guò)片“別后書(shū)辭，別時(shí)針線”,遠(yuǎn)無(wú)蘇軾《青玉案》“春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨”那般繾綣，當(dāng)然更異于柳永、秦觀、周邦彥等人的綺艷，但深情出以淡語(yǔ)，得“離魂暗逐”相映，更見(jiàn)真切。王國(guó)維論詞推尊五代、北宋，認(rèn)為姜夔詞“隔”,“惜不于意境上用力”,未免有失偏頗。但是，他又愛(ài)“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”二語(yǔ)，正在于這兩句所呈現(xiàn)的是清幽之極而又頗見(jiàn)闊遠(yuǎn)的意境，景語(yǔ)即情語(yǔ)，表現(xiàn)出憐念至深之情，而一“冷”字，更使詞人的孤凄心境與外物相合，可令全篇增色。