【越調(diào)·斗鵪鶉】 人去陽臺，云歸楚峽。不爭他江渚停舟，幾時得門庭過馬？悄悄冥冥，瀟瀟灑灑。我這里踏岸沙，步月華； 我覷這萬水千山，都只在一時半霎。
【紫花兒序】 想倩女心間離恨，趕王生柳外蘭舟，似盼張騫天上浮槎。汗溶溶瓊珠瑩臉，亂松松云髻堆鴉，走的我筋力疲乏。你莫不夜泊秦淮賣酒家？向斷橋西下，疏剌剌秋水菰蒲，冷清清明月蘆花。
【小桃紅】 我驀聽得馬嘶人語鬧喧嘩，掩映在垂楊下，唬的我心頭丕丕那驚怕，原來是響珰珰鳴榔板捕魚蝦。我這里順西風(fēng)悄悄聽沉罷，趁著這厭厭露華，對著這澄澄月下，驚的那呀呀呀寒雁起平沙。
【調(diào)笑令】 向沙堤款踏，莎草帶霜滑；掠濕湘裙翡翠紗，抵多少蒼苔露冷凌波襪?？唇贤韥砜爱嫞姹鶋貫囦偬焐舷?，似一片碧玉無瑕。
【禿廝兒】 你覷遠(yuǎn)浦孤鶩落霞，枯藤老樹昏鴉； 聽長笛一聲何處發(fā)，歌欸乃，櫓咿啞。
【圣藥王】 近蓼洼，纜釣槎，有折蒲衰柳老蒹葭； 傍水凹，折藕芽，見煙籠寒水月籠沙，茅舍兩三家。
《倩女離魂》 第二折寫王文舉走后，深切的愛使倩女思念成疾，她的魂魄脫離軀體趕上王文舉一同進(jìn)京。因至情而魂離軀體，是新奇而大膽的情節(jié)，使倩女的形象具有了濃厚的浪漫主義色彩。這里所選的六支曲子是倩女離魂追趕王生時的唱詞。文詞以抒情見長，既有倩女離魂追趕王生的急切神態(tài)的傳神描寫，也有倩女離魂擔(dān)驚受怕心理的細(xì)膩刻劃，還有蕭疏清朗的江上夜色的精彩鋪敘，文情并茂，情景交融，歷來為人所激賞。

【越調(diào)·斗鵪鶉】 和 【紫花兒序】兩支曲寫倩女離魂一路追趕王生的情景。作者緊緊扣住 “魂” 的特點來寫。一方面，離魂有不同于閨閣中的倩女的動作和神態(tài)。她脫離了軀殼，也脫離了很多束縛。她可以 “悄悄冥冥，瀟瀟灑灑”,可以輕快地孤身在月夜江邊追趕情人。這都是現(xiàn)實中的倩女很難做到的。而以離魂月夜趕王生，加強(qiáng)了倩女對愛情的渴望和勇敢追求。另一方面，倩女離魂又具有閨閣中倩女的感受和心情。離魂經(jīng)過長途跋涉后也汗流滿面、發(fā)髻松亂、筋力疲乏。而不見王文舉的蹤跡，產(chǎn)生的疑問和擔(dān)憂也是倩女的心態(tài)?？梢哉f作者賦予魂更多外在的特質(zhì)，而內(nèi)心依舊是倩女。【紫花兒序】 最后描寫了秋夜景色，冷清清的月光灑在蘆花、菰蒲、斷橋、秋水上，凄迷蕭疏。
【小桃花】、【調(diào)笑令】、【禿廝兒】、【圣藥王】 四支曲，作者通過對江邊環(huán)境氣氛的描寫來襯托倩女離魂的心境，有驚恐，有悲涼，也有凄苦。曲子通過離魂由遠(yuǎn)而近所聽所見，創(chuàng)造出一個清雅迷濛的月夜秋江圖?！拘√壹t】 曲寫離魂聽見“馬嘶人語鬧喧嘩”,嚇得她心撲撲跳，趕緊躲到垂楊下。這就把倩女離魂離家私奔怕家人追趕的擔(dān)驚受怕的心情和戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的神態(tài)描繪得惟妙惟肖。她趁著濃濃的露、澄澄的月趕路，驚起宿雁，也讓人聯(lián)想到她其實也是驚弓之鳥?！菊{(diào)笑令】 曲將倩女離魂沿沙堤踏草蹚露的辛苦，與如畫的秋江融合來寫，以水天一色、清澄如玉的江景來襯托離魂的孤寂?！径d廝兒】化用前人詩句寫蕭瑟的秋景，巧妙又不見堆砌痕跡?！臼ニ幫酢繉懡叺囊咕?，“折蒲衰柳老蒹葭”,迷濛、凄清、幽靜、淡遠(yuǎn)。作者以四支曲子的環(huán)境氣氛來描寫離魂在月夜江邊追趕情人的心境，是一步步深入，一層層剝離的。由遠(yuǎn)而近，從不同角度去感受，不斷加強(qiáng)一詠三嘆的效果。而每一步、每一層與整個的意境又是一致的。