朝來(lái)戶前照鏡，含笑盈盈自看。

眉心濃黛直點(diǎn)，額角輕黃細(xì)安。

祗疑落花謾去，復(fù)道春風(fēng)不還。

少年唯有歡樂(lè)，飲酒那得留殘。

六言詩(shī)在南北朝頗少見(jiàn)。庾信詩(shī)集中僅二首，此其一。這首詩(shī)寫(xiě)一個(gè)舞女對(duì)鏡自憐的情態(tài)，卻能不傷于艷冶，尤為難得。

前四句是舞女照鏡的一個(gè)大特寫(xiě)：早晨來(lái)到窗前照鏡，含著盈盈笑意自我欣賞。少女的朝氣和神態(tài)的天真均活現(xiàn)紙上。眉心濃濃地點(diǎn)上黛色，額角仔細(xì)地貼上輕黃，是當(dāng)時(shí)流行的一種婦女妝飾。輕黃即花黃，額間貼黃，稱(chēng)為黃額妝?！爸秉c(diǎn)”與“細(xì)安”寫(xiě)女子妝扮的自信和細(xì)致，也很生動(dòng)。媚是動(dòng)態(tài)的美，高明的詩(shī)人不用濃麗的辭藻對(duì)女子的眉目作靜態(tài)的描繪，只是憑本色的敘述，從她臉上燦爛的笑容和細(xì)心梳妝的動(dòng)作寫(xiě)出女子的嫵媚。因此詩(shī)人筆下的舞媚娘，不是一個(gè)妖媚冶蕩的舞女，而是一個(gè)洋溢著青春氣息的少女。

“祗疑落花謾去”句意含混，語(yǔ)帶雙關(guān)：這里究竟是指額上貼好的花黃看去像是緩慢飄過(guò)的落花呢，還是以落花比喻女子唯恐年華凋零的心情呢？應(yīng)當(dāng)說(shuō)二者兼而有之，這句才能成為上句“額角輕黃細(xì)安”和下句“復(fù)道春風(fēng)不還”之間的過(guò)渡語(yǔ)?！爸櫋弊秩缱鳌熬徛苯猓瑒t落花的字面印象與額間花黃正相應(yīng)。如作“欺誑”解，疑心落花相欺謾，則將女子惜花的心情寫(xiě)得更為天真。聯(lián)系“復(fù)道春風(fēng)不還”一句看，就像少女噘著嘴和落花、春風(fēng)嘔氣，只疑落花騙了她，一去就不回頭，連春風(fēng)也不再回來(lái)了。因此“謾”字之妙就在于利用一字二義，將少女妝成以后的風(fēng)韻和天真的內(nèi)心活動(dòng)一齊揭示出來(lái)，與上文中含笑盈盈的情態(tài)相協(xié)調(diào)，從形神兩方面活畫(huà)出這個(gè)照鏡女子的可愛(ài)形象。

當(dāng)然落花春風(fēng)一去不歸，實(shí)際是少女青春不久、紅顏難駐的自喻。所以最后以少年及時(shí)歡樂(lè)結(jié)尾，反倒更見(jiàn)出舞女內(nèi)心的凄涼。感嘆青春短暫、盛年難再，宣揚(yáng)人生及時(shí)行樂(lè)，是漢魏以來(lái)古詩(shī)中的一個(gè)常見(jiàn)主題。這首詩(shī)通過(guò)少女晨妝的情態(tài)和心理活動(dòng)來(lái)重新表現(xiàn)這一主題，雖然意義并不可取，但人物刻畫(huà)活潑生動(dòng)，構(gòu)思新穎別致，筆致清新可喜，仍有較高的藝術(shù)價(jià)值。