鄭谷

白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風(fēng)。

一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中。

鄭谷的七絕，多用白描手法，清新自然，絕少用典，亦無生字僻詞，最能反映出其詩(shī)歌的主要藝術(shù)風(fēng)格。

“白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風(fēng)?！钡谝痪溥B用兩個(gè)“白頭”，不僅使描寫的形象具有鮮明的色彩，而且將波“頭”即淮水翻起的浪花與漁翁白發(fā)這兩種本不相干的事物聯(lián)系在一起，想象十分巧妙。漁翁以船為家，吃住都在船上，因而是“家逐船移”，隨風(fēng)飄泊不定。到了黃昏，便將船就近停泊在水濱。鄭谷在詩(shī)中喜用疊字，這與其長(zhǎng)期生活于南方，受當(dāng)時(shí)南方俗體詩(shī)的影響有關(guān)。試看其另一首七絕：“移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。多謝浣紗人不折，雨中留得蓋鴛鴦?！?《蓮葉》)又如：“閑立春塘煙澹澹，靜眠寒葦雨颼颼。漁翁歸后汀沙晚，飛下灘頭更自由?！?《鷺鷥》)本詩(shī)的一、二句，也是同樣如此。這種疊字句式的運(yùn)用，不僅使其詩(shī)歌產(chǎn)生一種音樂的流轉(zhuǎn)之美，讀來瑯瑯上口，而且具有南方民歌的某種特色。

“一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中?！比绻f，上兩句攝取的是遠(yuǎn)景，這兩句則取的是近景；上兩句是泛寫，這兩句則是抓住一個(gè)典型的生活場(chǎng)景來特寫。傍晚時(shí)分，漁人辛勤勞作了一天，準(zhǔn)備休息了。漁船?？吭诎哆叄_始做晚飯。那么，下飯菜在何處呢？漁家自然是靠水吃水。瞧！那剛剛釣到的一尺長(zhǎng)的鱸魚，還活蹦亂跳呢，味道絕對(duì)鮮美！兒孫們忙忙碌碌，正在將荻花堆攏在一起吹火，準(zhǔn)備舉火造飯?？梢韵胍?，此時(shí)，也正是漁翁最愜意的時(shí)候。或許，他正悠然依靠著船篷，眼看著兒孫們?cè)诎渡厦β?、嬉戲，享受著這難得的天倫之樂呢。詩(shī)人雖然是寫“淮上漁者”，卻并不去具體描寫他們的日常打魚生活，而是抓住這一稍縱即逝的場(chǎng)面及時(shí)加以刻畫，從而將漁家的野趣、漁家的歡樂表現(xiàn)得淋漓盡致。

如同詩(shī)中所描寫的對(duì)象，這首詩(shī)的語(yǔ)言也十分質(zhì)樸自然，不用典故，不事雕琢，詩(shī)風(fēng)顯得清新活潑，明白暢曉。北宋祖無擇《鄭都官墓表》云：“(谷)《云臺(tái)編》與外集，凡四百篇，至今行焉。士大夫家暨委巷間教授兒童，咸以公詩(shī)，與六甲相先后。蓋取諸辭章清婉明白，不狎不野故然?！睆谋驹?shī)及前引另幾首七絕看，的確如此，有自己的精神面目，異于晚唐諸家而自領(lǐng)一隊(duì)。紀(jì)昀稱其“固亦足為晚唐之巨擘矣”，并非虛譽(yù)。