《莎士比亞全集》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

作者：[英]莎士比亞

類型：戲劇

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本書作品創(chuàng)作于1590年—1613年間。由于莎士比亞(1564—1616)留下的生平資料極少，以至于不少人懷疑是否有莎士比亞其人的存在，有的甚至推測(cè)他的劇作可能是培根或是與莎士比亞同時(shí)代的才子馬洛所寫。然而，莎士比亞實(shí)有其人。

1564年，威廉·莎士比亞出生于倫敦西北部艾汶河畔的斯特拉夫鎮(zhèn)，父親當(dāng)過(guò)鎮(zhèn)議員。他沒有受過(guò)多少教育，僅在文法學(xué)校讀過(guò)幾年書，后來(lái)只身一人到倫敦做演員。豐富的閱歷、成熟的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和刻苦勤奮的學(xué)習(xí)使他逐漸掌握了寫作藝術(shù)，到1592年時(shí)，莎士比亞作為演員和詩(shī)人已聞名倫敦。他的第一篇出版物長(zhǎng)篇愛情詩(shī)《維納斯與安東尼斯》(1593)獲得了巨大成功。后來(lái)，莎士比亞成為劇團(tuán)的合股人，頗有積蓄，于1611年離開倫敦返回故鄉(xiāng)，過(guò)起了寧?kù)o的鄉(xiāng)間生活，在52歲時(shí)安詳?shù)剞o別人世。他為后世留下了38個(gè)劇本、兩首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)和154首十四行詩(shī)。

由人民文學(xué)出版社出版，朱生豪翻譯的《莎士比亞全集》是較好的譯本。

莎士比亞誕生地

內(nèi)容精要

莎士比亞的戲劇可大致分為歷史劇、喜劇和悲劇三大類，以下簡(jiǎn)要介紹其中最著名的幾部。

《亨利四世》：莎士比亞最有代表性的歷史?。河?guó)國(guó)王亨利四世的兒子哈爾不思上進(jìn)，與破落騎士、流氓首領(lǐng)福斯塔夫結(jié)識(shí)，成為雞鳴狗盜之徒。亨利四世準(zhǔn)備率軍遠(yuǎn)征去討伐異教徒，卻遭遇國(guó)家內(nèi)亂，大臣霍茨波意圖謀反。哈爾王子痛改前非，率軍征討霍茨波，福斯塔夫也隨同參戰(zhàn)，但他貪生怕死卻又自吹自擂，鬧了許多笑話。哈爾在戰(zhàn)斗中表現(xiàn)十分英勇，不僅救了亨利四世，還親手處死了霍茨波，王軍大獲全勝。然而，霍茨波的父親決心為子報(bào)仇，叛亂重起，而亨利四世此時(shí)病重，哈爾再次帶兵平定了叛亂。亨利四世死后，哈爾繼承了王位，成為亨利五世。福斯塔夫聞?dòng)嵡皝?lái)想要加官晉爵，哈爾決心同過(guò)去一刀兩斷，做一個(gè)賢明君主，便將福斯塔夫等人驅(qū)逐出境。

《威尼斯商人》：莎士比亞喜劇的代表作：威尼斯商人安東尼奧的朋友巴薩尼奧愛著美麗的鮑西婭卻苦于無(wú)錢去求婚。為幫助朋友，安東尼奧向放高利貸的猶太人夏洛克借了一筆錢。夏洛克以前曾受過(guò)安東尼奧的污辱，他乘機(jī)報(bào)復(fù)，提出苛刻條件：假如安東尼奧到期還不出錢來(lái)，就要割他身上的1磅肉抵債。巴薩尼奧追求鮑西婭遇到一個(gè)考驗(yàn)，原來(lái)鮑西婭的父親留下一個(gè)奇怪的遺囑：求婚者必須在金、銀、鉛三個(gè)匣子中作個(gè)正確的選擇才能娶到鮑西婭。巴薩尼奧通過(guò)了考驗(yàn)，與鮑西婭共結(jié)連理。然而，安東尼奧的商船在海上遇險(xiǎn)，他不能按期歸還夏洛克的錢，而夏洛克也步步緊逼，執(zhí)意要割安東尼奧1磅肉。聰明的鮑西婭得知此事后，化裝成律師來(lái)到威尼斯。她先假意贊同夏洛克的要求，接著又宣布夏洛克割肉時(shí)不能讓安東尼奧流下一滴血，因?yàn)榻杓s上只寫了割1磅肉而并沒有說(shuō)要流一滴血。夏洛克無(wú)可奈何，狼狽地?cái)≡V了。

《哈姆萊特》：在莎士比亞悲劇中占據(jù)著最高位置：丹麥王子哈姆萊特突然之間遭遇了一系列不幸：父親暴卒，叔父克勞狄斯篡位，母親嫁給了叔父。這使他陷入了巨大的痛苦之中。后來(lái)父親的鬼魂告訴他是叔父毒死了自己。哈姆萊特決心為父報(bào)仇，佯裝發(fā)瘋以迷惑仇敵，伺機(jī)行動(dòng)?？藙诘宜褂X察到了危險(xiǎn)，決定除掉他，而哈姆萊特為進(jìn)一步證實(shí)真相，也授意戲班進(jìn)宮演了一出惡人殺兄、篡位、娶嫂的戲劇?？藙诘宜构惑@恐萬(wàn)分。哈姆萊特的母親企圖勸說(shuō)他忍讓，卻受到了他的指責(zé)，在激憤中哈姆萊特還誤殺了情人奧菲利婭的父親。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國(guó)，命人暗地將他處死，哈姆萊特得知內(nèi)情后中途逃回丹麥。奧菲利婭之兄雷歐提斯要為父報(bào)仇，克勞狄斯借機(jī)陰謀安排他和哈姆萊特比武。最后，哈姆萊特在決斗中刺死了叔父，而自己也和母親一起中毒身亡。

水城威尼斯?

知名篇章

《哈姆萊特》第3幕第1場(chǎng)哈姆萊特那段著名的內(nèi)心獨(dú)白“生存還是毀滅”是整個(gè)悲劇的核心，它膾炙人口，成為人們吟誦的名篇，極富哲理性。

哈姆萊特 生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題；默然受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了，睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死了；睡著了；睡著了也許還會(huì)做夢(mèng)；嗯，阻礙就在這兒：因?yàn)楫?dāng)我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢(mèng)，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個(gè)緣故；誰(shuí)愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費(fèi)盡辛勤所換來(lái)的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？誰(shuí)愿意負(fù)著這樣的重?fù)?dān)，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因?yàn)閼峙虏豢芍乃篮?，懼怕那從?lái)不曾有一個(gè)旅人回來(lái)過(guò)的神秘之國(guó)，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？這樣，重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義。且慢！美麗的奧菲利婭！——女神，在你的祈禱之中，不要忘記替我懺悔我的罪孽。

(選自《莎士比亞全集》，朱生豪譯，人民文學(xué)出版社出版)

妙語(yǔ)佳句

人是宇宙的精華，萬(wàn)物的靈長(zhǎng)。

金子！黃黃的、發(fā)光的、寶貴的金子！它可以使黑的變成白的，丑的變成美的，卑

賤變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士。

人假使做了無(wú)恥的事，總免不了還要用加倍的無(wú)恥來(lái)抵賴。

奮戰(zhàn)而死，是以死亡摧毀死亡；畏怯而死，卻做了死亡的奴隸。

閱讀指導(dǎo)

莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)最偉大的代表，他的劇作集中表現(xiàn)了渴望國(guó)家統(tǒng)一、追求平等自由的呼聲，歌頌了崇高的友誼、愛情和優(yōu)秀的人類品格，鞭撻了形形色色的社會(huì)丑惡現(xiàn)象。他以豐富、形象的語(yǔ)言和光彩絢麗的詩(shī)篇賦予戲劇前所未有的輝煌和燦爛，宣告了成熟的現(xiàn)代戲劇的誕生。

《哈姆萊特》劇照

人物形象塑造是莎士比亞對(duì)人類文化寶庫(kù)做出的最大貢獻(xiàn)。他創(chuàng)造的戲劇人物豐富多彩、各具情態(tài)，哈姆萊特、麥克白、奧賽羅、夏洛克、福斯塔夫等是其中不朽的典型。最令人欽佩的是他的人物刻畫的精湛技巧。作為描繪人類心靈的藝術(shù)大師，莎士比亞將人性的復(fù)雜和微妙開掘到惟妙惟肖的地步，刻畫出一系列具有獨(dú)特個(gè)性并在矛盾中發(fā)展的典型人物形象。在他的筆下，戲劇沖突不僅在于人物外在的沖突，尤其還在人物的內(nèi)心世界中進(jìn)行著。惡毒的夏洛克卻有著不滿于種族歧視的反抗性；勇敢的哈姆萊特也有他的軟弱和躊躇；奧賽羅經(jīng)歷了何等痛苦的內(nèi)心沖突才殺死了愛人；荒野中的李爾在心靈的煎熬中人生態(tài)度的巨變；麥克白的靈魂深處進(jìn)行著邪惡和正義的激烈搏斗……人物性格通過(guò)這些思想感情的變化和內(nèi)心的矛盾沖突得到了真實(shí)而全面的表現(xiàn)，并獲得了巨大的藝術(shù)感染力。

在戲劇結(jié)構(gòu)方面莎士比亞也獨(dú)具匠心，他善于多層次、多線索地展開情節(jié)，使劇情緊張生動(dòng)、扣人心弦。《李爾王》更是典型地反映出情節(jié)多樣化對(duì)增加悲劇的意義蘊(yùn)涵和感人力度的有效作用。李爾的悲劇和葛羅斯特一家的悲劇這兩條平行的線索相互交織，互為補(bǔ)充，深刻有力地表達(dá)了揭示和批判冷酷無(wú)情、不仁不義彌漫社會(huì)這一主題。

悲喜劇因素融為一體是莎士比亞戲劇藝術(shù)的另一特征。《威尼斯商人》中皆大歡喜的結(jié)局背后，夏洛克那段猶太人悲苦的呻吟和控訴讓人感到難以釋懷的沉重；《李爾王》令人崩潰的痛苦伴隨著的是一針見血卻令人捧腹的笑謔——在莎士比亞的戲劇中，深刻嚴(yán)肅并不只屬于悲劇，喜劇也能因它而更為高尚充實(shí)；插科打諢也不是喜劇的專利，在悲劇中它們發(fā)揮著不可忽視的畫龍點(diǎn)睛的作用，這是莎士比亞才能達(dá)到的藝術(shù)境界。

莎士比亞還是一位杰出的語(yǔ)言大師，他的戲劇語(yǔ)言既不乏口語(yǔ)的生動(dòng)活潑，也具有散文的流暢、詩(shī)的優(yōu)美和演說(shuō)的雄辯與莊嚴(yán)，蘊(yùn)涵著深刻的哲理、鮮明的意象和美妙的韻律。白體無(wú)韻詩(shī)在初期的戲劇家筆下被添加上過(guò)多的雍容華貴的色彩，從而只適于詠嘆，而不善于表現(xiàn)人物對(duì)話，只適合悲劇而不適于喜劇。在莎士比亞的筆下，它卻變得靈活多姿，既可以表達(dá)深?yuàn)W的哲學(xué)議論，也可以是市井之人的俏皮雋語(yǔ)，既可以抒發(fā)婉約和激昂的情感，也可以是淡然應(yīng)對(duì)的言詞，煥發(fā)出新的光彩。莎士比亞的語(yǔ)匯也極其豐富，當(dāng)代英語(yǔ)中有許多詞匯、短語(yǔ)、諺語(yǔ)、格言都來(lái)自莎士比亞的戲劇。在《牛津名句詞典》中，莎士比亞獨(dú)占65頁(yè)。

莎士比亞的戲劇被公認(rèn)為不可企及的典范，自其誕生以來(lái)對(duì)歐洲文學(xué)的發(fā)展發(fā)生了深刻的影響。與莎士比亞同時(shí)代的著名作家本·瓊生贊頌他是“時(shí)代的靈魂”，說(shuō)他“不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于所有的世紀(jì)”，19世紀(jì)的文學(xué)大師雨果則將他奉為“舞臺(tái)上的上帝”。馬克思、恩格斯也從莎士比亞戲劇中汲取了許多養(yǎng)分，并號(hào)召作家創(chuàng)作要追求“莎士比亞化”。

如今，莎劇已被譯成世界的70多種文字，莎學(xué)已成為一門世界性的學(xué)問，并形成了眾多研究流派，研究機(jī)構(gòu)遍及世界各地，研究著作浩如煙海。以莎劇為藍(lán)本的電影已有600多部，其中僅《哈姆萊特》一部就有23個(gè)版本。迄今為止，也許再?zèng)]有任何一個(gè)作家像莎士比亞一樣在世界上有著如此廣泛的影響，享有這樣至高無(wú)上的榮譽(yù)。

閱讀建議

莎士比亞的四大悲劇《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》和喜劇代表作《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》《皆大歡喜》是不可不讀的，當(dāng)然你可以安排在不同的時(shí)間分散閱讀，一次讀一部。這些劇作并不長(zhǎng)，應(yīng)該細(xì)讀，對(duì)經(jīng)典名段尤其應(yīng)該反復(fù)閱讀。