【混江龍】 許來大中都城內(nèi)，各家煩惱各家知。且說君臣分散，想俺父子別離。遙想著尊父東行何日還，又隨著車駕車駕南遷甚的回？這青湛湛碧悠悠天也知人意，早是秋風(fēng)颯颯，可更暮雨凄凄。
【油葫蘆】 分明是風(fēng)雨催人辭故國，行一步一嘆息。兩行愁淚臉邊垂，一點雨間一行凄惶淚， 一陣風(fēng)對一聲長吁氣。 (做滑??科)??！百忙里一步一撒，嗨！索與他一步一提。這一對繡鞋兒分不得幫和底，稠緊緊粘軟軟帶著淤泥。
【天下樂】 阿者你這般沒亂荒張到得那里？兀的般云低天欲黑，至輕的到店十?dāng)?shù)里。上面風(fēng)雨，下面泥水，阿者慢慢的枉步顯的你沒氣力。

關(guān)漢卿的 《拜月亭》 寫公元1214年蒙古大兵攻打金中都 (今北京)時，金朝王尚書之女王瑞蘭與其母、秀才蔣世隆與其妹瑞蓮，在逃難途中各自被哨馬沖散，兩對人交叉相遇。瑞蓮被王母收為養(yǎng)女相攜南下。王瑞蘭本是足不窺戶的千金小姐，在兵荒馬亂中邂逅書生蔣世隆，主動請求他保護(hù)自己，兩人從佯稱夫妻到終于結(jié)為患難夫妻。
第一折的這三支曲子都是女主人公王瑞蘭與其母在逃難途中唱的?！净旖垺?交待了戰(zhàn)亂的背景，描繪了情景氣氛，突出了 “秋風(fēng)颯颯，暮雨凄凄”,以風(fēng)和雨為眼引出下一支曲。
【油葫蘆】 是重心，是絕妙好曲。緊接前曲扣緊風(fēng)和雨做文章，仿佛是自然界的風(fēng)雨 “催人辭故國”,實際上是人世間的風(fēng)雨形成兵荒馬亂，逼得人顛沛流離。妙在借自然界風(fēng)雨的催逼使人感受到人世間風(fēng)雨的摧殘。所以緊接著以淚和雨相交織，以嘆息聲與風(fēng)聲相膠著，“一點雨間一行凄惶淚，一陣風(fēng)對一聲長吁氣”。分不清是自然界的雨水還是人眼流出的淚水，交織滿面； 分不清是自然界的風(fēng)聲還是人吁出的嘆息，膠著于心靈。情景交融在我國詩歌中發(fā)展充分，但運用得如此天然渾成，確是神品。
后半支曲把鏡頭對準(zhǔn)一雙繡鞋，是一組繡花鞋的特寫鏡頭，卻又不離開風(fēng)雨的環(huán)境。尚書千金只在閨房和潔凈的花園里才邁開輕盈的腳步，如今卻在風(fēng)雨泥濘中艱難跋涉，而且驚恐萬狀，“沒亂慌張”。這鞋子也實在不爭氣，“百忙里一步一撒(脫落),嗨，索與他一步一提。” 步履之艱難，行狀之慌亂，心情之緊張，在一步一掉鞋、一步一提鞋中，表現(xiàn)得維妙維肖； 而一步一掉鞋、一步一提鞋又增添了艱難、慌亂、緊張。這能怪這雙鞋嗎？確實不能怪它，它何曾經(jīng)歷過 “上面風(fēng)雨，下面泥水” 的作踐？不要說鞋幫鞋面，是繡花描草，就是鞋底，又何曾沾過淤泥？ 現(xiàn)在倒好，“這一對繡鞋兒分不得幫和底，稠緊緊粘軟軟帶著淤泥?！?這單是在憐惜繡鞋嗎？不，與其說這是憐惜繡鞋，不如說是在憐惜著鞋的少女，少女落難，嬌好秀美陷于淤泥之中，令人為美惋惜哀憐。