陸游《初發(fā)夷陵》宋山水詩(shī)鑒賞

陸游

雷動(dòng)江邊鼓吹雄，百灘過(guò)盡失途窮。

山平水遠(yuǎn)蒼茫外，地辟天開指顧中。

俊鶻橫飛遙掠岸，大魚騰出欲凌空。

今朝喜處君知否？三丈黃旗舞便風(fēng)。

這是陸游離蜀東歸途中寫的一首詩(shī)。詩(shī)中豪情橫溢，樂(lè)觀進(jìn)取，卻沒(méi)有一般文人墨客那種底氣不足的“狂放”，這是因?yàn)樵陉?、川抗金前沿九年戎馬生涯的鍛煉，使他在胸襟氣度與詩(shī)歌創(chuàng)作上都進(jìn)入了新境的緣故吧。

長(zhǎng)江三峽，是雄奇險(xiǎn)絕的勝地。在這首詩(shī)的開頭，陸游不在“前人之述備矣”的峽景上多花筆墨，而是用 “雷動(dòng)江邊”、“百灘過(guò)盡”的側(cè)寫筆法略加點(diǎn)染，至于整幅峽江全景圖則留待讀者去自由想象，去發(fā)揮補(bǔ)充。首句中的“雷動(dòng)”未必是紀(jì)實(shí)，而是用聲響形容江水的湍急，驚濤拍岸，其聲如雷，又似軍中鼙鼓、號(hào)角齊鳴?！鞍贋┻^(guò)盡”一句則準(zhǔn)確地寫出了三峽最后一段水路的風(fēng)貌特征： 西陵峽素以灘多礁險(xiǎn)著稱，在乘客的視野里險(xiǎn)灘、峭壁不時(shí)迎面撲來(lái)，以至常有窮途末路的錯(cuò)覺(jué)，而一旦駛過(guò)這段航程，險(xiǎn)灘峭壁盡在身后，此前的種種錯(cuò)覺(jué)也頓時(shí)消失。下一聯(lián)則是航船出峽之后天空地闊的新氣象： 山勢(shì)漸漸趨向于平緩，江面忽然開展拓寬，又象是延伸到蒼茫的天色之外；這就仿佛是在手指目顧的瞬間，一下子體驗(yàn)到了“惟初太始，造分天地” 的奇妙景觀。當(dāng)年屈原不是在《天問(wèn)》中發(fā)出過(guò)“上下未形，何由考之”的疑問(wèn)么？ 或許陸游此刻是在自豪地回答： 我已經(jīng)領(lǐng)略了混沌初開的壯麗風(fēng)情。詩(shī)人的歡欣喜悅真是溢于言表。在第三聯(lián)，陸游收攏了在神話世界中翱翔的翅膀，把筆鋒轉(zhuǎn)到了富有生機(jī)與情趣的畫面上： 矯健的蒼鷹橫越空中，在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的岸邊一掠而過(guò)； 碩大的江豚不時(shí)躍出，仿佛要沖向云霄。自第一句起，作者一直是在動(dòng)勢(shì)中寫景，寫聲響的動(dòng)勢(shì)，視覺(jué)的動(dòng)勢(shì)，到了這兩句更是把動(dòng)勢(shì)寫成了連貫交錯(cuò)的立體動(dòng)畫。詩(shī)人先是采取仰天的視角，而鷹隼卻是自天而降，一飛而過(guò)； 接著變?yōu)楦┮?，江豚卻是猛然沖出，直欲破浪騰空。腹聯(lián)的佳句自然是得之于詩(shī)人的才氣，但好詩(shī)的真功夫卻在詩(shī)外。正象陸游的《題蕭彥毓詩(shī)卷后》中所言： “君詩(shī)妙處吾能識(shí)，正在山程水驛中?！?專靠掉書袋的腐儒寫不出《初發(fā)夷陵》這樣的清新活潑； 只會(huì)死板地記錄途中見(jiàn)聞，又絕沒(méi)有如此的自由雄渾。真有詩(shī)味的意象，只能是胸懷、才智與技藝的結(jié)晶。陸游的豪放，不是矯飾，而是出自 “真性情”。在范成大的幕府中，他瀟灑不拘因而招嫉致謗，但這首詩(shī)中何嘗有絲毫的牢騷哀怨？照舊是興致勃勃，意氣風(fēng)發(fā)。在尾聯(lián)中，他似乎也覺(jué)察了自己不能抑制的喜悅，索性以自問(wèn)自答的方式剖陳了內(nèi)心的緣由：您是否知道我今天欣喜的原因呢？ 這是由于大幅的黃色軍旗正在驕傲地迎風(fēng)飛揚(yáng)！ 軍旗的形象無(wú)獨(dú)有偶，與首句的軍樂(lè)吹奏絕不是巧合，而是在陸游投筆從戎的長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)中不召自來(lái)的意象。

就整首詩(shī)的意境而言，末一句雖然是情不自禁，但抒發(fā)的方式稍嫌直露，不似前三聯(lián)未寫情而情盡在不言中，透露出滿心的喜悅，那才是一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。不過(guò)陸游是豪爽的一條漢子。“快人快語(yǔ)”，又何妨他痛痛快快地直抒胸臆呢！