陳鴻壽(1768—1822)字子恭，號曼生，別署曼壽、曼公、種榆道人、夾谷亭長等。浙江錢塘(今杭州)人。篆刻繼同鄉(xiāng)丁敬、奚岡、黃易、蔣仁四家后崛起，取法秦漢，擅用切刀，縱橫爽利。為西泠八大家之一。曾受知于阮元，“酷嗜摩崖碑板，行楷古雅有法度” (蔣寶齡《墨林今話》),八分書簡古超逸。又善畫山水，兼工花卉，著筆不多，而翛然意遠，耐人尋味。
在文藝上，陳鴻壽追求不經意的天然之趣。他宣稱： “凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣?！睂φ者@副行書對聯(lián)，隨手寫來，逸筆草草，但卻洋溢著一派雷鳴雪融般的天趣。

這副對聯(lián)上下聯(lián)之間并不錙銖悉稱，任其錯落，反而自然生動。細看每字，形態(tài)各異，如“走”、“聰”之緊密，“冰”、“銳”之寬舒，如“霆”、“精”之左倚，“雪”、“凈”之右傾，都一任自然，章法渾然天成，整體頗為和諧。用筆以方為主，輔以圓筆，字形瘦長，中斂旁肆取縱勢，風骨棱棱，挺然而立。此聯(lián)有歐字的遺風，看來書者對《九成宮醴泉銘》和行書《夢真帖》等下過一番功夫。馬宗霍在《霋岳樓筆談》說： “曼生八分，率意擬古，毫無古法，行書則爽健厲舉，可與明人分席。”從這副對聯(lián)來看，應該說這是十分公允的評價。
趙孟??說： “書法以用筆為上。”這副行書對聯(lián)，雖寫得爽健厲舉，但有些點畫不很精到，如“精”字折筆，“冰”字的撇畫，“凈”字的挑勾，不是起倒使轉交代不清楚，就是速度太快點畫不扎實，這可能是追求“不必十分到家”所致，但這畢竟是敗筆。陳鴻壽的書法不能出類拔萃，成為一代大家，用筆不精，恐怕是一個主要原因。