清·譚獻(xiàn)

其一

庭院深深人悄悄。埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。

花發(fā)江南年正少。紅燭高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好？ 遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草。

其二

玉頰妝臺(tái)人道瘦。一日風(fēng)塵，一日同禁受。獨(dú)掩疏櫳如病酒，卷簾又是黃昏后。

六曲屏前攜素手。戲說(shuō)分襟，真遣分襟驟。書札平安君信否？ 夢(mèng)中顏色渾非舊。

〔韋郎〕《云谿友議》：“韋皋少游江夏，止于姜使君之館，有小青衣曰玉簫，常令承侍，因而有情。后皋歸省，遂與玉簫言約，少則五載，多則七年來(lái)取。因留玉指環(huán)，并詩(shī)遺之。至八年春不至，玉簫嘆曰：“韋家郎君一別七年，是不來(lái)矣，”又姜夔詞：“韋郎去也，爭(zhēng)忘得玉環(huán)分付?！薄曹嚽安荨持兴幟?。陸璣詩(shī)疏：“車前一名當(dāng)?shù)溃苍谂＜S跡中生，古名車前當(dāng)?shù)酪病！?〔疏櫳〕窗戶?！卜纸蟆撤謩e。羅鄴詩(shī)：“折枝分襟十載余”。

這是以代言體形式寫成的兩首戀情詞。詞人用巧妙的筆觸，通過(guò)一個(gè)閨房女子之口說(shuō)出，在藝術(shù)上不能不說(shuō)是絕妙至極。

第一首詞，分上下兩片。

上片首句：“庭院深深人悄悄。”立刻將讀者領(lǐng)進(jìn)一所深宅大院，靜悄無(wú)人的住所。看得出詞人是想從環(huán)境寫起，然后用環(huán)境來(lái)烘托人物。緊接第二句：“埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到”。本來(lái)這院深人靜的空寞和冷清的氣氛，早已使這位閨房女子感到難以忍受下去了，然而，令人不解的是應(yīng)該到來(lái)的情人卻象“韋郎”似的又不能如期前來(lái)了?！皦呼W釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱?！庇捎谂魅斯男那椴豢?，對(duì)于天天如是的梳妝打扮，自然也就失掉了興致，朝思暮想的情人未曾如約到來(lái)，這該是多么令人無(wú)聊和煩惱?。∩钤烘i閨情的題材在歷代詩(shī)人的作品中很為普遍。如李煜《搗練子令》“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。”歐陽(yáng)修《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。”可以說(shuō)各具特色。

下片首句：“花發(fā)江南年正少?！背猩掀盁馈辈豢斓男那椋試@起光陰似箭，日月如梭，正處妙齡之年，錯(cuò)過(guò)和情人相約之機(jī)，多么令人惋惜呀！一個(gè)“比喻”，使讀者立刻感到情真意切?！凹t燭高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好？”這愛(ài)情的甜蜜，家庭的溫暖以及故鄉(xiāng)的人親，地熟，人人都在向往著這一切。而你偏偏地要遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，不知你做何設(shè)想。即便居住的是巨廈高樓，享受的是綠酒紅燈的生活，怎么能夠抵得上回到故鄉(xiāng)和我在一起好呢？末句：“遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草?！边@個(gè)溫情脈脈的閨中女子，思來(lái)想去，為了留住自己的情人而不要遠(yuǎn)離自己，立刻變得不顧一切，她寧愿以自己的輕弱之軀，化作車前草，也要阻斷那情人西去的大道。

第一首詞，詞人以戲劇性的手法，寫出了一個(gè)深居簡(jiǎn)出的閨中女子在與情人分別之前所表現(xiàn)的愛(ài)戀之情，忠貞之意，竟達(dá)到了?？菔癄€也不變心的地步。

第二首詞，也分上下兩片。

上片首句：“玉頰妝臺(tái)人道瘦”。此一句，不但點(diǎn)明了這個(gè)癡情女子終于和情人分別的情形，同時(shí)，也揭示她自從情人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)之后而獨(dú)守空閨的思念的心情。情人已遠(yuǎn)去了！玉頰也消瘦了！這為了什么？原因很簡(jiǎn)單，思念情人惦記情人所致?！耙蝗诊L(fēng)塵，一日同禁受?！彼孟笤谀卣f(shuō)：你能理解我嗎？只要你在外經(jīng)受著一天的風(fēng)霜之苦，而我也同樣是為你經(jīng)受著一天的歲月煎熬啊！上片末句“獨(dú)掩疏櫳如病酒，卷簾已是黃昏后?！边@個(gè)女主人公好象又在說(shuō)：我朝思暮盼，如度天年。我整日里關(guān)著窗戶，掩著紗緯，獨(dú)自一人地承受著這離別之苦，如同飲酒過(guò)量了一樣，等待著你歸返故鄉(xiāng)的佳音。

下片首句：“六曲屏前攜素手。”承上片哀怨之情，相繼敘寫了這位女主人公由分別之后的沉痛中，又追憶起和情人分別之前的那種相親相愛(ài)的依依深情。仿佛她又在自言自語(yǔ)地傾訴著：我還清楚地記得，那天只有我和你，站立在屏風(fēng)之前，互相握著對(duì)方的手并且交談著的那種情景?！皯蛘f(shuō)分襟，真遣分襟驟”。當(dāng)時(shí)，我們也曾開(kāi)玩笑地提到過(guò)分別之后的痛苦和煩惱。然而，有誰(shuí)料想到讓我們分別的一天終于到來(lái)了，這種分別又是那樣地令人感到來(lái)得突然。下片結(jié)句：“書札平安君信否？夢(mèng)中顏色渾非舊?！边@里的“書札”和“夢(mèng)中”，互為背景，相互襯托，寫出了這位女子對(duì)情人的惦念之深，相思之苦。又好象在說(shuō)，自你走后，我就日夜在思念著你，盼望著你早日還鄉(xiāng)，速速地回到我的身邊來(lái)。于是我就修書寄札無(wú)計(jì)其數(shù)地問(wèn)候你，不知你收到了沒(méi)有？不僅如此，由于盼望你歸來(lái)的心切，甚至于我在睡夢(mèng)里還經(jīng)常地看到你，并且看到你的面容可變得全然不是原來(lái)的樣子了。為了什么？我真為你擔(dān)心，希你多加保重。

第二首詞，寫出了這個(gè)女子對(duì)情人離鄉(xiāng)遠(yuǎn)去的思念之情，其情真意切，達(dá)到了相思刻骨的程度。

陳庭焯在《白雨齋詞話》一書中，曾經(jīng)對(duì)譚氏的《蝶戀花》詞二首，有過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“‘庭院深深’闕，上半傳神絕妙，下半沉痛已極，所謂‘情到?？菔癄€時(shí)’也?！耦a妝臺(tái)’闕，上半沉至語(yǔ)，殊覺(jué)哀而不傷，怨而不怒；下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沉郁，可以泣鬼神矣！”

又評(píng)價(jià)說(shuō)：“復(fù)堂(譚獻(xiàn)號(hào)復(fù)堂)詞品骨其高，源委悉達(dá)，其胸中眼中，下筆時(shí)匪獨(dú)不屑為陳朱，盡有不甘為夢(mèng)窗，玉田處……”

譚獻(xiàn)生活于晚清的道光、咸豐和同治時(shí)期，是當(dāng)時(shí)著名詞人和詞論家。盡管他和他同時(shí)代的詞人王鵬運(yùn)、朱孝臧等人一樣，在詞作上均未跳出傳統(tǒng)的窠臼，甚至有些詞作也非常隱約深?yuàn)W，令人費(fèi)解，然而，就《蝶戀花》詞二首來(lái)說(shuō)，則超出一般。正象陳廷焯所評(píng)價(jià)的那樣，在藝術(shù)上、筆法上的確是達(dá)到了“傳神絕妙”和“源委悉達(dá)”。

總之，《蝶戀花》詞二首，其藝術(shù)特色除上述之外，我以為更為突出的是人物形象的生動(dòng)突出，即活龍活現(xiàn)地寫出了一個(gè)超俗不凡的閨門女秀的形象。你看她：溫柔、文靜起來(lái)，是那樣的“獨(dú)掩疏櫳”而情書片片地寄向遠(yuǎn)離自己的情人；相思、沉痛起來(lái)，什么封建禮教，她全然不顧地竟甘愿以“輕軀”化作“車前草”，去遮斷行人的“西去道”。另外，在詞人筆下，沒(méi)有大寫眼淚，也未特書哭泣。雖然寫了分別前的沉痛，然而表現(xiàn)的確是“哀而不傷”，雖寫了分別后的“刻骨相思”，但表現(xiàn)的又是那樣的“怨而不怒”。因此，這不能不說(shuō)是令人百讀不厭，愛(ài)不釋手的兩首好詞。