寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

斜陽(yáng)欲落處，一望黯銷(xiāo)魂。

[賞析]

此詩(shī)見(jiàn)于蔡條 《鐵圍山叢談》所載。自秦觀將它改頭換面寫(xiě)入其詞 《滿(mǎn)庭芳》后，這首詩(shī)也就跟著出了名。好似兒子當(dāng)了大官，就勢(shì)必封贈(zèng)他的父親以至老祖宗不可。這在審美領(lǐng)域內(nèi)也是常有的事。從另一端看，則說(shuō)明審美的發(fā)現(xiàn)也不容易，它往往需要跨越相當(dāng)?shù)臅r(shí)間和空間。

實(shí)在說(shuō)，這首詩(shī)本來(lái)就寫(xiě)得很不錯(cuò)。為什么自隋亡到北宋后期，經(jīng)歷了四五百年，這首詩(shī)卻從未見(jiàn)人談起。這是不是由于楊廣荒淫昏暴，世人因其人而廢其言呢？

我們現(xiàn)在賞析這首詩(shī)，全不是想替楊廣從政治上恢復(fù)名譽(yù)。我們只是從審美的角度，實(shí)事求是地談?wù)勛髌贰?/p>

此詩(shī)前三句都寫(xiě)景，純用繪畫(huà)的手法。有點(diǎn) (寒鴉)、有線(xiàn) (流水)、有面 (孤村)。再用 “斜陽(yáng)欲落”烘染，一幅令人銷(xiāo)魂的天涯羈旅圖就呈現(xiàn)在讀者的想像里了?！昂f”色黑，“流水”色白，“斜陽(yáng)”色紅，加上 “孤村”的黃墻、碧瓦、藍(lán)天……等等，畫(huà)面的色彩也就夠絢麗了。寒鴉飛啼，流水潺緩，都是動(dòng)態(tài)作聲； 而孤村、斜陽(yáng)，卻寂靜不響 。動(dòng)靜相應(yīng)，益發(fā)襯出旅人的孤單和無(wú)所依托了。

末句言情。詩(shī)人縱目望遠(yuǎn)，野曠天昏；加上寒意襲人，悲自中生。故 “一望黯銷(xiāo)魂”五字脫口而出，絕非單純摹仿江淹 《別賦》作無(wú)病之呻吟。它宛似畫(huà)龍點(diǎn)睛，遂使通篇俱活。

這首詩(shī)是否真為楊廣所作，我們姑存而不論。因?yàn)槲阏撌强隙ɑ蛘叻穸ǎ叶颊也坏叫碌淖C據(jù)。但楊廣畢竟是個(gè)有才有學(xué)之人，不能僅因?yàn)樗莻€(gè)壞皇帝，就硬說(shuō)他連這樣的詩(shī)也寫(xiě)不出來(lái)。

明代陸時(shí)雍的 《詩(shī)鏡總論》說(shuō)得好： “隋煬起敝，風(fēng)骨凝然。”又說(shuō)： “隋煬從華得素，譬諸紅艷叢中，清標(biāo)自出。雖卸華謝彩，而絢質(zhì)猶存?！币簿褪钦f(shuō)：楊廣力矯六朝衰敝的文學(xué)習(xí)氣，講究風(fēng)骨。他反對(duì)浮艷，追求自然的美。這是完全正確的。晁補(bǔ)之稱(chēng)秦觀的《滿(mǎn)庭芳》詞中 “斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”三句為“天生好言語(yǔ)”(見(jiàn)《苕溪漁隱叢話(huà)·后集·卷三十三》)，究其版權(quán)所有，似乎還應(yīng)該首先歸之楊廣。馬致遠(yuǎn)的散曲《天凈沙》： “枯藤、老樹(shù)、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風(fēng)、瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人，在天涯?！彪m然景物繁復(fù)，內(nèi)容加多，而基本形象和意境，顯然還由此脫胎。