一縷一縷的心思
織進了纖纖的條條的雨絲
織進了淅淅的朦朧
織進了微動微動微動線線的煙絲

織進了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的林梢
織進了漠漠冥冥點點零零參差的屋梢
織進了一條一條的電弦
織進了濾濾的吹來不知哪里渺渺的音樂

織進了煙霧籠著的池塘
織進了睡蓮絲上一凝一凝的飄零的煙網(wǎng)
織進了無限的呆夢水里的空想
織進了先年故事不知哪里渺渺茫茫

織進了遙不見的山巔
織進了風(fēng)聲雨聲打打在聞那里的林間
織進了永久的回旋寂動寂動遠(yuǎn)遠(yuǎn)的河灣
織進了不知是云是水是空是實永遠(yuǎn)的天邊

織進了今日先年都市農(nóng)村永遠(yuǎn)霧永遠(yuǎn)煙
織進了無限的朦朧朦朧——心弦——
無限的澹淡無限的黃昏永久的點點
永久的飄飄永遠(yuǎn)的影永遠(yuǎn)的實永遠(yuǎn)的虛線

無限的雨絲
無限的心絲
朦朧朦朧朦朧朦朧朦朧
纖纖的織進在無限朦朧之間

一縷一縷的心絲
纖纖的
織入
一條一條的
雨絲
之中間
讀這首詩你感到雨絲輕輕飄在你心田上了嗎？“感到”這個詞不夠精確，你是聽到了，看到了，撫摸到了，那雨絲甜甜的、朦朦朧朧的、柔柔的、淅淅瀝瀝的、寂寂的、渺渺茫茫的……在落下。漸漸，你會將自己“一縷一縷的心絲/纖纖的/織人/一條一條的/雨絲/之中間”。你的“心絲”是有著淡淡的悵惘，淡淡的孤寂，淡淡的欣悅，淡淡的甜香的。這時，詩人在那里微笑了，他的用心已經(jīng)實現(xiàn)。有人說這首詩是形式主義的文字游戲，殊不知沒有這種刻意以求的形式，何以表現(xiàn)“雨絲”的“內(nèi)容”?或者說，這種形式不就是內(nèi)容本身嗎？
穆木天也是受法國象征主義詩歌的影響，從浪漫主義過渡到象征主義的詩人。他十分推崇象征派大師們對詩歌音樂美的創(chuàng)造。他說， “思想與表現(xiàn)思想的聲音不一致是絕對的失敗。暴風(fēng)的詩得像暴風(fēng)聲，細(xì)雨的詩得作細(xì)雨調(diào)。詩的律動的變化得與要表現(xiàn)的思想的內(nèi)容的變化一致”(《譚詩——寄沫若的一封信》)。這種主張，我們不難看出受馬拉美、魏爾倫、拉佛格們的啟發(fā)。這首詩，重要的不在于詞語本身的意義，而在于它們發(fā)出的音響。對一般的詩來說，詞語只作為“能指”,它是“所指”的符號；在這首詩里則不然，詞語本身更強調(diào)“能指”——具有音樂旋律一樣的構(gòu)成性、自足性。這首詩中的形象非常稀疏，我們不妨歷數(shù)一下：“雨絲”,“煙絲”,“林梢”,“屋梢”,“電弦”, “池塘”,“睡蓮”, “山巔”, “林間”, “河灣”。作為一首三十行的詩歌，這十個可感的形象顯然是太少了。但這首詩卻并不使人感到枯燥。其奧妙就在于詩人對音樂感、音樂氛圍的創(chuàng)造，這幾乎是一種高度抽象的無對象旋律，它源于詩人的內(nèi)心！這內(nèi)心的音樂又恰恰是最豐富的藝術(shù)形象！構(gòu)成此詩音樂感、音樂氛圍，詩人的技藝主要體現(xiàn)在大量疊字的使用上，它們幾乎不可言傳地營造出了此詩細(xì)雨迷蒙、細(xì)雨如織的氛圍，像雨絲奏響的天籟，寄托了詩人難以訴說的情感。疊字的大量出現(xiàn)，仿佛雨水落下時發(fā)出的沙沙聲，而整個詩章里疊句的大量使用(“織進了……”等),則又如同雨水絲絲瑩瑩連綿無絕的形態(tài)狀貌。
這首詩在藝術(shù)上相當(dāng)完美，它不是撼動你，而是浸潤你。漢語音響的奇妙功能被詩人發(fā)揮得淋漓盡致，這是對那種漢語不宜于表現(xiàn)音樂美的說法最有力的反駁。