石濤

秋澗石頭泉韻細(xì)，曉峰煙樹乍生寒。

殘紅落葉詩中畫，得意任從冷眼看。

關(guān)于八大山人的介紹，詳見《題<荷花>》賞析。八大山人的山水畫，本來成就也很大，可惜為其花鳥畫名所掩，人們往往不大重視。特別是他后期的山水畫，頗能獨(dú)具一格，具有自己的面貌。陳傳席《中國山水畫史》中說： “景物皆平常，大多是老樹參差，近坡遠(yuǎn)岸，但結(jié)構(gòu)奇巧，構(gòu)圖新穎?；蚓辰缬臅纾蛏街厮畯?fù)，或石勢高峻，或枯樹健姿。皆離合奇縱，往往不求完整，皆非同凡響?！?(著重號為引者所加，下同。)又說： “他的長軸山水，多造境奇險(xiǎn)、幽秘，或巨石聳立，頭重根輕，或懸崖突兀，搖搖欲墜，或斜壁橫空，不見其際，或斷崗設(shè)亭，或曲徑通幽，或洞壑深曠，類非人間所有，令人向往?！?/p>

石濤在八大山人的一張山水畫上，補(bǔ)畫了水灘和紅葉，并題了上面這首詩。石濤為什么要補(bǔ)八大山人的畫呢？ “不求完整”往往能給讀畫者留下想象的余地，補(bǔ)畫后不是取消了這種想象的空間嗎？其實(shí)，石濤自己也是主張不要畫得那么完整，要給人們留下想象余地的。他在題《竹林蓮沼》詩中說：“試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完?！蹦敲?，石濤這樣做，不是自相矛盾了嗎？

其實(shí)，我們仔細(xì)體會《補(bǔ)八大山人山水》這首題畫詩后，就能真正理解石濤這樣做是有其深刻用意的。

詩的前三句，都是描述一般畫家所追求的“詩中畫”的最佳境界的。的確，正如石濤詩中所描述的那樣，秋澗從石頭上淌過，水聲叮咚，泉韻輕細(xì)，這是一種極優(yōu)美的境界，但是八大山人卻用冷眼去看。曉峰初露，煙霧籠樹，使人忽然產(chǎn)生寒涼之意，這是一種極幽雅的境界，但是八大山人也用冷眼去看。殘紅似花，落葉蕭蕭，這是一般詩人畫家表現(xiàn)悲秋情緒的典型材料，而八大山人仍以冷眼相看。所以，石濤在第四句詩中總結(jié)說， “任從冷眼看”整個(gè)世界，正是八大山人作畫的最“得意”之處。

八大山人觀察世界、表現(xiàn)畫家主觀情懷的這種“冷眼”，在魚鳥畫中因?yàn)槌Ｒ钥鋸堉P，作“白眼向人”的情狀，人們易于體察、領(lǐng)會。而在山水畫中，則常以“離合奇縱”、 “不求完整”、 “造境奇險(xiǎn)、幽秘”、 “類非人間所有”等比較含蓄的方式來表現(xiàn)，人們不易體察、領(lǐng)會。所以石濤特意補(bǔ)出，要人們注意。由此可見，石濤特別著重要補(bǔ)的，不是畫幅上的水灘和紅葉，而是題畫詩中的“得意任從冷眼看”這一句。石濤真不愧是八大山人的真知己！