姚正鏞

微飚蕩靜碧。惻惻昏鴉寒落日。羈旅亂愁似織。正疏柳墮黃，殘?zhí)J縈白。經(jīng)秋暗憶。有一枝、開向幽夕。繁華盡，西風(fēng)影里。憔悴見顏色。拋擲。玉容誰惜。漾波底，嬌紅凝滴。蕭殺留伴亂獲。亂落清煙，不傍阡陌。拒霜甘寂寂。問別怨，何人識得。應(yīng)憐我，搴來木末。冷露淚同濕。
姚正鏞的這首歌詠木芙蓉詞是同友人在吳陵城西看木芙蓉時有感而作。詞的意境蕭索，格調(diào)悲傷，流露了詞人羈旅愁緒。詞的開頭寫正是微微秋風(fēng)吹蕩著靜靜碧波水，掀起陣陣漣漪。又恰是黃昏日落之時，幾點寒鴉歸林更增添了蕭索氣氛。詞人羈旅亂愁如同絲織一樣交錯縱橫，難以言盡。這種景象已是夠人傷感的了，但詞人仍將筆觸伸向秋景渲染：“正疏柳墮黃，殘?zhí)J縈白”,中“黃”系指柳葉黃，白系指蘆花白。疏殘二字又來修飾柳、蘆。這就從色彩線條兩方面再一次強調(diào)了秋天冷落景象，為木芙蓉的出現(xiàn)作了強有力的鋪墊。而在描寫木芙蓉時詞人用“有一枝，開向幽夕”開筆，仍是環(huán)境的烘托。接著“繁華盡，西風(fēng)影里，憔悴見顏色?！币痪湓谏掀Y(jié)尾才正面寫出木芙蓉，而且這木芙蓉也并不是以鮮艷見長，而是憔悴，與周圍的環(huán)境相吻合，也與作者低沉的羈旅愁思相契合。
換頭“拋擲。玉容誰惜。漾波底，嬌紅凝滴”。寫木芙蓉被人冷落在池塘之邊，無人珍惜。只有紅嬌之花映照水中，以蕭殺蘆荻為伴。不依傍阡陌，自然處地偏遠(yuǎn)，難于人知。獨自拒霜，又甘于寂寂無聞。這種處境，這種景象不是令人同情嗎？“問別怨，何人識得？”誰是木芙蓉的知音，算來還只有詞人自己。手攀木芙蓉，見寒鴉、落日、黃柳、荻白之中有此等嬌美之花卻無人知曉，不由得生感慨惋惜之情?！袄渎稖I同濕?！狈植磺迥氖抢渎赌氖乔鍦I了。作者對借木芙蓉的冷落處境寄托自己羈旅落漠愁懷，寫得凄楚哀婉。全無拒霜斗寒英氣，盡露衰颯哀婉情愫。全詞多環(huán)境烘托來突出木芙蓉，這種從整體布局中突現(xiàn)個體的藝術(shù)手法還是很成功的。
清代洪汝闿以同詞牌寫的一首詠木芙蓉詞其意境、格調(diào)與姚作相近。“一枝瘦玉，冷落向天末?！薄芭收?。暮江愁涉。”清張琦有《六丑》見芙蓉花作，其所詠也是木芙蓉，其中有句曰：“岸邊深巷，見數(shù)枝幽獨?！薄拔黠L(fēng)緊更催叢萼”。相比之下，倒還是蔣玉棱《聲聲慢》賦復(fù)園木芙蓉寫得比較明快。其詞如下：
蜂酣翠隙，鷺綴紅邊。楚江淺約秋光。笑暈園渦。瑤仙新試吳妝。疏塵暗棲歌袖。 背西風(fēng)，偷裛霞漿。 朱顏悄。 襯燕子一抹，占了斜陽。 想象凌波微步。亸煙鬟霧鬢，弄影蕭湘。木末相思，無人替能明珰。招來舊時冷月。與重談，太液凄涼。寒漸勁、甚柔姿，偏解拒霜。
這首詞格要比姚作高昂得多，尤其結(jié)末“甚柔姿，偏解拒霜”一句，頗有英武之氣，比姚作的“冷露淚同濕”,意象迥然不同。