西洲曲

憶梅下西洲，折梅寄江北。

單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

西洲在何處？兩槳橋頭渡。

日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹。

樹下即門前，門前露翠鈿。

開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子青如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓。

樓高望不見，盡日欄干頭。

欄干十二曲，垂手明如玉。

卷簾天自高，海水搖空綠。

海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。

南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

在歌唱青春戀情的六朝民歌中，《西洲曲》以其情調(diào)的婉轉(zhuǎn)纏綿、表現(xiàn)手法的曲折回環(huán)而為人們吟誦不絕，具有扣人心弦的永久魅力。

這首詩的作者問題，歷來有不同說法。陳朝徐陵《玉臺(tái)新詠》編屬江淹名下，但宋本不載；清沈德潛《古詩源》題作梁武帝作品，但題下又注“一作晉辭”。從詩中表露感情的純真、以及濃郁的江南水鄉(xiāng)生活氣息來看，《西洲曲》可能原是民間歌辭，后來經(jīng)過文人的修飾，所以詞句工巧，語言洗煉。宋郭茂倩《樂府詩集》卷七十二《雜曲歌辭》收作“古辭”，不無根據(jù)。就詩中所描繪的背景來看，這首詩的產(chǎn)生地域當(dāng)是江南水鄉(xiāng)。從五言四句為基本形式的晉代子夜歌開始，發(fā)展到《西洲曲》的聯(lián)接八個(gè)五言四句，無疑是詩歌發(fā)展過程中的新進(jìn)展，推測(cè)這首詩產(chǎn)生于齊梁時(shí)代的說法較為近實(shí)。

詩中主人公是男子？還是女子？說法不一。筆者認(rèn)為，全詩是一位年輕女子的口吻；娓娓訴說自己懷念情郎的深摯之情，生動(dòng)美好，如同一曲宛轉(zhuǎn)迷人的情歌。《西洲曲》所以產(chǎn)生令人心醉神搖的效果，首先就在于描寫女子內(nèi)心感情的活動(dòng)細(xì)膩入微。一開始的“憶梅下西洲，折梅寄江北”二句，就從憶梅而欲下西洲，折梅而要寄江北，引人深思，誘人聯(lián)想：梅花的西洲當(dāng)是她與情人歡晤的所在，西洲的梅花正是定情的見證。憶梅，就是憶人；寄梅，也就是寄情?！对娊?jīng)·鄭風(fēng)·溱洧》： “維士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以勺藥?！鼻摹毒鸥琛は婢罚?“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。 ” 《湘夫人》： “搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠(yuǎn)者?！薄渡焦怼罚?“被石蘭兮帶杜蘅，折芳馨兮遺所思。”采贈(zèng)花草以結(jié)恩情，是中國古代的傳統(tǒng)風(fēng)俗，陸凱折梅寄贈(zèng)范曄就是人們熟知的事例。梅花吐露了春天的氣息，長期感情壓抑的女子也因此而怦然心動(dòng)，引起內(nèi)心感情的動(dòng)蕩，重新喚起青春戀情的思念和追求。 “單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”，杏子成熟時(shí)呈現(xiàn)的紅色，鮮嫩秀美；雛鴉的羽毛、烏亮閃光。身著杏紅色的單衫，梳理烏亮的鬢發(fā)，色彩鮮明，襯示出苗條的身材，艷麗的容顏，煥發(fā)出青春的光芒。為了追回那難忘的戀情，她著意修飾，精心打扮，內(nèi)心充滿了憧憬和希望。 “西洲在何處？兩槳橋頭渡”，相會(huì)在何時(shí)？相逢在何處？說劃槳蕩舟才能到達(dá)，表明分隔雙方的還有流水茫茫，道阻且長。 “盈盈一水間，脈脈不得語”，截?cái)嗲嗄昴信ネㄇ殂旱挠趾沃故橇魉?“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹”，時(shí)已黃昏，是機(jī)會(huì)已經(jīng)失去，西洲沒有去成，慣于單棲的伯勞鳥往來穿飛，急于尋找歸宿之處，這與失落愛情而凄惶不安的女子何其相似！黯淡的黃昏色調(diào)，高大濃密的樹影，晚風(fēng)吹動(dòng)烏桕樹的簌簌響聲，加上一兩聲伯勞鳥凄涼的鳴叫，彌漫著濃重的寂寞氣氛，巧妙地襯染出女主人公的孤獨(dú)心情。

“樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮”，緊承上面的鳥樹描寫，進(jìn)一步寫由樹到門，再由門到人，場(chǎng)景遞連、變換；人物的出現(xiàn)，也是先露出女子頭上用碧玉鑲嵌的翠鈿，然后才顯出全身。以小小的一扇門為中心，門前、門中，開門、出門，通過空間的移轉(zhuǎn)，人物行動(dòng)的變化，生動(dòng)地反映出女主人公的等待、期望、焦急的復(fù)雜心理狀態(tài)。 “采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅?！鄙彛簿褪菓z；蓮，一稱“芙蓉”，暗喻夫容。采蓮、尋蓮、置蓮，其實(shí)就是追求愛情。初秋的蓮花高出人頭，亭亭搖曳。綠衣紅顏，令人眷戀。蓮子青青如水，它是即將成熟的標(biāo)志，雖然現(xiàn)在充滿了苦澀，但未來也許是甜蜜的。純真、熱烈的多情女子的心，多么象嫩嫩的蓮心，永遠(yuǎn)是那樣鮮紅透亮！可情郎的心能這樣嗎？ “憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄干頭?！惫糯鷤髡f鴻雁傳書，秋天，鴻雁南飛，江南的女子，盼望鴻雁能捎來江北情郎的音信。然而，鴻雁成群地聚集于西洲之上，卻只見飛雁不見人，只能登樓遠(yuǎn)望，雖然望而不見，但仍不忍離開，整天徘徊于欄干邊上，寫盡盼望、等待之情。從春秋(實(shí)即四季)相思過渡到“盡日”的日夜相思，引發(fā)以下一大段文字。

“欄干十二曲，垂手明如玉”，對(duì)“盡日”句是補(bǔ)充描寫，字面上不寫倚欄眺遠(yuǎn)，卻以玉手垂欄的局部特寫映現(xiàn)出女子的身影姿態(tài)；不明言倚欄時(shí)間之久，而只以十二曲的欄干曲折悠長加以襯示，含意深細(xì)。 “卷簾天自高，海水搖空綠”，夜晚之時(shí)，依舊卷簾遙望，只見秋空高遠(yuǎn)，如同大海一樣的寬廣，在心情搖漾不定的女子眼中，海水般的秋夜天空似乎也在搖晃。而相思?jí)粢踩绾Ｋ愕那镆固炜找粯拥牧壤?、空遠(yuǎn)、漂渺、茫茫無邊，悠悠無盡。盡管“郎不至”，也望不見，癡情的女子仍無怨恨，卻設(shè)想情郎也在為相思而愁苦！因而她祝愿： “南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。”色彩繽紛的西洲戀情，使她魂?duì)繅?mèng)縈，現(xiàn)實(shí)的分隔無法相聚，只能“憶梅”、 “弄蓮”，其實(shí)這種空憶、撫念也是夢(mèng)，只有夢(mèng)才是自由的，甜蜜的，反過來表明，現(xiàn)在的拘禁森嚴(yán)，才逼使人追求縹緲的夢(mèng)。

這首詩所以使人心醉神搖，還在于詩中水鄉(xiāng)風(fēng)光的出色烘染?！皟蓸獦蝾^渡”的江邊， “日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹”的村居， “采蓮南塘秋，蓮花過人頭”的江南畫面， “鴻飛滿西洲”的水國秋光，把那杏紅單衫、鴉雛雙鬢的江南少女的形象襯映得分外出色。 “卷簾天自高，海水搖空綠”，更是一幅著色絕妙的江樓夜望圖：一角是卷簾人憑窗佇立的剪影，而彌漫于大半畫面的則是茫茫江水，渺渺霜天，在夜色的籠罩下融為一色，綠綠的，寥廓、空渺、廣遠(yuǎn)，煞似大海，但畢竟不是真的海，所以綠也就成了“空綠”。為什么會(huì)搖，也許是簾子的搖曳，也許是江水的搖蕩，更也許是女子心魂的搖漾，所以無水亦有搖晃之感，她的相思?jí)粢踩绾Ｋ粯拥挠朴?、茫茫、空靈、渺遠(yuǎn)，纏綿的愛情融和著人生的惆悵，令人沉醉，表現(xiàn)了高度的藝術(shù)感染力。

這首詩通篇采用接字鉤句，形成連鎖式結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生一種特殊的節(jié)奏和韻律感。鐘惺《古詩歸》說這首詩“聲情搖曳而紆回”。沈德潛《古詩源》則稱它“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮， 情味愈出”。全詩四句一組，其中“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水”為二句一轉(zhuǎn)韻，其余都是四句一轉(zhuǎn)韻。再加上詩的首尾和中間，四次點(diǎn)到“西洲”： “憶梅下西洲”，“西洲在何處”，“鴻飛滿西洲”， “吹夢(mèng)到西洲”，更使全詩貫串成一個(gè)整體。詩中多處使用接字鉤句，如“風(fēng)吹烏桕樹”句下，緊接以“樹下即門前”的“樹下”接住上句，同時(shí)用“門前”鉤起下面的“門中(露翠鈿)”、 “開門(郎不至)”， “出門(采紅蓮)”三句，等等。盡管全詩形式上似是幾首五言絕句組成，但這種連鎖式結(jié)構(gòu)使全詩一氣呵成，連綿不絕，流暢自然。在南朝民歌中，《西洲曲》的藝術(shù)水平達(dá)到了頂峰。