韓愈

其江山之好，登望之樂，雖老矣，如獲從公游，尚能為公賦之！

此文是韓愈于元和十五年 (820) 十月寫的一篇應(yīng)酬之作。是他因諫迎佛骨觸怒憲宗，被貶為潮州刺史，旋移袁州之后所作。

滕玉閣，原址在今江西省贛江江濱。唐高祖的兒子李元嬰于貞觀十三年 (639) 被封為滕王，授金州刺史，后轉(zhuǎn)為洪州都督。在洪州任上，曾于長州建一巨閣，命名為滕王閣。該閣氣勢(shì)宏偉，雄踞江邊，“層巒聳翠，上出重霄，飛閣流丹，下臨無地”，登閣望去，可“窮島嶼之縈回”，遠(yuǎn)處望來，又“列岡巒之體勢(shì)”，從“山原曠其盈視，川澤紆其駭矚”中展示出滕王閣壯美秀麗的圖景。自閣建成后，吸引了無數(shù)的文人墨客在此宴游唱和、吟詩作賦，又使多少仕途失意之人，在此觸景生情，反復(fù)抒發(fā)客居他鄉(xiāng)、懷才不遇的慨嘆，因而留下了一批膾炙人口的佳作，如王勃的《滕王閣序》、王緒的《游閣賦》、王仲舒的《游閣記》等，使滕王閣聲名遠(yuǎn)播。以后，洪州都督閻伯嶼又重修此閣。該閣歷經(jīng)修建，后被焚毀。

這篇文章是韓愈應(yīng)王公之命所作的一篇記文。王公，即王仲舒，于作者寫此文前四個(gè)月被任命為洪州刺史及江西觀察史，而韓愈當(dāng)時(shí)則是他的屬僚。王仲舒到任后又重修了滕王閣，因而囑韓愈作記。從題目上看，全文似乎是一篇游記。大凡臺(tái)閣游記，一般多是記敘建造修葺過程、歷史沿革、壯觀景貌等，通篇不會(huì)脫離所敘對(duì)象，記事頌功則為次要。然而，韓愈卻一反常規(guī)，名為臺(tái)閣記，卻僅僅以滕王閣為線，通過這條線，把王公的美政串連其中。他從庶族地主階級(jí)的立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)王仲舒到任后的政績大加贊揚(yáng)，同時(shí)也抒發(fā)了自己愿為臣主效力的強(qiáng)烈愿望。

唐代以前的應(yīng)酬文章，多為平庸之作。一般的寫法是先將君主的政績羅列出來，大肆褒揚(yáng)，然后轉(zhuǎn)入議論?？身n愈前此并未到過滕王閣，沒有到過滕王閣卻又必須寫滕王閣，一般的人恐怕難免會(huì)有敷衍之語。韓愈卻打破陳套，獨(dú)辟蹊徑，他運(yùn)用聯(lián)想，翻新出奇，起筆就凌空入閣，“愈少時(shí)，則聞江南多臨觀之美，而滕王閣獨(dú)為第一，有瑰偉絕特之稱。”出筆入題，毫不拖泥帶水，把滕王閣的壯觀、雄奇、美麗僅用“瑰偉絕特”四字高度概括，不負(fù)江南“獨(dú)為第一”之譽(yù)。這樣寫，既點(diǎn)到描摹對(duì)象，又為“新修”做了鋪墊。魏禧稱此為“韓文入手多特起，故雄奇有力”(《日錄論文》)。特起，亦稱孤起，即不用陪襯掩飾的筆法單行直說。文章隨即筆鋒一轉(zhuǎn)，開始從欲游滕王閣而不得游的深深遺憾中，抒發(fā)情懷，層層蓄勢(shì)，為后文鋪墊：第一次是他“側(cè)聞”眾多江南臨觀之美中堪稱第一的滕王閣“有瑰偉絕特之稱”，后來看了三王的序、賦、記之后，“益欲往一觀”，為的是“以忘吾憂”。這一“憂”字涵蓋了作者當(dāng)時(shí)的心境，但因“系官于朝”而不能去。第二次“以言事斥守揭陽”，因公務(wù)在身，未遂往觀滕王閣之愿。第三次是移袁州之后，有了一飽眼福的機(jī)會(huì)，“竊寄目償所愿焉”，但又未能了其宿愿。這時(shí)，文章順勢(shì)“捎”出了王公的政績：“八州之人，前所不便及所愿欲而不得者，公至之日，皆罷行之，大者驛聞，小者立變，春生秋殺，陽開陰閉，令修于庭戶，數(shù)日之間，而人自得于湖山千里之外?！痹诙潭倘儆嘧种校髡呔退拇螢闆]能飽覽勝景大嘆遺憾，并借題發(fā)揮，既暗示了滕王閣獨(dú)冠江南之美，又為個(gè)人之“憂”而發(fā)牢騷。文章之妙也正在于此。前三次未得游閣正是為第四次沒有借口去埋下了伏筆，而第四次未能成行，又是敘述王公政績的襯筆。第四次他原準(zhǔn)備以“欲出意見，論利害，聽命于幕下”為借口到滕王閣一游，無奈“吾州乃無一事”。為什么袁州這樣平和寧靜而沒有什么可以興革的事呢？這是因?yàn)椤肮林?，皆罷行之。大者驛聞，小者立變”，既然有這樣好的辦法，自然也就有了“春生秋殺、陽開陰閉，令修于庭戶，數(shù)日之間，而人自得于湖山千里之外”的結(jié)果。這樣，就自然地使王公的德政與滕王閣的奇觀并稱，愈發(fā)顯得相得益彰了。作者借閣抒情，以閣喻人，表面看似記閣之作，實(shí)際上是記人之文。文章在不知不覺中把王公的政績顯露出來，既未流露出溢美取媚之意，更在含蓄中表達(dá)了愿“聽命于幕下”的忠藎之心，可謂匠心獨(dú)運(yùn)?！胺磸?fù)以不得至彼為恨，此等蹊徑，自公辟之”(曾國藩語——《韓昌黎文集校注》)。此后，歸結(jié)到題旨，使首尾相接。在敘述了修閣、閣中宴飲、被命作記文之后，發(fā)出“其江山之好，登望之樂，雖老矣，如獲從公游，尚能為公賦之”的感慨。敘事之外，寄寓了自己的意愿，既正面表達(dá)了自己的政治理想，又暗示出希望能得到王仲舒心契相知并獲得擢拔援引之意。這種寬題窄作、翻空出奇的筆法，使文章詭譎多變，極盡曲折之妙。

全文短小精悍，敘事線索富于變化，忽而“系官于朝”，忽而“斥守揭陽”，一會(huì)兒在袁州，一會(huì)兒又到了閣上，但又重點(diǎn)突出，全文圍繞著政績議論、抒情。在“無因而至焉”的倒敘中加入了作者“既以未得造觀為嘆，竊喜載名其上，詞列三王之次，有榮耀焉”的抒情。這本是一段很平常的頌揚(yáng)文字，然而一經(jīng)韓愈之手，便覺“環(huán)瑋鉅麗，簡(jiǎn)老深括，憂絕于人” (張?jiān)ａ撜Z——《韓昌黎文集校注》) 。這種筆法，出神人化，含英咀華，閃爍著獨(dú)創(chuàng)精神的光輝。難怪“后人踵之以千萬” (曾國藩語—同上) 。如宋代的史中輝、黎希聲、李然明等人都曾效此法歌頌歐陽修、蘇軾、蘇舜欽，創(chuàng)作出了《峴山亭記》 《遠(yuǎn)景樓記》 《照水堂記》等一批好的記文。

《新修滕王閣記》通篇善用“虛”，即采取了避實(shí)就虛的藝術(shù)構(gòu)思。表面看系“首尾敘其不一到為嘆”，實(shí)則巧妙地把贊譽(yù)之詞說成是“乃不辭而承公命”，更深的意思則在于“雖老矣，如獲從公游，尚能為公賦之！”并以此來解“吾憂”。這避實(shí)就虛的寫法，比直觀外露的述說更易增強(qiáng)感染力，給人以意蘊(yùn)綿長、回味無窮的感覺，因而讀后使人感到它不單是一篇應(yīng)酬之作，更是藝術(shù)虛構(gòu)的成功之作。

語言上，韓愈采取了散句單行的形式，并較少陪襯。在敘述中，有“安得舍己所事以勤館人”的設(shè)問，有“既以未得造觀”的感嘆，運(yùn)用了較多的“大者驛聞、小者立變”、“無侈前人，無廢后觀”、“公所為文，實(shí)盡在壁”這樣的四字句式嵌入文內(nèi)，于散文中見整飭，疏密相間，別具情韻，正如姚范所說：“……風(fēng)格峻朗，公之文老境如此”(《韓昌黎文集校注》)。