鄧散木

黃門《急就》筆如椽，遁變行藏楷法先。

海日樓頭窮處士，解將規(guī)矩入方圓。

這首詩是論沈曾植的書藝的。沈曾植(1851—1922)，近代學(xué)者、書法家。字子培，又字乙盒，晚號寐叟，別署巽齋老人、東軒居士、姚埭老民等，浙江嘉興人。曾任清代官吏，后乞病歸。主張新政，并探究西方科學(xué)。縱覽百家，涉及經(jīng)史、輿地、儒學(xué)、佛道、醫(yī)學(xué)、文學(xué)、書畫、樂律、目錄版本等。著作有《元秘史箋注》、 《海日樓詩集》、 《海日樓札叢》、《海日樓題跋》等多種。

鄧散木詩原注有云：

《書譜》： “泯規(guī)矩于方圓?！卑?包世臣)述書謂以楷法入草，以草法入楷。近十年來，解此者鮮矣。乙盦居士沈曾植，遠(yuǎn)紹梁鵠(東漢書法家，善八分)，近參石齋(明末書法家黃道周，其書峭厲方勁)，深得“點(diǎn)畫狼藉”之旨，遂為草書幸留一脈。

這段注文揭示了沈曾植的草書特色及其淵源，并有助于對這首論書詩的鑒賞。

沈曾植的草書屬“章草”一路。章草為早期的草書，是隸書的草寫，是由草隸發(fā)展而成的一種字體。它和“今草”的區(qū)別，主要是還保留著隸書筆畫的形跡，每個字獨(dú)立而不連寫。它廣泛地流行于兩漢。至于章草之名，或以為適用于寫奏章；或以為由于漢章帝愛好；或以為史游用以寫其所著《急就章》，諸說不一。鄧散木則把它和史游連在一起。張懷瓘《書斷》： “案章草者，漢黃門令史游所作也……王愔云：漢元帝時史游作《急就章》，解散隸體，兼書之……縱任奔逸，赴連急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書?！编嚿⒛咀匪萆蛟舱虏轀Y源，故曰“黃門《急就》筆如椽”。所謂“筆如椽”，即大手筆之意。宋蘇易簡《文房四譜·筆譜》： “晉王珣，字元林， 夢人以大筆如椽與之。人語云： ‘君當(dāng)有大手筆’……”

“遁變行藏楷法先”。遁，隱去。行藏， 《論語·述而》：“用之則行，舍之則藏。”這是講處世態(tài)度的，鄧散木在這里借以論書體嬗變。這句詩是說，章草隱藏和舍棄隸書的某些面貌，變化而采用流行的草寫，成了爾后楷法的先河。鄧散木在這里用簡要的語言，概括了隸一章草一楷的行藏衍變過程，同時這也是概括了沈曾植書法草中含楷的藝術(shù)特色。

沈曾植所居為“海日樓”。鄧散木寫此詩時，沈已休官，自號谷隱居士，故曰“窮處士”。關(guān)于“解將規(guī)矩入方圓”，有其較深的理論內(nèi)涵。孫過庭《書譜》寫道： “泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏；窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上……”鄧散木在詩注中還以包世臣以楷法入草，以草法入楷(包世臣《自跋草書答十二問》： “右軍作真如草，大令作草如真”)的理論來透視沈曾植的草書。沈曾植書學(xué)包世臣，受當(dāng)時碑學(xué)書風(fēng)影響，熔漢隸、北碑、章草于一爐，窮變態(tài)，合情調(diào)，泯卻其方圓曲直，體現(xiàn)出以楷入草，以草入楷而統(tǒng)一于章草的藝術(shù)特色。 《書譜》云： “伯英(張芝)不真，而點(diǎn)畫狼藉”。這是說，張芝的草書并非楷書，但其點(diǎn)畫卻滿目皆是。沈曾植的章草，也具有“點(diǎn)畫狼藉”之美，草書中明顯地體現(xiàn)出楷書的特征來。鄧散木揭示沈書這一特征， 從而又和“遁變行藏楷法先”聯(lián)系了起來。

鄧散木這首論書詩，對于理解章草，鑒賞沈曾植的草書，是能給人以較深的理論啟發(fā)的。