·鈕琇·

山東文登縣，僻在海隅。于康熙二十二年秋，有怪物出入其間。居民互相驚告，以為鬼至。每日向夕，輒閉門墐戶。如是兩月，不得已而聞于縣。縣宰之仆高忠，勇敢有大力。告其主曰：“海怪擾民，家不貼席，此吾主之事，而亦即忠之事也。愿賜良馬一匹，铦槍一枝，忠能除之。”宰如所請。忠即跨馬挾槍，獨至海濱。新月初升，平沙如雪。比至二鼓，見一藍面鬼，身長一丈有余，聳角枝牙，毛肱鱗背。坐于沙上。列置熟雞五只，濁酒十瓶，舉??獨酌，運掌若扇。忠馳馬直前，以槍擬其肉骨。鬼驚竄入海。忠遂據(jù)其坐，裂雞釃酒，神氣益壯。少頃，海水涌立，前鬼騎一怪獸，隨波而出，舞刀迎斗。相持久之。忠乘間槍刺其腹，鬼遺刀而遁。忠拾刀還縣，其上有“雁翎刀”三字。宰命收貯縣庫，于是瀕海之怪遂絕。

〔選自《觚賸續(xù)編》〕

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《高忠斗海怪》是綜合運用了多種文藝的手法來刻畫人物的，而這些手法又是隨著故事情節(jié)的展開交叉地自然地運用在情節(jié)之中。
這使我們想起古人王文濡在《評<說趙太后>》中所說：“國手下棋，其初閑閑布子，似非要著。及其棋勢已成，始將所謂閑著者，均是要著。非此，實不能取勝?！边@是從圍棋的布局談文章的構(gòu)思布局，說名手下棋，開始時放的棋子好象無關(guān)緊要，是閑子，但到全局布完，才發(fā)現(xiàn)每一子都與全局勝負密切相關(guān)，都是十分重要的。全局的成功就是靠所謂每一閑子的布放來完成的。在這篇小說中，在高忠這個為民除害的英雄形象的塑造上，雖然似乎沒有某種鮮明突出的藝術(shù)手法，但是正像名手下棋雖然沒有突出的一子二子，但是眾多的“閑子”卻布成了取勝的全局一樣，小說依靠多種多樣藝術(shù)手法的整體功效塑造了初讀就能給人鮮明印象的英雄形象。
“山東文登縣，……不得已而聞于縣”這是開頭，是故事的背景交待。故事的地點，位于海邊的偏僻的山東文登縣；時間，康熙二十二年秋天；“每日向夕，輒閉門墐戶”,每天接近天黑，老百姓就關(guān)閉門窗。這是故事的氣氛，或者叫社會環(huán)境描寫，它為高忠除怪的英雄壯舉作了鋪墊、襯托。因此開頭這部分既有使故事清楚又有渲染氣氛的雙重藝術(shù)效果。“海怪擾民……忠能除之”,言為心聲，這段高忠的語言描寫，表現(xiàn)了他上為縣宰，下為百姓除怪的思想境界，是這個人物形象思想本質(zhì)的揭示，也是這個形象具有光彩的神韻所在?！爸壹纯珩R挾槍，獨至海濱”、“忠馳馬直前，以槍擬其肉骨”、“忠遂據(jù)其坐，……神氣益壯”、“忠乘間槍刺其腹”這是高忠兩次斗海怪過程中肖象、行為的直接描寫，“獨至”、“直前”、“據(jù)其坐”,好一派無畏的勇敢、氣壯的英雄本色的描繪?！耙娨凰{面鬼，……運掌若扇”這是海怪肖象和行為的描寫，“藍面”、“聳角枝牙”、“毛肱鱗背”、“熟雞五只”、“濁酒十瓶”是一副丑陋兇惡的形象、擾民的畫面，作為高忠形象的襯托，真是有力！“鬼驚竄入?！薄ⅰ吧夙?，……相持久之”、“鬼遺刀而遁”這是戰(zhàn)斗中海怪行為的描寫，“竄”是初見高忠的驚慌神態(tài)?！拔璧断嘤笔遣桓市氖?，再來較量?！斑z刀而遁”是最后逃跑。經(jīng)這一襯托高忠的形象自然進一步鮮明了?！靶略鲁跎?，平沙如雪”、“海水涌立”這是景色描寫，前者是戰(zhàn)前的海邊一片寧靜美景，后者是惡戰(zhàn)將開始的驚濤駭浪，有張有弛，渲染氣氛，襯托人物，入情合理，是好仔細的筆墨?！爸沂暗哆€縣，……于是瀕海之怪遂絕”,這是故事的尾聲，小說的結(jié)束，有頭有尾，讀來令人感到滿足。突出說明“雁翎刀”,使故事增強真實感，“雁翎刀”是宋孝宗時所造名刀，增此一物，可見作者之藝術(shù)匠心。
細心研究全篇小說，結(jié)構(gòu)完整，有頭有尾，全篇那一方面都交待得清清楚楚，該處理的地方都作了處理，甚至讀者難于想到的地方也恰到好處的表現(xiàn)了，好比人的五官端正，給人相貌堂堂莊重肅穆之感。而環(huán)境描寫、語言描寫、肖象描寫、行為描寫、景物描寫、補充說明、正面表現(xiàn)的、側(cè)面烘托的各種手法相互穿插運用，文章又顯得多姿多彩、生動活潑，因此全篇小說莊重中又充滿生氣，從而有了它自己獨具的藝術(shù)特色。