魏源

溪山雨后湘煙起，楊柳愁殺鷺鷗喜。

棹歌一聲天地綠，回首浯溪已十里。

雨前方恨湘水平，雨后又嫌湘水奔。

濃于酒更碧于云，熨不能平翦不分。

水復(fù)山重行未盡，壓來七十二峰影。

篙篙打碎碧玉屏，家家汲得桃花井。

自屈原以后，山明水秀的湘川風(fēng)光被文學(xué)發(fā)現(xiàn)，成為詩歌中吟詠不輟的主題。尤其是唐代以來，以湘水流域自然風(fēng)光為題材的詩篇更是多得難以計(jì)數(shù)。清澈、靈秀、流傳著許多動(dòng)人傳說的湘江，無數(shù)詩人為她的風(fēng)采傾倒。

魏源這首《蒸湘》寫雨后蒸湘行舟所見，為其《三湘棹歌》之一。棹歌是船家劃船時(shí)唱的歌，詩人托棹歌之體描繪蒸湘景色寫得清新而富有民歌風(fēng)味。詩共十二句，分為三段。前四句為第一段，寫天氣和行舟情況。南方多雨，空氣濕潤，雨后濕氣蒸發(fā)，往往煙氣蒙蒙，嵐色縹緲。首句“溪山”寫地點(diǎn)，“雨后”寫天氣，“湘煙起”寫景色，七字概括地描述了兩岸所見景色。次句詩人繼續(xù)描寫水邊景物。寫楊柳和鷗鷺，不過筆法略有不同，楊柳生于水邊，因風(fēng)搖曳起舞，于水顧影自憐，輕煙籠罩迷蒙不見，自不免愁殺；而鷗鷺卻喜煙障人目，可以自在棲遲飲啄。不過這愁喜都是瞬間的事，因?yàn)橥蝗灰宦曕诹恋拇鑴澠茻熿F，天地間滿目山水皆綠。這一來?xiàng)盍沙钷D(zhuǎn)喜，鷗鷺卻要由喜轉(zhuǎn)愁了。但沒關(guān)系，船兒載著歌聲飛流直下，轉(zhuǎn)眼已去遠(yuǎn)，回首浯溪(在湖南祁陽縣西南)已隔十里之遙。這幾句鶻落雁起，寫得輕快飛動(dòng)?！皸盍币痪鋽M人化的描寫，又含有夸張，予無情以有情，在自然風(fēng)光中引入了人間的情調(diào)，成為棹歌的鋪墊，棹歌暗示了舟行，“回首”一句更承之夸張表現(xiàn)舟行之速，其間啟承映帶有環(huán)環(huán)相生之妙。尤其是“棹歌”一句，把本來不相關(guān)的棹歌和“天地綠”緊接在一起，造成一種虛幻的因果效應(yīng)，仿佛棹歌驟起就象一道光線砉然驅(qū)散黑暗一般使迷離的霧氣倏然消散，這是多么美妙的聲光轉(zhuǎn)換的藝術(shù)效果?！拌琛眱删洳挥谜f是從唐代柳宗元《漁父》詩的“日出煙消不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流、巖上無心云相逐”四句脫化而來。但它略去日出煙消，使天地綠的原因完全與棹歌相連，更突出了那聲色并生的奇妙效果。同時(shí)，夸張舟行之速，變柳詩的悠然自得為空靈飛動(dòng)，可以說是一個(gè)變化出新的再創(chuàng)造。

從第五句開始，詩進(jìn)入第二段，用四句從不同時(shí)間不同角度來描寫湘水。前兩句寫雨前雨后湘水流態(tài)緩急的不同。雨前的湘水是平靜的，緩慢地汩汩流去，而雨后的湘水則激蕩著洶涌奔流。詩人在述說前后水勢(shì)之異時(shí)用了“恨”、“嫌”這兩個(gè)表情詞，但實(shí)際上它們并非表示厭惡不滿的意思，不過為造成一種驚異的語氣，以強(qiáng)調(diào)水勢(shì)的極大差異而已。后兩句又換了一個(gè)角度，用對(duì)比映襯和比擬的手法來描寫湘水，說它水質(zhì)濃厚勝過酒，顏色碧綠過于云，熨不平也剪不斷。其實(shí)，酒的質(zhì)地和水一般，云的顏色也無綠的道理，但向來酒以濃為佳，碧云也是常語，故而詩人用酒濃和云碧來映襯；熨不平剪不斷在取意上顯然受李白“抽刀斷水水更流”的啟發(fā)，但李白是賦，魏源這里卻是比擬。把水流擬作紡織品，風(fēng)格有雅俗的不同。

最后四句是第三段，詩至此才正面寫舟行，或者說才開始涉“蒸湘”之題?！八畯?fù)山重行未盡”是從陸游的“山重水復(fù)疑無路”化出，回應(yīng)上文的“回首浯溪”一句，虛筆帶過舟行的路程。而“壓來七十二峰影”則指舟行抵衡陽，將距離落實(shí)。七十二峰指南岳衡山，衡山有七十二峰。這句說船好象從水面的山峰倒影上壓過，“來”是語助詞，象白居易《琵琶行》“去來江口守空船”的“來”一樣，無實(shí)際意義。本來七十二峰未必盡倒影入湘水，詩人這么寫意在強(qiáng)調(diào)船過衡山。因?yàn)檎羲驮诤怅柵c湘江合流，所謂“蒸湘”即由此開始?！皦簛砥呤逵啊卑登性婎}，表明船進(jìn)了蒸湘。這比直說途經(jīng)衡陽或船壓衡山影當(dāng)然更生動(dòng)有味，讓人想象船輾過一個(gè)一個(gè)峰影，真有“人在鏡中行”的感覺，詩也就在這不知不覺中把讀者帶進(jìn)一個(gè)更清碧澄澈的水上世界。因?yàn)檫M(jìn)入湘江主流，江面更寬，江水更平緩，水面自然也更平靜如鏡，這才有那七十二峰影，以至舟子撐篙，一篙篙入水就象打破了晶瑩的碧玉屏風(fēng)。這是何等傳神的筆墨！末句尤奇，春日多雨江漲，正值桃花開時(shí)，俗稱桃花水。詩人說桃花井，卻是將江水喻為井，于是名詞桃花成了喻體井的裝飾，從而使這句寫岸邊人家風(fēng)情的詩句帶有一抹民間藝術(shù)的裝飾美，最后這兩句終于把蒸湘的美刻畫到極致，詩也沒什么有意識(shí)的結(jié)尾，就這么以一個(gè)對(duì)句、略顯生硬地結(jié)束了。

這首詩三段各自獨(dú)立，結(jié)構(gòu)比較松散，結(jié)尾不加收束，略微有點(diǎn)突兀，顯出詩人力圖避免文人詩的綿密圓整的苦心。另外，通篇語言平易，比擬通俗，句式口語化，音節(jié)自然而瑯瑯上口，都使這首詩遠(yuǎn)離文人歌行的正宗而帶有濃厚的民歌色彩。詩人就是要達(dá)到這樣的效果，因?yàn)檫@是船家唱的棹歌。