半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無(wú)人喚。疏懶意何長(zhǎng)，春風(fēng)花草香?！　〗饺缬写?，此意陶潛解。問(wèn)我去何之，君行到自知。

此詞原有序云：“王荊公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上壘石作橋，為集句云：‘?dāng)?shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里。花是去年紅，吹開(kāi)一夜風(fēng)?！　∩疑倚略沦龋缱硇褋?lái)晚。何物最關(guān)情，黃鸝三兩聲?！瘧蛐G公作?！弊髡咴u(píng)王安石作集句詩(shī)是“百家衣”，以為“正堪一笑”(見(jiàn)《苕溪漁隱叢話前集》卷三十五)，后來(lái)不知怎么，自己技癢難禁，也效法王安石寫(xiě)了這首集句詞。

開(kāi)首二句以極自然輕盈的筆法描繪了一幅閑適的溪橋野漁圖，一點(diǎn)也沒(méi)有剝落前人的痕跡。在一片氤氳迷蒙的山嵐水霧中，是煙是雨，叫人難以分辨，真是空翠濕人衣。在溪邊橋畔，有漁翁正在醉酒酣睡，四周闃無(wú)聲息，沒(méi)有人來(lái)驚破他的好夢(mèng)?！笆钁幸夂伍L(zhǎng)，春風(fēng)花草香”，這不是杜甫的兩句詩(shī)嗎？“無(wú)人覺(jué)來(lái)往，疏懶意何長(zhǎng)”(《西郊》)，“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”(《絕句二首》)。兩句詩(shī)不僅從字面看放在這里十分熨帖，而且從原作的意境看，也與這首詞情相合，更重要的是通過(guò)這詩(shī)句的媒介，將讀者導(dǎo)向了杜甫的詩(shī)境，這些詩(shī)境又反過(guò)來(lái)豐富了這首詞本身的意蘊(yùn)。從“春風(fēng)花草香”會(huì)使人聯(lián)想到“遲日江山麗”以至整首杜甫絕句。由聯(lián)想再回到詞意，那么我們會(huì)感到在“春風(fēng)花草香”后面，不單是春風(fēng)花草的幽香，而且是“遲日江山麗，……泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，整個(gè)風(fēng)光明媚生機(jī)勃勃的春世界。

江山形勝，四時(shí)美景吸引著一切身為形役的江湖游子投入她溫馨的懷抱，“江山如有待”是杜甫《后游》中的詩(shī)句，作者向往大自然的美好，卻推開(kāi)自己不說(shuō)，而從對(duì)面著筆，將自己熱烈的感情移植到無(wú)生命的江山自然上，通過(guò)擬人化的描寫(xiě)，表現(xiàn)“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”那種人與自然交流相親、物我不分的情感意緒，黃庭堅(jiān)巧妙地移植了這一詩(shī)意，將前面“疏懶意何長(zhǎng)，春風(fēng)花草香”詞意發(fā)展為對(duì)自然生活的向往與追求。這時(shí)候，作者自然地想到了開(kāi)隱逸風(fēng)氣的陶靖節(jié)先生，又隨手拈來(lái)了杜甫的另一句詩(shī)“此意陶潛解”(《可惜》)，令人聯(lián)想到陶潛返樸歸真退居田園的隱逸事跡，將自己對(duì)山川自然的企慕之意，又落實(shí)到對(duì)這位拋棄榮利的田園先哲的景仰上，從而挑出了全詞隱逸的主題。

“此意陶潛解，吾生后汝期”(杜甫《可惜》)，杜甫感嘆生不逢時(shí)，恨不能與陶淵明同歸田園。這首詞的最后二句“問(wèn)我去何之，君行到自知”，是接住杜甫詩(shī)意，表明自己的態(tài)度，他不學(xué)杜甫的感慨而是步先哲的后塵。作者決心歸隱，但到底去何方，是山野，是林莽，是田園，卻無(wú)可奉告，不過(guò)如隨之而去，一定會(huì)明白他的蹤跡。這二句在別人詩(shī)里，是非常平常的句子，而在這首詞里，卻將上面貫串下來(lái)的情志意趣，結(jié)束得非常工穩(wěn)，飄逸而含蓄。這雖然本來(lái)不是他自己的語(yǔ)言，但詞人憑著自己的詩(shī)才學(xué)力，通過(guò)精心的構(gòu)思安排，卻創(chuàng)造出比原句更高的美學(xué)價(jià)值。

文學(xué)創(chuàng)作的源泉應(yīng)該來(lái)自生活，像這樣全靠剝落前人詩(shī)句以為詞，當(dāng)然不是創(chuàng)作的正道。但如果真的是才高學(xué)富，能夠移花接木，發(fā)明妙慧，真正為自己表情達(dá)意服務(wù)，也不妨在詞苑詩(shī)國(guó)中予它一席之地。