《李太白憶舊游詩》是黃庭堅晚年創(chuàng)作的傳神之作。這件狂草作品長約四米，系橫卷形式，卷首因為斷爛而損缺80字。據(jù)史籍記載，此帖元代曾藏張鐸處，明代歸華珵所有，后來又為清廷內(nèi)府所藏，清末年間輾轉(zhuǎn)流往日本。
綜觀全帖，超邁俊爽之氣撲面而來，大有“山雨欲來風(fēng)滿樓”之勢。整幅作品章法別致新穎，用筆圓渾厚重，雖然處處飛動，猶如游龍舞鳳，但卻筆筆著實。從作品中可以看出，他的字基本上用的是形態(tài)外露的澀筆，整個字的行筆看上去似乎很流暢，其實無不含蘊著阻澀的留意，這體現(xiàn)在行筆遇阻時明顯地呈現(xiàn)出不同程度的伸中有屈，屈中求伸的獨特情味： 其橫、捺、撇等筆畫特別明顯，猶如駿馬下坡，雖趁勢疾馳如飛，但四蹄著地，步步有力，顯示出一種迅疾有致的風(fēng)神。
在此帖卷后的諸跋語中，明代沈周曾這樣評價道： “山谷書法晚年大得藏三昧。此筆力恍惚， 出神人鬼，謂之草圣宜焉?！睆倪@里，我們不難看出黃庭堅草書的師承淵源，但是，黃庭堅又實在是個獨辟蹊徑的大家。在這件作品中，他一改懷素草書點畫纖細單調(diào)的不足，而是縱橫參差，轉(zhuǎn)左側(cè)右，變態(tài)萬端，有時還將大小幾個字組成一團，因此看上去血脈相連，極富情趣。如“道余既還山尋古巢”的“尋古”兩字，“君亦歸家度”的“歸家”兩字，便是連在一起書寫而成的。而“道”字的寫法，竟參用了繪畫線條，頗耐人玩味。在章法上，這件作品的一個顯著特點，就是追求虛實相生的藝術(shù)境界，分行布局參錯交映，縱列時有微微偏斜，忽左忽右，欹正得宜，雖滿紙云煙，飛花亂墜，然格律森嚴，筆筆周到，絲毫沒有輕率潦草之感。在這里，我們還可以清楚地看到，在創(chuàng)作這件作品時，作者的感情始終和筆力融合在一起，筆到之處，無論長點短點、長線短線，都成為其感情活動的軌跡。同時，又因為這富有情感的活潑飛動的點畫所組成的線條，又具有一種“飛鳥出林，驚蛇入草”的狂放動勢，使得整幅作品流露出形態(tài)各異的空白，而這些空白看上去既不迫促，也不零亂，給人以和怡的美感，無怪王澍在其《論書剩語》中發(fā)出 “山谷老人書，多用掣筆，亦其有習(xí)氣，然超超之著，比于東坡，則格律清迥矣，故當在東坡之上”這樣的感嘆。從這件狂放跌宕而又充滿高古氣息的作品中，我們自然可以清晰地把握黃庭堅書法藝術(shù)的這一審美特征。