《王家新·魚——觀畫》原文閱讀|主旨理解|賞析|讀后感

王家新

魚在紙上

一條魚，從畫師的筆下

給我?guī)?lái)了河流

就是這條魚

從深深的靜默中升起

它穿過(guò)宋元、龍門

和墨綠的荷葉

向我搖曳而來(lái)

淙淙地，魚兒來(lái)了

而在它突然的凝望下

干枯的我

被漸漸帶進(jìn)了河流……

我國(guó)的國(guó)畫獨(dú)樹一幟，常常寥寥幾筆而境界全出，在世界繪畫藝術(shù)中堪稱奇葩。與此相關(guān)的是，詠畫和觀畫之作也自當(dāng)另出機(jī)杼，進(jìn)行嶄新的創(chuàng)造。

王家新寫過(guò)好幾首生動(dòng)的“觀畫詩(shī)”，其中尤以《魚》最為出色。此詩(shī)共三節(jié)，第一節(jié)寫開始觀畫時(shí)的瞬間感受。明明只是“一條魚”，詩(shī)人卻說(shuō)“給我?guī)?lái)了河流”，為何能夠“帶來(lái)”？原來(lái)，這正好表明了我國(guó)傳統(tǒng)寫意畫的一個(gè)重要特色：看似只有一條魚，幾莖水草，落墨不多，別無(wú)他物，卻能從側(cè)面表現(xiàn)出那清澈的河流正隨著搖頭擺尾的魚兒迎面涌來(lái)。順便不妨補(bǔ)充一點(diǎn)：大家都熟悉國(guó)畫大師齊白石，倘能聯(lián)想到他所畫的河蝦和蝌蚪等，也是著墨不多而意味無(wú)窮，就一定能領(lǐng)略此中“形神兼?zhèn)洹钡捻嵨?。?shī)的第二節(jié)先是用“就是”二字承接上一節(jié)，很快就展開想象的翅膀，同時(shí)從廣袤的空間和悠遠(yuǎn)的時(shí)間著眼，設(shè)想這條魚游過(guò)了宋、元、明、清……穿過(guò)了黃河的龍門和江南的荷池，然后帶著黃河渾厚的氣息和南方荷葉的清香，向“我”搖曳而來(lái)，讀到這里，誰(shuí)會(huì)不被眼前這條永不停息的河流(須知在我國(guó)的傳統(tǒng)意象中，“山”是莊重、肅穆的象征，“水”有活潑、流動(dòng)的意蘊(yùn))所感動(dòng)，不被這條具有頑強(qiáng)生命力的魚兒所折服呢？

最妙的是詩(shī)的結(jié)尾。如果光是前兩節(jié)展示的境界，一般讀者和觀眾或許都能感受到，但詩(shī)人并不就此止步，而是宕開一筆，特別拈出“突然”二字，刻意突出了“干枯的我”和“活潑的魚”的對(duì)照和反差。本來(lái)嘛，“我”觀“魚”，應(yīng)當(dāng)是以“我”為主，以“魚”為賓，如今卻反過(guò)來(lái)成了“魚”望“我”——“魚”啟發(fā)“我”、提高“我”，把“我”帶入清凈活潑的“河流”中了。人們不禁會(huì)問(wèn)：如此易賓為主、不落俗套的描寫根據(jù)何在？看來(lái)，符合情理的解釋是：在我國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活中，人們的工作如此緊張，節(jié)奏如此快速，閑暇如此難得，大家多么希望文學(xué)藝術(shù)能夠使緊張的心靈得到調(diào)劑和休息，進(jìn)而達(dá)到提高和凈化?。∵@也許就是詩(shī)中“干枯”一詞的真實(shí)含義所在。換個(gè)角度，我們也不妨這樣說(shuō)：詩(shī)人正期待著和廣大讀者、觀眾攜起手來(lái)，共同到藝術(shù)和繪畫博物館去品味精妙絕倫的國(guó)畫藝術(shù)。