讀曲歌

(其三)

桃花落已盡，愁思猶未央。

春風(fēng)難期信，托情明月光。

此詩(shī)沒(méi)有題目，但我們縱觀詩(shī)意，不妨冠之以“春愁”或“春思”。這是一位多情女子，在落花紛紛的殘春，感物傷時(shí)，抒發(fā)自己難以排遣的情思。

詩(shī)的前兩句，是說(shuō)春日已經(jīng)逝去，枝頭的桃花已紛紛落盡，而自己的綿綿愁思卻還沒(méi)有完。暮春時(shí)節(jié)，落紅無(wú)數(shù)的景象，很容易引起人們韶華易逝，青春難再的感慨。以落花寄愁懷，是古代詩(shī)歌常用的手法。武元衡的“殘花落盡見(jiàn)流鶯”(《春興》)，翁宏的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”(《春殘》)都描寫(xiě)了暮春殘花中想到人的形單影只、寂寞無(wú)主；更為人口碑的是《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的《葬花詞》：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？” “花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁煞葬花人?！睂?xiě)盡了一個(gè)少女纏綿的春怨，令人蕩魂落魄。同樣的意境，此詩(shī)以其用語(yǔ)洗練，表情質(zhì)樸見(jiàn)長(zhǎng)。一個(gè)“已”、一個(gè)“猶”，連用兩個(gè)副詞，寫(xiě)出了時(shí)節(jié)與心境的強(qiáng)烈反差。可以想象，這是一位芳齡少女，獨(dú)處深閨，青春漸逝去，歡娛難再來(lái)。她的憂思大約早已開(kāi)始了，本指望春天能給她帶來(lái)希望，然而春日已去，笑口難開(kāi)，等待遙遙無(wú)期，這郁積是多么深沉！落花已盡與愁思猶在互相映襯，倍覺(jué)凄涼難捱！

后兩句是對(duì)前兩句的承接和延伸。情思郁積，自然要有所寄托。然而托付給誰(shuí)呢？給春風(fēng)嗎？不，飄忽不定的春風(fēng)，很難期望它誠(chéng)實(shí)；還是將這相思之情托付給明朗的月光吧！由此可見(jiàn)，這份情思，是多么珍貴；女子對(duì)于愛(ài)情，是多么審慎、鄭重。在我國(guó)古典詩(shī)歌中， “春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)，既指自然界的春天，又用來(lái)比喻男女之間的愛(ài)情，所謂“春風(fēng)動(dòng)春心”。這里的“春”，就包含有這樣兩層意思。然而這“春風(fēng)”的形象，有時(shí)又是不那么可靠、不那么光彩的。李白的“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”(《春思》)不也透露出對(duì)“春風(fēng)”的貶意嗎？這大概是由于世間常有負(fù)心郎，愛(ài)情悲劇屢見(jiàn)不鮮吧？來(lái)無(wú)蹤去無(wú)形、飛飏縹緲的春風(fēng)，正好用來(lái)比喻那些心猿意馬、無(wú)足信賴的輕薄之徒；而冰清玉潔的明月，則被比喻為心地光明的可托之人。月光皎潔如水，代表愛(ài)情的純潔無(wú)瑕；月亮圓缺有時(shí)，暗示愛(ài)情的悲歡離合；明月高懸在天，象征愛(ài)情的矢志不移。親人分處異地，舉頭同見(jiàn)一輪皓月，月亮成了寄托相思的最好信物。《子夜四時(shí)歌》： “仰頭看明月，寄情千里光”;謝莊《月賦》： “美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”;蘇軾《水調(diào)歌頭》： “但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，都為詠月寄情的佳句，與此詩(shī)有異曲同工之妙。然此詩(shī)在與春風(fēng)的對(duì)比中寫(xiě)月，更顯出月的可貴可愛(ài)。棄春風(fēng)而擇明月，用兩個(gè)極富象征意味的形象，盡情盡理地表達(dá)出了女主人公堅(jiān)定高潔、忠貞不二的心志。