宋·楊萬里

梅子留酸軟齒牙， 芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思， 閑看兒童捉柳花。

這首詩作于宋高宗紹興年間，當(dāng)時詩人正在永州零陵丞任上。全詩寫閑居生活的一隅，點染了一片寧靜的環(huán)境和詩人無從寄托的心緒，兩相映照，給人以熨貼而不免郁悶的感受。末句攝入窗外兒童嬉戲的鏡頭，靜中見動，給詩境平添了許多生機和意趣?！懊纷恿羲帷薄ⅰ鞍沤斗志G”，雖意在點“初夏”二字，但觀察入微、感受真切，對仗工穩(wěn)；“留”字、“分”字極富動態(tài)的表現(xiàn)力。南宋人張鎡論誠齋體詩，有所謂“活法”之說，意思是楊萬里善于捕捉瞬間印象。對這一點，錢鐘書先生有更為周詳、生動的論述。他說：“誠齋如攝影之快鏡，兔起鵑落，鳶飛魚躍，稍縱即逝而及其未逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改，眼明手捷，蹤矢躡風(fēng)，此誠齋之所獨也。”(《談藝錄·三三》)我們覺得，不僅從“寫生”的角度看，楊萬里善于抓住瞬間印象；從“寫意”的角度看，楊萬里也善于捕捉瞬間感受。從這個意義上說，“留酸”與“分綠”都是體貼入微的精采之筆，因為它們及時捕捉并且準(zhǔn)確表現(xiàn)了“物”與“我”剎那間的交匯點，不僅把“外景”寫活了，而且把“內(nèi)情”也寫活了。末句寫兒童嬉戲情狀，“捉”字極有張力。據(jù)周密《浩然齋雅談》中記載，詩人自己認(rèn)為本詩功夫“只在一‘捉’字上”，這就未免過甚其詞了。因為此句不僅淵源有自——白居易《前有別楊柳枝絕句夢得繼和又復(fù)戲答》詩中已有“誰能更學(xué)孩童戲，尋逐春風(fēng)捉柳花”之句；而且與節(jié)令未合，未便深贊。倒是有一點值得注意：楊萬里似乎對兒童天真的憨態(tài)和好動的習(xí)性有著真誠的愛好；他的許多詩寫到兒童，流露了詩人一片赤子之心。如：“兒童誤認(rèn)雨聲來”(《閑居初夏午睡起之二》)，“童子柳蔭眠正著”(《桑茶坑道中》)，“兒童急走追黃蝶”(《宿新市徐公店》)等，都是很惹人愛憐的。

此詩以自然、俚俗的筆墨寫作者日常生活的一角，不僅寫景如畫，體物入微，而且從中映現(xiàn)出作者通脫的襟懷與愛美的情操，頗足為“誠齋體”提供一個有代表性的例證。