倪瓚

高梧疏竹溪南宅，五月溪聲入座寒。

想得此時(shí)窗戶(hù)暖，果園撲栗紫團(tuán)團(tuán)。

《梧竹秀石圖》是倪瓚水墨竹石畫(huà)中獨(dú)具一格的作品。一般來(lái)說(shuō)，倪瓚以用筆疏淡簡(jiǎn)凈著稱(chēng)，可這幅作品， 卻構(gòu)圖繁密，墨沈淋漓，甚至連書(shū)法也采用歐陽(yáng)詢(xún)體，完全是一種變格。

圖的下部，運(yùn)用潑墨手法，畫(huà)一塊瘦長(zhǎng)的湖石挺立于平坡上，約占立軸的一半高。隨著潑墨的濃淡，顯出湖石的高低不平和陰陽(yáng)向背。湖石左側(cè)，畫(huà)一株梧桐，桐干瘦細(xì)修長(zhǎng)，約是湖石的雙倍高。葉用濕筆大混點(diǎn)和梧桐點(diǎn)。湖石的前后左右，畫(huà)數(shù)竿翠竹，高者幾乎與梧桐相等，矮者只有雜草那么高，竹葉亦用濃墨，呈個(gè)字形下垂。整個(gè)畫(huà)幅，生氣灌注， 蒼潤(rùn)多姿。

據(jù)畫(huà)家自跋，這幅畫(huà)是倪瓚托詩(shī)人張雨帶給常熟的朋友的。畫(huà)家設(shè)想朋友的住宅座落在溪南，住宅周?chē)形嗤┬拗?，顯示了主人的高雅脫俗。還設(shè)想此時(shí)有汩汩的溪水聲傳入屋中，雖然時(shí)已五月，天氣逐漸燠熱，但一聽(tīng)到溪聲，頓時(shí)使人產(chǎn)生寒涼之感。這是活用孟浩然“驚濤來(lái)似雪，一座凜生寒”(《與顏錢(qián)塘登樟亭望潮作》)詩(shī)意。

題畫(huà)詩(shī)的三、四兩句，又將畫(huà)的意境進(jìn)一步拓寬拓深。畫(huà)家想象，五月江南，窗戶(hù)漸暖，紫團(tuán)團(tuán)的板栗，已經(jīng)成熟，果園中一定在忙碌地?fù)浯蛄?。板栗是江南名產(chǎn)，畫(huà)家通過(guò)對(duì)板栗的向往，抒寫(xiě)了對(duì)江南友人的深切思念之情，這種表現(xiàn)手法很獨(dú)到，此其一。圖中僅畫(huà)梧竹秀石，將板栗藏于畫(huà)外，通過(guò)題畫(huà)詩(shī)的提示，讓人想象而得之，此其二。這種詩(shī)書(shū)畫(huà)互相補(bǔ)充的藝術(shù)技巧，到了倪瓚手中，得到了極大的發(fā)展。

在這幅畫(huà)上，張雨也題詩(shī)道：

青桐陰下一株石，回棹來(lái)看雪未消。

展圖仿佛云林影，肯向燈前玩楚腰？

張雨題畫(huà)詩(shī)的立意又迥然不同于畫(huà)家自題的。我國(guó)古代繪畫(huà)理論向來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的人品決定畫(huà)品，張雨便從這一角度出發(fā)，認(rèn)為畫(huà)中青桐影下湖石的形象，正體現(xiàn)了倪云林高雅脫俗的人格，他不畫(huà)美女而畫(huà)梧竹秀石，正是他高超人格的具體表現(xiàn)。張雨的這首題畫(huà)詩(shī)，可以幫助我們從另一角度鑒賞這幅名畫(huà)。