吳鎮(zhèn)

硯池漠漠墨吐汁，蒼髯呼風(fēng)山鬼泣。

濤聲破夢鐵骨冷，露影溥空翠毛濕。

徂徠百畝老云煙，湖山九里甘蕭瑟。

何當(dāng)置此明窗下，長對詩人弄寒碧。

這首題畫詩總寫梅松蘭竹。首聯(lián)總贊畫家作畫時(shí)手法之熟練，形象之傳神逼真，從而產(chǎn)生出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力來。研墨是作畫前的準(zhǔn)備工作，極普通，極平凡，有什么可寫呢？而詩人以“漠漠”二字來形容，將墨汁的濃黑、粘稠、數(shù)量之多形容極至，而“吐”字又將磨墨時(shí)墨汁汩汩如泉涌的情景逼真地描出，畫家的淋漓興會也隨著突現(xiàn)紙上。次句既可理解為畫家創(chuàng)作時(shí)的精神狀態(tài)，又可理解為畫成后強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，妙語雙關(guān)，耐人尋味。

中間兩聯(lián)對梅、蘭、松、竹各贊一句。歷來詠梅，或贊其幽姿，或贊其清香，如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”(林逋《山園小梅》);或贊其堅(jiān)節(jié)，如“孤根歷寒冰霜苦，不識人間別有春” (馮海粟《山中梅》);或贊其艷質(zhì)，如“故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿” (蘇軾《紅梅》);或贊其風(fēng)采，如“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”(高啟《梅花》)。而惟有畫家吳鎮(zhèn)，更注重于梅的老干瘦枝的視覺形象，用“鐵骨冷”三字來形容它，真是妙不可言。 “鐵骨”既指梅干瘦硬似鐵，又指其顏色如鐵；而“冷”字則運(yùn)用通感手法，將梅的冷艷的特色寫足。而詩人又設(shè)想梅會做夢，偏偏又是松濤聲驚破了梅的美夢，這樣構(gòu)想又完全符合松梅等同畫的具體畫境，具有“一石三鳥”的突出藝術(shù)效果。

歷來詠蘭，也大多詠其品格和幽香，如“深林不語抱幽貞，賴有微風(fēng)遞遠(yuǎn)馨”， “孤高可挹供詩卷，素淡堪移入臥屏” (劉克莊《蘭》);又如“能白更能黃，無人亦自芳；寸心原不大，容得許多香” (張羽《蘭花》)。而現(xiàn)在畫家所注目的也仍然是蘭葉的視覺形象。先抓住蘭葉的外形與色彩特征將其比喻成翠色的羽毛，然后又因“露影溥空”的具體環(huán)境而描出這翠毛是濕淋淋的。僅用七個字就把畫中蘭花寫活了，真是大手筆！

至于吟贊松竹，也打破了常規(guī)的寫法，不贊其勁節(jié)而寫其甘于淡泊蕭瑟的隱逸精神。詩人說，徂徠山是唐代李白、孔巢父等“竹溪六逸”隱居之處，山中百畝翠竹，甘老于云煙之中；湖山腳下九里蒼松，也甘心于淡泊蕭瑟。松竹的這種精神正是畫家人格的自我寫照。

尾聯(lián)以詩人的愿望作總結(jié)，意思是說，什么時(shí)候能讓梅、蘭、松、竹四友都集中到我的明窗下來，長期面對著詩人，在寒涼的碧空中輕輕擺動，逞色弄姿，那是一種多么愜人心懷的美的藝術(shù)享受?。∵@樣，既深刻地抒寫了詩人對于梅、蘭、松、竹的酷愛之情，又巧妙地點(diǎn)示了這幅《四友圖》的深層寓意，給人以悠然不盡的余味。