? 【依據(jù)】 ? 對(duì)仗中有睥睨之致，不為律苦。(王夫之 《唐詩(shī)評(píng)選》卷四)? ?

【詩(shī)例】 ? 題郎士元半日吳村別業(yè)兼呈李長(zhǎng)官 ? 錢起 ? 半日吳村帶晚霞，閑門高柳亂飛鴉。 ? 橫云嶺外千重樹，流水聲中一兩家。 ? 愁人昨夜相思苦，閏月今年春意賒。 ? 自嘆梅生頭似雪，卻憐潘令縣如花。 ?

【解例】 ?

? ? ?在七律一體中，起句和結(jié)句雖也有講究，但總不如當(dāng)中二聯(lián)的對(duì)句那樣惹人注目。因?yàn)閷?duì)句不僅有實(shí)對(duì)，還有虛對(duì)；不僅有流水對(duì)，還有呼應(yīng)對(duì)；不僅要工穩(wěn)，而且要變化。自從沈、宋始創(chuàng)此體，唐人七律名家如李白、杜甫、高適、岑參、王維、劉長(zhǎng)卿等，無(wú)不在此二聯(lián)中慘淡經(jīng)營(yíng)，刻意推敲。有些對(duì)句在剛剛問(wèn)世時(shí)，似乎很新鮮，令人耳目一新，過(guò)不多久，便成為陳舊模式。詩(shī)人們?cè)谶@方面爭(zhēng)奇斗巧，競(jìng)相追逐，淘汰率非常大。特別是杜甫的七律問(wèn)世后，在中二聯(lián)更是費(fèi)盡心思，顛倒縱橫，無(wú)所不備，更令后人難以措筆。在這種情況下，要使七律的中二聯(lián)對(duì)句跳出杜甫的窠臼，以嶄新的面目出現(xiàn)，談何容易！然而，錢起這首七律中的頷聯(lián)和頸聯(lián)，卻能不蹈襲前人，自出機(jī)杼，令人耳目一新。 ? 我們不妨先來(lái)看他的頷聯(lián)：“橫云嶺外千重樹，流水聲中一兩家。”像這一聯(lián)中的對(duì)句，在晚唐、宋代或許能見，但在大歷以前的唐代，卻極為罕見。

? ? 首先，一般說(shuō)來(lái)，對(duì)句中每一句的前后兩截，多少得有點(diǎn)頓挫、停頓或轉(zhuǎn)換，如“橫云嶺外”與“千重樹”之間，“流水聲中”與 “一兩家”之間，本應(yīng)都有點(diǎn)停頓或轉(zhuǎn)換，但在這里卻欲停不能，一下便輕輕滑了過(guò)去，顯得十分輕盈自然，給人以順流直下的感覺(jué)。其次，將“橫云嶺外”與“流水聲中”作對(duì)，這種對(duì)法在初、盛唐的七律中也不多見，更談不上盛行，至于“千重樹”對(duì)“一兩家”，以那么龐大的一片對(duì)那么渺小的一點(diǎn)，這就更加別致了。 ? 我們?cè)賮?lái)看他的頸聯(lián)：“愁人昨夜相思苦，閏月今年春意賒?！比绻h聯(lián)已用過(guò)的對(duì)仗方法，頸聯(lián)再加以重演，那就未免雷同，甚至有點(diǎn)呆板。錢起很聰明，深知其中的奧妙，于是故意換了一種對(duì)法，以 “愁人”對(duì)“閏月”，“昨夜”對(duì)“今年”，“相思苦”對(duì)“春意賒”，這種對(duì)法雖然不及前聯(lián)那樣圓潤(rùn)流利，措辭上或許偏直露，顯得比較生硬，以 “愁人”對(duì)“閏月”甚至有點(diǎn)微疵和欠妥，但這種對(duì)句形式在初、盛唐時(shí)也不多見。


? ? 再說(shuō)，自杜甫、劉長(zhǎng)卿等人開始，七律中的熟爛現(xiàn)象已經(jīng)開始出現(xiàn)，為了避免七律音調(diào)的太熟太爛，錢起在此故意以直露生硬的對(duì)句筆調(diào)出現(xiàn)，不但不見俗態(tài)，反而別有風(fēng)味。如果再將前聯(lián)的流利圓潤(rùn)與此聯(lián)的直露生硬加以對(duì)照，這就更加妙趣橫生了。因此，圓熟中有時(shí)夾一點(diǎn)生硬，非但不會(huì)損壞詩(shī)意，運(yùn)用得當(dāng)，反而會(huì)使全詩(shī)生色。 ? 正因?yàn)檫@首七律中的頷聯(lián)和頸聯(lián)在對(duì)仗上不拘前人的套路，也不在對(duì)句上刻意雕琢，全憑自己的創(chuàng)作靈感自然流露，圓熟中有生硬，所以使全詩(shī)有變化，寫得不同凡響，別有姿態(tài)，深得王夫之的贊賞。后來(lái)王建為矯正大歷諸子和元、白七律中的熟爛現(xiàn)象，也曾經(jīng)故意運(yùn)用生硬的語(yǔ)言和對(duì)句，但這已比錢起晚多了。 ?