黃升

暮春

沈水香銷夢(mèng)半醒。斜陽(yáng)恰照竹間亭。戲臨小草書團(tuán)扇， 自揀殘花插凈瓶。 鶯婉轉(zhuǎn)，燕丁寧，晴波不動(dòng)晚山青。玉人只怨春歸去，不道槐云綠滿庭。

這首詞是寫棄婦的孤凄悲苦的。上闋描述棄婦夢(mèng)牽魂縈的舉止形態(tài)，反映了她思緒的紛亂。一炷沉香燃盡，滅煙斷裊，這時(shí)她似醒若夢(mèng)，依然陷入在無(wú)法擺脫的煩惱之中。且看，斜射的夕陽(yáng)正照耀著竹林間的亭臺(tái)，不由地使這位女主人公分外覺(jué)得清冷寂寞。于是，她磨硯握管，攤開團(tuán)扇書寫起來(lái)，以便排遣郁積于胸中的空虛，抒發(fā)被丈夫遺棄的痛恨。她揀拾起飄零的殘花，插入到凈水瓶?jī)?nèi)，好不令人傷感！ 下闋描述棄婦滿腔的幽怨，反映了她內(nèi)心的苦悶。暮春里仍可聞黃鶯鳴囀，燕鳥啼叫，夕照中仍可見(jiàn)晴空波光，晚山青翠，但孤身女子，哪里還會(huì)從積極的方面去領(lǐng)略到這些自然景象呢！她有挽不住春天歸去的腳步的慨嘆，卻沒(méi)有春色猶在春不老的感受。

全詞語(yǔ)意深婉，韻味綿遠(yuǎn)。詞題冠以“暮春”，其命意是為了表現(xiàn)詞中人物傷春的感情，但它并不憑借花褪殘紅的直描融情入景，而著重在人物哀怨的心理動(dòng)態(tài)的揭示上，不言“暮”而“暮”字灼然于目。首先，用正面映襯的手法，以顯露人物的心影。她積思成夢(mèng)，一覺(jué)醒來(lái)，夢(mèng)境未消，神情恍惚，故曰“半醒”。她只有夢(mèng)中才得重溫舊日與丈夫的歡愛(ài)，因此夢(mèng)醒之后一瞥“斜陽(yáng)恰照竹間亭”，時(shí)近黃昏，驀地感到沉寂悵惘。竹間亭，也許就是她過(guò)去與丈夫同游的場(chǎng)所，如今人去亭空，她的這種被棄無(wú)依的苦痛沒(méi)有誰(shuí)能與之共喻。這是由眼前光景映襯了她郁郁朱歡的隱衷。她在百無(wú)聊賴的情況下，“戲臨小草書團(tuán)扇”。這里運(yùn)用了西漢女文學(xué)家班婕好寫的《怨歌行》(見(jiàn)《文選》)，亦稱《團(tuán)扇歌》的典故：“?？智锕?jié)至，涼飚奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。”謂秋涼后，扇即棄置一旁，比作被棄的婦女。她身似秋扇，命薄運(yùn)蹇。這是由秋扇見(jiàn)捐映襯了她遭到冷落的不幸。她想到一朝春盡紅顏老，于是她“自揀殘花插凈瓶”。“自揀”，是她惜花自憐的精神寄托，而“凈瓶”又是她高潔貞靜的暗示。她無(wú)辜被棄，自比殘花，感懷青春的易逝。這是由落紅拾插映襯了她憐花憐己的悲愴。其次，用反面烘托的手法，以突出人物的憂郁。盈耳的鶯啼燕語(yǔ)，滿目的青山綠樹，是“暮春”不“暮”的客觀環(huán)境，本應(yīng)令人神怡，可是她卻觸動(dòng)了悲懷，引不起任何歡快的興致。這是由樂(lè)景烘托了哀情，更見(jiàn)出她的傷心之深。她既因被人遺棄而感此身何寄，又因年光如流而嘆青春難再，有著美女遲暮之戚戚，這才是詞題“暮春”的真正涵義?！坝袢酥辉勾簹w去，不道槐云綠滿庭”，她讓“怨”填塞了心海，盡管庭院里槐樹如蔭，枝密如云，又怎么能叫她娛目潤(rùn)心呢？“只怨”與“不道”構(gòu)成了她感情的對(duì)比，在情景截然中，一經(jīng)烘托出她的消沉抑郁，尤令人倍覺(jué)凄然。