《麂子·牛漢》全文與讀后感賞析

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的

一只棕紅色的麂子

在望不到邊的

　　金黃的麥海里

一躥一躥地

似飛似飄

朝這里奔跑

四面八方的人

都看見(jiàn)了它

用驚喜的目光

用贊嘆的目光

用擔(dān)憂的目光

麂子

遠(yuǎn)方來(lái)的麂子

你為什么生得這么靈巧美麗

你為什么這么天真無(wú)邪

你為什么莽撞地離開(kāi)高高的山林

五六個(gè)獵人

正伏在草叢里

正伏在山丘上

槍口全盯著你

哦，麂子

不要朝這里奔跑

1974年初夏，咸寧

讀這首詩(shī)，恰似欣賞電影鏡頭中一組優(yōu)美的畫(huà)面。它充滿一種流動(dòng)感，這種流動(dòng)感是由“一只棕紅色的麂子”的出現(xiàn)而開(kāi)始的?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)的/遠(yuǎn)遠(yuǎn)的”兩句，疊字又疊句，正起到了一種喚起韻律和節(jié)奏的動(dòng)態(tài)化作用。讀者幾乎可以直接通過(guò)視覺(jué)“看”到那只“麂子”是怎樣從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一個(gè)小黑點(diǎn)迅速逼近畫(huà)面，越來(lái)越大，靈巧的體形、美麗的光澤越來(lái)越清晰可辨，直到它的優(yōu)美的姿態(tài)“天真無(wú)邪”地占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，以一種“慢鏡頭”般的特技效果吸引了讀者的視覺(jué)。

倘若僅僅如此，這組畫(huà)面必然顯得單調(diào)。詩(shī)人在這里對(duì)這一動(dòng)態(tài)效果的呈現(xiàn)并不只拘泥于“麂子”本身，而是站在一個(gè)較高較遠(yuǎn)的視點(diǎn)上，如一位高明的攝影師，不但把握了整個(gè)畫(huà)面，而且又突出了中心“麂子”，也就是以動(dòng)態(tài)的“麂子”帶出了背景?！八拿姘朔降娜?都看見(jiàn)了它”，而讀者又何止只是“看”見(jiàn)，何止只是視線受到這充滿鮮活生命力的“麂子”的牽引——它幾乎同時(shí)牽引了讀者全部的感覺(jué)神經(jīng)，并不只是讀它想象它，而且同時(shí)也是在感覺(jué)它體驗(yàn)它，感覺(jué)這只勃發(fā)著自然生命力的“天使”，體驗(yàn)這自然景觀中最奇妙的一瞬。不過(guò)，詩(shī)人的目光還包含著更為深刻的內(nèi)容：一種對(duì)自然生命與現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境的瞬間比照，一種自然美與現(xiàn)實(shí)丑的比照。你看，“五六個(gè)獵人”正埋伏在草叢中、山丘上，“槍口全盯著你”，立刻，有柔軟質(zhì)感的“棕紅色的麂子”與冷硬的“槍口”被組合到一個(gè)畫(huà)面中，巨大的不和諧使讀者自然而然地表現(xiàn)出自己的愛(ài)憎傾向。這幾乎是在憑直覺(jué)昭示人類無(wú)知覺(jué)狀態(tài)下的丑惡：一只鮮艷而天真的“遠(yuǎn)方來(lái)的”小精靈在離開(kāi)自己的家園而不慎涉人人類的生存圈子之后，立刻面臨滅頂之災(zāi)。這準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)出了詩(shī)人在當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的復(fù)雜的心理感受。所以，隨著畫(huà)面一端越來(lái)越近的“麂子”和另一端草叢中漸漸高抬的黑森森的“槍口”，讀者對(duì)自然與生命的全部愛(ài)惜之情不禁會(huì)凝聚成一聲呼喊，一聲與詩(shī)人相同的痛苦的心理呻喚：“哦，麂子/不要朝這里奔跑”。

也許，我們這種解讀方法可能與詩(shī)人原旨不符，但可能恰是在向更充分理解詩(shī)人當(dāng)時(shí)真實(shí)心態(tài)逼近了一步。甚至也可能是在幫助詩(shī)人解讀自己尚未盡知的心靈。讀這首詩(shī)我們有一種感覺(jué)，在它簡(jiǎn)捷的畫(huà)面中蘊(yùn)含著沉郁的悲劇色調(diào)，因?yàn)椤皹尶凇弊⒍〞?huì)使這個(gè)“麂子”構(gòu)成的童話轉(zhuǎn)眼變成血淋淋的現(xiàn)實(shí)。這便使這組充滿動(dòng)感的畫(huà)面具有了悲劇意味。