馬致遠

春

畫堂春暖繡幃重，寶篆香微動。此外虛名要何用？醉鄉(xiāng)中，東風喚醒梨花夢。主人愛客，尋常迎送，鸚鵡在金籠。
【鑒賞】作者的這組【小桃紅】一共四首，分別以“春、夏、秋、冬”為題，此是第一首，描寫曲中主人院落的景色，抒發(fā)作者的閑適之情。
“畫堂春暖繡幃重，寶篆香微動?！薄爱嬏谩?漢代宮中的殿堂，后泛指華麗的堂舍?！袄C幃”,繡著精美圖案的帷幔?！皩氉眲t是一種名貴的有篆文印跡的熏香，也稱“篆香”或“香篆”。黃庭堅《畫堂春》“寶篆煙消龍鳳，畫屏云鎖瀟湘”、韓淲《卜算子》“燭影紅酣寶篆香，樓上黃昏角”,描寫的正是此物。散曲這兩句頗有宋詞的風范，通過描寫室內陳設，給讀者一種溫馨、婉約、清雅的感覺，也從側面烘托出了居室主人的性情旨趣。
作者前兩句描寫居室的美好，是為了帶出第三句“此外虛名要何用”的感嘆。在馬致遠看來，溫馨閑適的畫堂生活，已然將塵世的“虛名”映襯得毫無價值。他不止一次地表達對“虛名”的漠不關心。如“虛名爭甚那？孤舟駕，功名已在漁樵話，更飲三杯罷?！?【雙調·新水令】)
那么，在摒卻了虛名之后，作者又給我們描寫了怎樣的一幅場景呢？“醉鄉(xiāng)中，東風喚醒梨花夢?！弊磬l(xiāng)，酒醉后神志不清的境界。唐王績《醉鄉(xiāng)記》:“阮嗣宗、陶淵明等十數人，并游于醉鄉(xiāng)。”作者沉浸在蒙蒙眬眬的“醉鄉(xiāng)”,而春天的暖風卻不經意間喚醒了“梨花春夢”。這樣的一幅圖景，使得作品的格調復歸于閑適淡遠。
這首曲的最后，給了我們一個頗有風致的結尾，“主人愛客，尋常迎送，鸚鵡在金籠”。在正面描寫和側面描寫了一番春景之后，作者開始說這里的“主人”。“尋?！?經常之意。杜甫《江南逢李龜年》:“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”。主人熱情好客，經常迎來送往。這些客人自然都是和主人情投意合、無心追逐虛名的高士們。然而，作者寫到此處，卻筆鋒一轉，說“鸚鵡在金籠”。原來主人家屋子里養(yǎng)了一只鸚鵡，把主人迎來送往、把酒言歡、高談闊論的場景都一一看到眼里了。在古典詩詞中，不乏這樣虛處著筆的好例，如“行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭”(劉禹錫《春詞》),“年光往事如流水。休說情迷，玉箸雙垂，只是金籠鸚鵡知”(馮延巳《采桑子》),這些都是借助于他物而抒發(fā)自己內心的感情。此曲以籠中的鸚鵡來結束，更加凸顯出作者意在閑適的筆調，也平添了幾番趣味。