題情(四首)

云鬟霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗，不比等閑墻外花。罵你個(gè)俏冤家，一半兒難當(dāng)一半兒耍。
碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親，罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身。雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。
銀臺(tái)燈滅篆煙殘，獨(dú)入羅幃掩淚眼，乍孤眠好教人情興懶。薄設(shè)設(shè)被兒?jiǎn)?，一半兒溫和一半兒寒?br>多情多緒小冤家，迤逗得人來憔悴煞。說來的話先瞞過咱。怎知他，一半兒真實(shí)一半兒假。
〔一半兒〕《題情》四首，前兩首寫歡情，后兩首寫愁情，從歡情與愁情的對(duì)照中細(xì)膩深刻地展示了一個(gè)女子的內(nèi)心世界，抒寫了她在與情人離合聚散中所表現(xiàn)出來的復(fù)雜情感。
第一首前三句，女子自述其美。先從頭說起?！镑摺笔黔h(huán)形的發(fā)髻，“鬢”是兩頰近耳的頭發(fā)?！霸器哽F鬢”,謂發(fā)如云似霧，濃密卷曲，旖旎多姿?！傍f”,指烏鴉的羽毛。鴉羽烏黑發(fā)亮，古人以之為美，故常用來形容女子發(fā)髻。宋闕名《潛居錄》:“巴陵俗，元旦梳頭，先以櫛理鴉羽，祝曰：‘愿我婦女，黰(音zhen,黑貌)發(fā)髟髟(音biao標(biāo)，長(zhǎng)貌);惟百斯年，似其羽毛?！蹦铣瘶犯段髦耷分杏小半p鬢鴉雛色”之句，即說女子的頭發(fā)象小烏鴉羽毛那樣又黑又亮?！霸器哽F鬢”已經(jīng)很美，而又勝過“堆鴉”,就更見其美。頭部有眼、眉、腮、口、鼻等，古人筆下也常用來顯示美，這里卻一概置之不理，單寫頭發(fā)，可謂別具只眼。再說發(fā)在頭頂，人體之最高處，這樣寫也是為了與次句所寫人體最下部的足相對(duì)。“金蓮”,《南史·東昏侯紀(jì)》:“又鑿金為蓮花以貼地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生蓮花也。’”后以“金蓮”指女子纖足。“淺露金蓮”,謂足為絳紗裙所掩，只能微露，行動(dòng)起來不免時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若明若暗，平添出一種朦朧美。“簌”,象聲詞，這里用如動(dòng)詞，謂行動(dòng)時(shí)足與絳紗摩擦，使之簌簌有聲。靜態(tài)畫面頓時(shí)有了動(dòng)感，仿佛可見女子行動(dòng)時(shí)的步履輕盈之態(tài)，似乎又是一番“步步生蓮花”景象。只寫了發(fā)和足，卻使人聯(lián)想到全貌、姿態(tài)，采用的是以部分指代整體之法。最后總說一句：“不比等閑墻外花?！薄暗乳e”,平常。“墻外花”,猶言“野花”,指不正經(jīng)的女人，或妓女之類的下等女人。前兩句著力寫外貌之美，這里不僅包含、肯定了外貌之美，更著力表現(xiàn)了內(nèi)心之美、人格之美、品德之美。從外美寫到內(nèi)美，從而完整地刻畫了一個(gè)品貌雙全的女性形象。而這一切又全以女子口吻出之，于自矜自夸之態(tài)中透出自重自持之意，初步顯示了女子活潑的性格和癡情的品格。
“罵你個(gè)俏冤家，一半兒難當(dāng)一半兒耍。”最后兩句，轉(zhuǎn)寫歡情?！傲R”,不是真罵，而是假罵，是“打是心疼罵是愛”之罵，是一種愛極之情的發(fā)泄，一種撒嬌的表現(xiàn)。“冤家”,對(duì)情人的愛稱。在曲和通俗小說中極常見，也是一種愛極的反語。“冤家”前著一“俏”字，則是正話正說，既點(diǎn)出了情人的容貌之美，也寫出了女子“情人眼里出西施”的情感。“冤家”而“俏”,“俏”而要“罵”,真是百轉(zhuǎn)千回，將女子對(duì)情人如火如荼的情愛、如癡如醉的情態(tài)曲折淋漓地展示了出來?！耙话雰弘y當(dāng)一半兒耍”,進(jìn)一步表現(xiàn)女子的心態(tài)和情態(tài)?！半y當(dāng)”,謂愛得太深，感情負(fù)荷過重，以致難以承受?！八！?謂調(diào)情、調(diào)笑。“難當(dāng)”是愛得太認(rèn)真，是內(nèi)在表現(xiàn)；“?！笔菒鄣貌徽J(rèn)真，是外在表現(xiàn)。愛得太認(rèn)真是真，愛得不認(rèn)真是假，認(rèn)真不是正襟危坐，也會(huì)嘻笑打鬧，形同兒戲，青年男女往往如此?！耙话雰骸睂?duì)“一半兒”,看似矛盾，實(shí)則一致，是一種情感的不同表現(xiàn)。
第二首進(jìn)一步表現(xiàn)兩人的情愛。先以“碧紗”句寫環(huán)境。“碧”是一種冷色調(diào)，能給人以清幽沉靜之感?！氨碳喆啊币淹赋鲮o，窗外無人，更見其靜。境靜而情熱，情人不愿錯(cuò)過良機(jī)，于是“跪在床前忙要親”?！肮颉笔瞧蚯?，“忙”見情急，活畫出欲火中燒、急不可耐之狀。女子作何反應(yīng)呢？ 她先是罵他個(gè)“負(fù)心”,似要拒絕，緊跟著又“回轉(zhuǎn)身”,愿與親近?！柏?fù)心”猶言“該死的”,是對(duì)情人“忙要親”的嗔怪，是女子?jì)尚咝睦淼谋灸芊磻?yīng)，也可能帶有理智抗拒的成分，還可能僅僅是故作姿態(tài)?！盎剞D(zhuǎn)身”則是嬌羞心理消失后、理智抗拒的力量崩潰后、故作姿態(tài)的行為結(jié)束后一種真情的流露，一種摯愛的表示。一“罵”一“回”,將女子瞬間的心態(tài)變化刻畫得出神入化?！半m是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯”,是對(duì)“罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身”的生發(fā)說明?！霸拑亨痢敝浮傲R了個(gè)負(fù)心”,乃“推辭”之意；“肯”則照應(yīng)“回轉(zhuǎn)身”。上下以“雖”字轉(zhuǎn)接，明確表示“肯”才是真情，才是本意。雖仍是“一半兒”對(duì)“一半兒”,不過是半推半就之意，并無根本沖突和矛盾。
第三首轉(zhuǎn)入對(duì)愁情的敘寫?！白瓱煛?指所燃香升起的曲折如篆文的煙縷?！蔼?dú)入”、“孤眠”,說明情人已去，女子獨(dú)守空閨，不免憂從中來。“乍”字更表明情人是剛剛離去，女子一下子變得孤孤單單，閨房一下子變得空空落落，氣氛一下子變得冷冷清清，仿佛突然從甜甜蜜蜜、熱熱鬧鬧、暖暖和和中掉進(jìn)冰窟，自然很不適應(yīng)，要生出千般寂寞、萬般凄涼出來。燈已滅，煙已殘，說明夜已深，女子大概已獨(dú)自垂淚了許久，但終于還是不得不上床就寢，強(qiáng)掩淚眼，情興索然?！昂媒倘恕比郑赋鰩锥鄧@惋，幾多悲戚，女子情態(tài)聲口，宛然在目?！氨≡O(shè)”二句，進(jìn)一步寫上床后的感受?！霸O(shè)”,大?！吨芏Y·考工記·桃氏》:“桃氏為劍……中其莖，設(shè)其后?！薄霸O(shè)設(shè)”,大貌?！氨≡O(shè)設(shè)”,謂又薄又大。其實(shí)被子并不見得就薄大，只因情人去了，一人獨(dú)寢，被子就顯得大了，顯得薄了?！耙话雰簻睾鸵话雰汉?謂自己蓋著的一半溫和，而空著的一半則凄寒。通過對(duì)女子視覺、觸覺特別是心理上對(duì)被子切身感受的敘寫，具體而細(xì)微地表現(xiàn)了她對(duì)情人的思念，抒寫了她的寂寞凄涼之情。
第四首寫對(duì)情人的責(zé)怨?！岸嗲槎嗑w小冤家”,猶第一首所言“俏冤家”,為愛極之語?！板?音tuo拖)逗”,挑逗，撩撥?！段鲙洝返谝槐镜诙塾小板贫旱媚c荒，斷送得眼亂，引惹得心忙”之句，即此意。因?yàn)閷?duì)情人愛極，所以才為之魂?duì)繅?mèng)繞，為之形消體削。“憔悴”一詞，說明情人離去已久，女子從“乍孤眠”到而今已頗有時(shí)日，日思夜想，日悲夜戚，故才漸漸地被折磨得“憔悴煞”。雖“憔悴煞”而仍稱情人是“多情多緒小冤家”,其愛之深摯可想而知。后二句，轉(zhuǎn)寫對(duì)情人的疑慮不滿。“說來的話先瞞過咱”,什么話呢？一定是那些海誓山盟、指日再來的話。指日再來而終沒有來，所以說他是“一半兒真實(shí)一半兒假”。說是“一半兒”對(duì)“一半兒”,其實(shí)“假”是真，“真”是假，不然怎么會(huì)說“先瞞過咱”,怎么會(huì)說“怎知他”? 女子的“憔悴煞”,看來既由于思念，也由于焦慮，她擔(dān)心情人欺騙了她，從此將她拋下。不過，她還是深深地愛著他，不然怎么會(huì)稱他是“多情多緒小冤家”? 她還會(huì)執(zhí)著地等下去，等下去，哪怕進(jìn)一步“憔悴煞”。如此忠于愛情，確實(shí)不愧是一支“不比等閑墻外花”的花。
這組曲子藝術(shù)上的特色，可用鄭振鐸所說的“俊語連翩，艷情飛蕩”(《中國(guó)俗文學(xué)史》)來概括。“俊語連翩”從形式上說，“艷情飛蕩”從內(nèi)容上說。由于作者長(zhǎng)期出入歌場(chǎng)舞榭，對(duì)下層女子的生活面貌、精神世界、性格特征、言語動(dòng)作均有深切了解，因此他能擇取最貼切生動(dòng)、最通俗生新的語言來刻畫他筆底下的人物，使之栩栩如生，歷歷如見，呼之欲出。他又以一個(gè)藝術(shù)家特有的修養(yǎng)對(duì)民間語言作了必要的加工，使之淺而不俗，細(xì)膩深刻，音調(diào)和美。他敢于和善于去揭示女子心靈深處的隱曲，描寫她對(duì)于情愛熱烈的渴望與追求，和她在愛河中所經(jīng)歷的種種感情變化，但又分寸得宜，不墮入粗鄙惡俗。組曲可與南朝樂府中那些最天真自然的情歌媲美，鄭振鐸說：“像〔一半兒〕四首的《題情》,幾乎沒有一首不好的，足當(dāng)《子夜》、《讀曲》里的最雋美的珠玉?！?《插圖本中國(guó)文學(xué)史》)不失為切中肯綮之談。