閨中聞杜宇

無(wú)情杜宇閑淘氣，頭直上耳根底，聲聲聒得人心碎。你怎知，我就里，愁無(wú)際。
簾幕低垂，重門深閉。曲闌邊，雕檐外，畫樓西。把春酲喚起，將曉夢(mèng)驚回。無(wú)明夜，閑聒噪，廝禁持。
我?guī)自x、這繡羅幃？ 沒來(lái)由勸我道“不如歸！”狂客江南正著迷，這聲兒好對(duì)俺那人啼。
這首閨怨曲是“帶過(guò)曲”,由〔罵玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三支曲子組成。
杜宇，即杜鵑，又叫子規(guī)。傳說(shuō)古代蜀國(guó)國(guó)王名杜宇，后來(lái)歸隱，死后魂化杜鵑，鳴聲悲切，好象說(shuō)“不如歸去”,人不忍聞。歷代詩(shī)人常用它的啼聲來(lái)寄托離愁別恨。本篇題作“閨中聞杜宇”,也正寓此意。全曲以“聞杜宇”為線索，層層剝筍，展開對(duì)閨中人怨情的描寫。
第一支曲子〔罵玉郎〕先寫女子怨杜宇太“無(wú)情”,“閑淘氣”,“頭直上耳根底，聲聲聒得人心碎”,吵吵鬧鬧，讓人心煩意亂?！邦^直上”,即頭頂上?！榜?即下文“聒噪”,喧嚷、吵鬧。接著用鋪敘手法點(diǎn)明：她埋怨杜宇是嫌它不近人情，不了解自己心情，不知道“我就里，愁無(wú)際”?！熬屠铩?即內(nèi)心。這支曲子通過(guò)主人公對(duì)杜宇的聲聲埋怨，初步展示了她內(nèi)心的無(wú)邊惆悵。但她究竟因何而愁？ 卻留下一個(gè)懸念。
第二支曲子〔感皇恩〕并不急于交待女子憂愁緣由。而是采用白描手法，宕開一筆，寫出她的生活環(huán)境：“簾幕低垂，重門深閉”。接下三個(gè)鼎足對(duì)句，把女子居所內(nèi)外建筑渲染得異常精美：曲曲闌干，雕梁畫棟，掩映樓臺(tái)。這一切當(dāng)然是在寫人，曲作雖未呈現(xiàn)具體人物面貌，而這精美的物象中，不宛然一個(gè)令人憐惜的伊人自在嗎？此筆正有睹影知竿之妙。然而這里的“簾幕”是“低垂”的，“重門”也是“深閉”的，冷清的氣氛，又透出女主人的冷落孤寂。
在明確女子生活環(huán)境和高貴身分之后，曲作更為詳盡地展示了閨中人的心理活動(dòng)。杜宇“將春酲喚起，把曉夢(mèng)驚回”?！按乎ā毙稳菀虼呵椴恢C，借酒遣愁、神情恍惚的樣子。昨晚因春愁而飲，酒后入夢(mèng)，然而一場(chǎng)美夢(mèng)又被杜宇喚醒，著實(shí)可氣！ 杜宇這“無(wú)情”的鳥兒，不但“曲闌邊、雕檐外、畫樓西”地到處叫喚，而且是“無(wú)明夜，閑聒噪，廝禁持”,簡(jiǎn)直把人糾纏死了?！皬P禁持”即相糾纏、相折磨。如畫的環(huán)境，舒適的生活絲毫減少不了閨中人精神上的壓抑和苦悶。對(duì)杜宇的一怨再怨，層層加深，正表現(xiàn)了她愈來(lái)愈難耐的煩躁心情。然而懸念并未徹底解除。
第三支曲子〔采茶歌〕主人公由怨而怒，一腔怒火噴向杜宇：“我?guī)自x，這繡羅幃？ ”在這“簾幕低垂，重門深閉”的環(huán)境里，她日等月待，什么時(shí)候離開這閨閣繡樓呢？偏那杜宇卻勸我說(shuō)：“不如歸”,豈不令人氣惱！ “狂客江南正著迷，這聲兒好去對(duì)俺那人啼?！敝刂匾唤Y(jié)，一字千鈞，閨中人的憤怒也達(dá)到高潮。“狂客”即行為放蕩的人。把自己的丈夫稱作“狂客”,已經(jīng)可以想見其丈夫的為人和她的不滿情緒，更何況他如今在“江南正著迷”呢！ “迷”什么？ 無(wú)非是歌妓舞女，青樓畫舫。他這樣醉心聲色，曠日不歸，卻把自己禁錮在這與世隔絕的“重門”之中，簾幕低垂、清燈孤影。她怒不可遏指斥杜宇：“這聲兒好去對(duì)俺那人啼”,該去勸一勸他是歸來(lái)的時(shí)候了！ 這就明白無(wú)誤地表示出她到底為何“愁無(wú)際”,為何怨杜宇、斥杜宇了。從而也更深一層地揭示出了閨中人盼望丈夫早日歸來(lái)的心理活動(dòng)。
十分清楚，鳥兒是無(wú)知的，閨中人遷怒于杜宇，從人的常情和事物的常理說(shuō)，是不合情理的。但這樣的事，生活中又難免發(fā)生。從心理學(xué)看，這完全是人的反常心理反映，似乎又是“有理” 的，文學(xué)上的悖理達(dá)情現(xiàn)象也正基于此，而且愈是無(wú)理，就愈能表現(xiàn)出情深。正因?yàn)檫@樣，曲作大膽選取閨中人怒怨杜宇的生動(dòng)細(xì)節(jié)，托物寄意，深刻地表現(xiàn)出她那既焦急愁苦，而又無(wú)由訴說(shuō)的無(wú)限怨憤之情，此正所謂“無(wú)理而妙”(賀裳《鄒水軒詞筌》)。也由于作者緊扣寫“怨”主旨，以“聞杜宇”這條線索，由首至尾，一以貫之，把三段曲文所反映的生活聯(lián)結(jié)成一個(gè)有機(jī)整體，使全篇跌宕多變，而又結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，從而把閨中人無(wú)可名狀的復(fù)雜心理表現(xiàn)得如此細(xì)膩具體、生動(dòng)感人，藝術(shù)上是十分高明的。
也由于曲作采用了人鳥對(duì)答的方式，以大量篇幅鋪寫杜宇“無(wú)明夜，閑聒噪、廝禁持”,一聲聲“不如歸”,以及女子怨鳥“閑淘氣”,“聲聲聒得人心碎”,使得全篇口語(yǔ)聲聲，渾樸自然，而又妙趣橫生。然而這聲聲鳥語(yǔ)，倩倩人影，又都是巧妙交織在那“重門深閉”中的“曲闌邊，雕檐外，畫樓西”,讀來(lái)又覺情景如畫，十分傳神。細(xì)細(xì)品來(lái)，氣韻半莊半諧，樸中見雅，既露南曲影響，又不失北曲風(fēng)采，宛然一幅“閨中聞鳥思遠(yuǎn)圖”。如此高妙的技藝，當(dāng)與曾瑞“善丹青，能隱語(yǔ)”(鐘嗣成《錄鬼薄》語(yǔ))有著密切關(guān)系。