1.潮隨暗浪雪山傾，
遠(yuǎn)浦漁舟釣月明。
橋?qū)λ麻T松徑小，
檻當(dāng)泉眼石波清。
迢迢綠樹(shù)江天晚，
靄靄紅霞晚日晴。
遙看四邊云接水，
碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。

(蘇軾《題金山寺回文體》)

評(píng)析 這是蘇軾的著名回文詩(shī)“金山寺回文”,屬回文詩(shī)中的上乘之作。不僅形式特殊，而且內(nèi)容也很可取。寫景狀物，別有韻致，表現(xiàn)了作者灑脫的情懷。用回文這種形式作詩(shī)，能夠這樣自然流美，實(shí)屬不易。沒(méi)有好的構(gòu)思，沒(méi)有很好的文學(xué)修養(yǎng)和表達(dá)技巧，均不能成此詩(shī)。正因?yàn)檫@樣，此詩(shī)流傳較廣。
2.旱蓮生竭鑊，嫩菊養(yǎng)秋鄰，
滿池留浴鳥(niǎo)，分橋上戲人。

(庾信《回文詩(shī)》)

評(píng)析 旱蓮破敗，嫩菊初開(kāi)，滿池浴鳥(niǎo)，上橋戲人，寫秋天景象，本也優(yōu)美，也有幾分生活情趣。但因作者刻意追求回文這種形式，致使遣詞造句凝滯板澀，破壞了詩(shī)作應(yīng)有的韻味，這是回文詩(shī)的大忌。
3.紅窗小泣低聲怨，
永日春寒斗帳空。
中酒落花飛絮亂，
曉鶯啼破夢(mèng)匆匆。

(《漫叟詩(shī)話》載回文數(shù)首之一)

評(píng)析 這是一首表現(xiàn)閨怨主題的回文詩(shī)。作者選擇“紅窗小泣”、“永日”“帳空”、“春寒”“中酒”、“落花飛絮”、“曉鶯”“破夢(mèng)”等具有典型意義的事物，通過(guò)回文的形式，表現(xiàn)佳人獨(dú)處的幽怨、舉杯澆愁的寂寥以及欲夢(mèng)不成的無(wú)奈。既有人物描寫又有環(huán)境烘托，是一首情景交融、聲情并茂的回文詩(shī)。
4.花開(kāi)菊白桂爭(zhēng)妍，
好景留人宜晚天。
霞落潭中波漾影，
紗籠樹(shù)色月籠煙。

(湖北鳳仙縣仙佛寺回文詩(shī))

評(píng)析 菊開(kāi)花，桂爭(zhēng)妍，無(wú)疑是金秋時(shí)節(jié)！ 此詩(shī)給我們描繪的正是這宜人好景?！盁熁\月色樹(shù)籠紗，影漾波中潭落霞” (逆讀) 更是亦真亦幻，似靜還動(dòng)，另有一種朦朧夢(mèng)幻的美感。全詩(shī)可順讀，也可倒讀，各得意境優(yōu)美的七言詩(shī)一首。
5. 春
花朵幾枝柔傍砌，
柳絲千縷細(xì)搖風(fēng)。
霞明半嶺西斜日，
月上孤村一樹(shù)松。
　 夏
涼回翠簟冰人冷，
齒沁清泉夏月寒。
香篆裊風(fēng)清縷縷，
紙窗明月白團(tuán)團(tuán)。
　 秋
蘆雪復(fù)汀秋水白，
柳風(fēng)凋樹(shù)晚山蒼。
孤幃客夢(mèng)驚空館，
獨(dú)雁征書寄遠(yuǎn)鄉(xiāng)。
　 冬
天凍雨寒朝閉戶，
雪飛風(fēng)冷夜關(guān)城。
鮮紅炭火圍爐暖，
淺碧茶甌注茗清。

(薛濤《四時(shí)》)

評(píng)析 以上四首回文詩(shī)，名為《四時(shí)》,能緊緊抓住各個(gè)季節(jié)的不同特征，用回文的形式寫出，構(gòu)思十分巧妙。如第一首《春》描寫傍晚春景： 幾枝花朵、千縷柳絲、半嶺明霞……展示給我們的是在山、樹(shù)環(huán)抱中的美麗的小村莊。其它幾首亦然，風(fēng)格恬淡、用語(yǔ)樸素，清新自然，順讀、逆讀均朗朗上口。四首詩(shī)可整體構(gòu)成共16句的長(zhǎng)回文詩(shī)，春、夏、秋、冬也可各成一首四句的小回文詩(shī)。
6. 春
芳樹(shù)吐花紅過(guò)雨，
入簾飛絮白驚風(fēng)。
黃添曉色青舒柳，
粉落晴香雪復(fù)松。
　 夏
瓜浮甕水涼消暑，
藕疊盤冰翠嚼寒。
斜石近階穿筍密，
小池舒葉出荷團(tuán)。
　 秋
殘石絢紅霜葉出，
薄煙寒樹(shù)晚林蒼。
鸞書寄恨羞封淚，
蝶夢(mèng)驚愁怕念鄉(xiāng)。
　 冬
風(fēng)卷雪篷寒罷釣，
月輝霜柝冷敲城。
濃香酒泛霞杯滿，
淡影梅橫紙帳清。

(田孟沂《四時(shí)回文詩(shī)》)

評(píng)析 以上詩(shī)句相傳是為和薛濤 《四時(shí)》而作，故每首二、四句的最后一個(gè)字與薛詩(shī)同。四首詩(shī)不論正讀、反讀，均較自然流暢。如 “冬詞” 中，通過(guò)對(duì)“風(fēng)卷雪篷”、畏寒罷釣、冷月霜柝、酒暖香濃、梅橫淡影、紙帳清冷等嚴(yán)冬景物的描寫，從不同側(cè)面渲染了北方冬天的酷寒。由于作者選擇了具有典型意義的四季景物，表現(xiàn)了不同季節(jié)的不同特征，因而很有典型意義。
7.家山是處斷林平，
近舍村橋跨水橫。
華吐夜來(lái)初月朗，
影留溪上晚霞明。
花開(kāi)半落飛紅雨，
瀑瀉長(zhǎng)空劈翠晴。
沙印綠多苔徑曲，
斜枝竹礙路人行。

(劉大白 《白屋遺詩(shī)·山家》)

評(píng)析 詩(shī)作順讀、倒讀各成一首七律。順讀不依時(shí)空順序，而是隨意推出一幅幅色彩明麗的畫卷，從月夜、傍晚的美景到花飛紅雨、瀑瀉長(zhǎng)空、曲徑通幽的環(huán)境，表現(xiàn)出山林小橋流水人家的獨(dú)特風(fēng)貌，倒讀則全依時(shí)空順序，由表及里，層層深入，直如武陵人入桃花源，勝境迭出，美不勝收。著名白話詩(shī)人劉大白，寫作古詩(shī)也是得心應(yīng)手、游刃有余。
8.今古垂芳遺廟立，
拜瞻空恨一秦奸。
森森柏樹(shù)枝南向，
凜凜忠魂夜北看。
心赤負(fù)冤沉獄死，
草青埋骨痛碑殘。
欽徽是日無(wú)家返，
深怨讒書封蠟丸。

(張奕光《七律·岳武穆王墓》)

評(píng)析 此詩(shī)順讀倒讀皆成至文，語(yǔ)極沉痛，恰似一聯(lián)之上下：順讀由“遺廟”而興憑吊之思，郁郁不平之氣充溢其中，然意猶未盡，似為倒讀蓄勢(shì)； 倒讀由“丸蠟封書”與“返家無(wú)日”開(kāi)端，在對(duì)比中寄寓著作者對(duì)昏君的熱嘲冷諷和對(duì)歷史興衰的感慨。接下諸句語(yǔ)更沉切，譏諷之意，追慕之思，哀悼之痛，兼而有之，頗有李商隱詠史之風(fēng)。
9.著名的《璇璣圖》為晉代著名女詩(shī)人蘇蕙 (字若蘭)所制。(見(jiàn)插頁(yè))
評(píng)析 其詩(shī)可反讀、橫讀、斜讀、交互讀、退一字讀、疊一字讀，可得三、四、五、六、七言詩(shī)共3752首，縱橫反復(fù)，皆成章句，可謂超今邁古，巧妙之至。只是讀法變幻無(wú)窮，很少有人能讀懂。蘇蕙自己也說(shuō)：“徘徊宛轉(zhuǎn)，自成文章，非我佳人，莫之能解?！?br>以下僅就四圍欄內(nèi)右上角部分的讀法作簡(jiǎn)要說(shuō)明，以見(jiàn)其構(gòu)思之妙。
經(jīng)離所懷嘆嗟
遐曠路傷中情
清幃房君無(wú)家
華飾容朗鏡明
英曜珠光紛葩
多思感誰(shuí)為榮
讀法：
①自“嗟嘆”至“為榮”,三言十二句，反復(fù)讀。
嗟嘆懷，所離經(jīng)；
遐曠路，傷中情；
家無(wú)君，房幃清；
華飾容，朗鏡明；
葩紛光，珠曜英；
多思感，誰(shuí)為榮？
逆讀由 “榮為”至 “嘆嗟”,或由“經(jīng)離”至“思多”;“多思”至“離經(jīng)”,皆可得意義完整的三言十二句詩(shī)一首。
②左右分讀，便為：
懷嘆嗟，所離經(jīng)；
路曠遐，傷中情，
君無(wú)家，房幃清；
容飾華，朗鏡明；
光紛葩，珠曜英；
感思多，誰(shuí)為榮？
此詩(shī)反讀，即由 “誰(shuí)為” 至 “嘆嗟”,“所離”至“思多”,“感思”至“離經(jīng)”也依此法。
③左右半邊各回環(huán)讀：
嗟嘆懷，傷中情；
家無(wú)君，朗鏡明；
葩紛光，誰(shuí)為榮？ (右)
經(jīng)離所，路曠遐；
清幃房，容飾華；
英曜珠，感思多。(左)
同理，“榮為”至 “嘆嗟”,“多思”至 “離經(jīng)”,也依樣成文。
④左、右各取一半順讀：
懷嘆嗟，傷中情；
君無(wú)家，朗鏡明；
光紛葩，誰(shuí)為榮？ (右)
所離經(jīng)，路曠遐；
房幃清，容飾華；
珠曜英，感思多。(左)
同理，倒讀從 “誰(shuí)為”至 “嘆嗟”,“感思” 至 “離經(jīng)”依樣讀。
⑤左右一字起，羅文分讀，便成：
嗟嘆懷，路曠遐；
家無(wú)君，容飾華；
葩紛光，感思多。
“榮為”至“離經(jīng)”,“經(jīng)離”至“為榮”,“多思”至 “嘆嗟”。
⑥從中間一句，羅文分讀，可為下面的形式：
懷嘆嗟，路曠遐；
君無(wú)家，容飾華；
光紛葩，感思多。
由 “所離”至“為榮”,“誰(shuí)為”至“離經(jīng)”,“感思”至“嘆嗟”均依此類推。
⑦還可從中間借一字，成四言六句；
懷所離經(jīng)，傷路曠遐；
君房幃清，朗容飾華；
光珠曜英，誰(shuí)感思多？
“誰(shuí)感”至“離經(jīng)”,“所懷”至“為榮”,“感誰(shuí)”至“嘆嗟”都可讀。還可以兩分各借一字互用，羅文分讀：
懷所離經(jīng)，路傷中情；
君房幃清，容朗鏡明；
光珠曜英，感誰(shuí)為榮？
由 “誰(shuí)感”至 “嘆嗟”,“所懷”至“思多”,“感誰(shuí)”至“離經(jīng)”,依此法讀。
⑧還可以從中間借二字，成一首五言六句詩(shī)：
嘆懷所離經(jīng)，中傷路曠遐；
無(wú)君房幃清，鏡朗容飾華；
紛光珠曜英，為誰(shuí)感思多？
由 “為誰(shuí)” 至 “離經(jīng)”,“離所” 至“為榮”,“思感”至 “嘆嗟” 皆可讀。
⑨還可以兩分各借二字，互用分讀：
嘆懷所離經(jīng)，曠路傷中情；
無(wú)君房幃清，飾容朗鏡明；
紛光珠曜英，思感誰(shuí)為榮？
由 “為誰(shuí)”至 “嘆嗟”,“離所” 至“思多”,“思感”至 “離經(jīng)” 皆可讀。
以上是圖中右上角的讀法。關(guān)于全圖的讀法，清代李汝珍所著《鏡花緣》第四十一回中有詳細(xì)說(shuō)明，可參看。
10. 青山數(shù)里一溪橫，
片片花邊舞燕輕。
耕過(guò)水田新雨足，
晴天曉色柳風(fēng)清。

(宋伯仁《晚春溪行》)

評(píng)析 這首詩(shī)清新明朗，滿寓著詩(shī)人對(duì)春天，對(duì)自然的熱愛(ài)之情。詩(shī)中寫道：鄉(xiāng)間的空氣如此宜人，眼見(jiàn)得綠正肥，紅漸盡；落英繽紛之中，幾只隱隱翻飛的輕燕，正在盡情沐浴春光； 陣陣新雨催得苗青，在這晚春時(shí)節(jié)，有煦風(fēng)拂面，正該沿溪徐行……詩(shī)雖寫晚春景物，但毫無(wú)傷春氣息，足見(jiàn)詩(shī)人對(duì)生活的熱愛(ài)。全詩(shī)若倒讀，略有小變動(dòng)，語(yǔ)意大致相同。
11.酡顏玉碗捧纖纖，
亂點(diǎn)余花唾碧衫。
歌吟水云凝靜院，
夢(mèng)驚松雪落空巖。

(蘇軾《記夢(mèng)回文》二首之一)

評(píng)析 雪落無(wú)聲、“水吟歌”,均進(jìn)一步襯出院之靜。順讀、倒讀意境雖無(wú)大的變化，但詩(shī)中動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，對(duì)動(dòng)、靜關(guān)系的處理頗見(jiàn)巧思。
12.危臺(tái)出岫迥，曲澗上橋斜。
池蓮隱弱芰，徑筿落藤花。

(定襄侯《回文詩(shī)》)

評(píng)析 這首回文詩(shī)順讀從遠(yuǎn)處落筆，由遠(yuǎn)山的危臺(tái)，到曲澗上的斜橋，再至池蓮掩映下的弱芰，最后停筆在眼前的“徑筿落藤花”,由遠(yuǎn)及近，次第展開(kāi)，構(gòu)成一幅優(yōu)美的山水畫卷。逆讀則是由近漸遠(yuǎn)，雖境界無(wú)大的變化，卻別有風(fēng)致。
13.斜峰繞徑曲，聳石帶山連。
花余拂戲鳥(niǎo)，樹(shù)密隱鳴蟬。

(后園 《回文詩(shī)》)

評(píng)析 斜峰、曲徑、聳石、連山、戲鳥(niǎo)、密樹(shù)、鳴蟬……后園的這首回文詩(shī)，給我們描繪出了一幅幽美秀麗的山景。在整體的幽靜中，“蟬鳴隱密樹(shù)，鳥(niǎo)戲拂余花”一句，又透出盎然的生機(jī)。全詩(shī)順讀、逆讀都很有意境。
14.羞看一首回文錦，
錦似文君別恨深。
頭白自吟悲賦客，
斷腸愁是斷弦琴。

寒信風(fēng)飄霜葉黃，
冷燈殘?jiān)抡湛沾病?br>看君寄憶傳文錦，
字字縈愁寫斷腸。

(蘇軾《題織錦圖上回文》三首其二)

評(píng)析 織錦回文亦名璇璣圖，是前秦女詩(shī)人蘇蕙的郁憤之作。蘇蕙的經(jīng)歷與卓文君有著驚人的相似之處。晉葛洪《西京雜記》卷三載：“(司馬)相如將聘茂陵人女為妾，卓文君作《白頭吟》以自絕，相如乃止?！碧K軾題詩(shī)之一即巧用此典，以示織錦回文所抒“別恨”之深、“愁腸”之悲。之二將秋天清冷蕭瑟的自然景色與思婦寂寞凄涼的獨(dú)處況味融為一體，進(jìn)一步說(shuō)明織錦回文的哀婉凄切，如泣如訴，表達(dá)了蘇軾對(duì)愛(ài)情不幸的女子的深切同情和哀憫。兩首題詩(shī)均采用原詩(shī)回文形式，難得之處在于順讀、倒讀除角度略有不同外，語(yǔ)言、內(nèi)容均流暢、自然，有景、有情、有事、有寄托，斧鑿痕跡并不十分明顯，體現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)功力。
15.鶯啼愛(ài)柳弄春晴曉日明
香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)
游云白雁過(guò)南樓一色秋
紅爐滿炭積寒冬與雪風(fēng)

(無(wú)名氏 《四季回文詩(shī)》)

評(píng)析 這是著名的春、夏、秋、冬四季回文詩(shī)。每句可拆成一首七絕：
　　春
鶯啼愛(ài)柳弄春晴，
柳弄春晴曉日明。
明日曉晴春弄柳，
晴春弄柳愛(ài)啼鶯。
　　夏
香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，
水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)，
長(zhǎng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水，
涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香。
　　秋
游云白雁過(guò)南樓，
雁過(guò)南樓一色秋。
秋色一樓南過(guò)雁，
樓南過(guò)雁白云游。
　　冬
紅爐滿炭積寒冬，
炭積寒冬與雪風(fēng)。
風(fēng)雪與冬寒積炭，
冬寒積炭滿爐紅。
在第四、五、六、七位置的四個(gè)字 (即“柳弄春晴”、“水動(dòng)風(fēng)涼”、“雁過(guò)南樓”、“炭積寒冬”)在七絕的四個(gè)句子中都能用上。詩(shī)中含春、夏、秋、冬四字，分別詠四季之景，在七絕中三、四句為一、二句的倒讀，全詩(shī)倒讀、順讀內(nèi)容完全一樣。
16.悠悠綠水傍林偎，
日落觀山四望回。
幽林古寺孤明月，
冷井寒泉碧映臺(tái)。
鷗飛滿浦漁舟泛，
鶴伴閑亭仙客來(lái)。
游徑踏花煙上走，
流溪遠(yuǎn)棹一篷開(kāi)。

(廣東高州茂名鎮(zhèn)觀山寺回文詩(shī))

評(píng)析 這首回文詩(shī)順讀有這樣一個(gè)特點(diǎn)： 從一個(gè)制高點(diǎn)向下俯視，四圍景色俱收眼底；且每個(gè)句子可獨(dú)立構(gòu)成一個(gè)小畫面，全詩(shī)整體又構(gòu)成一幅大的畫面，寫傍晚的景物，繁而不亂。倒讀則是從小到大，視野逐漸開(kāi)闊，讀起來(lái)仍顯得通暢自如。
17.枝大柳塞北，葉暗榆關(guān)東；
垂條逐絮轉(zhuǎn)，落蕊散花叢；
池蓮照曉月，幔錦拂朝風(fēng)；
曉吹綸雜羽，薄粉艷妝紅；
離情隔遠(yuǎn)道，嘆結(jié)深閨中。

(王融《春游回文詩(shī)》)

評(píng)析 這是一首典型的齊梁宮體詩(shī)，題為“春游”,實(shí)際寫的是閨怨。首句“枝大柳塞北，葉暗榆關(guān)東”是想象中的邊塞春色，按正常語(yǔ)序應(yīng)是“塞北柳枝大，關(guān)東榆葉暗”。按：塞北，指長(zhǎng)城以北的廣大地區(qū)； 關(guān)東，指函谷關(guān)或潼關(guān)以東地區(qū)，柳枝大、榆葉暗說(shuō)明時(shí)間已是暮春，兼有傷春之意?！按箺l逐絮轉(zhuǎn)，落蕊散花叢”實(shí)寫眼前所見(jiàn)的江南暮春景象?！俺厣徴諘栽?，幔錦拂朝風(fēng)”仍是眼前暮春景象，前句描寫室外的景色： 曉月映照著池塘內(nèi)碧綠的荷葉和含苞欲放的荷花； 后句寫室內(nèi)的動(dòng)景： 晨風(fēng)吹動(dòng)了錦繡的帷幔。一內(nèi)一外，有靜有動(dòng)。“低吹雜綸羽，薄粉艷妝紅”,轉(zhuǎn)而寫“游”。低吹： 低聲吹奏簫笛之類的管樂(lè)器，代指奏樂(lè)； 綸巾，指頭戴綸巾，手執(zhí)羽扇的風(fēng)流名士，“薄粉”、“艷妝”指游樂(lè)女士，有聲有色地寫出了紅男綠女的春游之樂(lè)。在此基礎(chǔ)上，全詩(shī)推出“離情”;“離情隔遠(yuǎn)道，嘆結(jié)深閨中”一句是全詩(shī)主旨。以上景致、游樂(lè)場(chǎng)景的描寫是為此作鋪墊，“離情”、“嘆結(jié)深閨”,表明詩(shī)作的主人是深閨的怨婦。對(duì)離人的牽掛、對(duì)別離的哀傷及獨(dú)處的孤寂，是這首詩(shī)表現(xiàn)的中心。全詩(shī)詞藻堆砌，場(chǎng)面蕪雜，詩(shī)風(fēng)靡艷，纖巧細(xì)弱。順讀自然流暢，倒讀則多少有些牽強(qiáng)，可見(jiàn)，回文這種形式，對(duì)內(nèi)容的表達(dá)還是有很大的限制的。
18.枝云間石峰，脈水侵山岸，
池清戲鵠聚，樹(shù)秋飛葉散。

(蕭綱《和湘東王后園回文詩(shī)》)

評(píng)析 枝云、石峰、脈水、山岸、清池、戲鵠、秋樹(shù)、飛葉，共同構(gòu)成秋天的景象。倒讀比順讀更為流暢，也似比順讀更有情趣。
19.燭華臨靜夜，香氣入重帷，
曲度聞歌遠(yuǎn)，繁弦覺(jué)舞遲。

(蕭綸 《回文詩(shī)》)

評(píng)析 這是一首描寫宮廷生活的回文詩(shī)。寫宮廷細(xì)瑣的夜景，燭華、靜夜、香氣、重帷、遠(yuǎn)歌、繁弦，有糜艷而纖弱的詩(shī)風(fēng)，華麗而堆砌的詞藻，內(nèi)容無(wú)甚可取之處。