七言絕句，盛唐諸公用韻最嚴(yán)，大歷以下，稍有旁出者。作者當(dāng)以盛唐為法。盛唐人突然而起，以韻為主，意到辭工，不假雕琢； 或命意得句，以韻發(fā)端，渾成無(wú)跡，此所以為盛唐也。宋人專重轉(zhuǎn)合，刻意精煉，或難于起句，借用傍韻，牽強(qiáng)成章，此所以為宋也。(謝榛《四溟詩(shī)話》卷一)

七言絕句，初盛唐既饒有之，稍以鄭重，故損其風(fēng)神。至劉夢(mèng)得， 而后宏放出于天然， 于以揚(yáng)扢性情，?娑景物， 無(wú)不宛爾成章，誠(chéng)小詩(shī)之圣證矣。此體一以才情為主。言簡(jiǎn)者最忌局促，局促則必有滯累； 茍無(wú)滯累，又蕭索無(wú)余。非有紅爐點(diǎn)雪之襟宇，則方欲馳騁，忽爾蹇躓； 意在矜莊，只成疲苶。以此求之，知率筆口占之難，倍于按律合轍也。夢(mèng)得而后，唯天分高朗者，能步其芳?jí)m，白樂(lè)天、蘇子瞻皆有合作。近則湯義仍、徐文長(zhǎng)、袁中朗往往能居勝地，無(wú)不以夢(mèng)得為活譜。才與無(wú)才，情與無(wú)情，唯此體可以驗(yàn)之。不能作五言古詩(shī)，不足入風(fēng)雅之室； 不能作七言絕句，直是不當(dāng)作詩(shī)。區(qū)區(qū)近體中覓好對(duì)語(yǔ)，一四六幕客而已。(王夫之《薑齋詩(shī)話》卷二)

七言絕起忌矜勢(shì)。太白多直抒旨暢，兩言后只用溢思作波掉，唱嘆有余響。拙手往往安排起法，欲留佳思在后作好，首既嚼蠟，后十四字中，地窄而舞拙，意滿而詞滯。古亦多用景物唱起，然須正意著景中令足，后來(lái)神韻自不匱耳。(毛先舒 《詩(shī)辯坻》)

七絕是七古之短篇，以李、杜之作，一往浩然，為不失本體。(吳喬 《圍爐詩(shī)話》卷二)

王龍標(biāo)七絕，如八股之王濟(jì)之也。起承轉(zhuǎn)合之法，自此而定，是為唐體，后人無(wú)不宗之。(同上)

七絕乃偏師，非必堂堂之陣，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。(同上)

七絕與七古可相收放，如駱賓王 《帝京篇》，李嶠《汾陰行》，王冷然《河邊枯柳》，本意在末四句，前文乃鋪敘耳。只取末四句，便成七絕。七絕之起承轉(zhuǎn)合者，衍其意可作七律，七律亦可收作七絕。劉夢(mèng)得、李義山之七絕，那得讓開元、天寶！ (同上)

七言絕句起自古樂(lè)府，盛唐遂踞其巔。太白、龍標(biāo)，無(wú)以加矣。它如旗亭雪夜、畫壁斗奇，非其自信者深乎？“工夫轉(zhuǎn)換之妙，全在第三句，若第三句用力，則末句易工”，滄溟之言韙矣。然實(shí)二十八字俱有關(guān)合，乃成一首，學(xué)者細(xì)玩“黃河遠(yuǎn)上”之篇，思過(guò)半矣。(田雯 《古歡堂集雜著》)

七言絕句較五言絕句多八字，句長(zhǎng)則可以聲調(diào)行乎其間矣。唐采七言絕句，被之弦管，至有以金幣購(gòu)求者。以故唐詩(shī)人多留意于此，往往多絕唱之作。其法大抵前起多用頓，后結(jié)則用挫。初落筆二字最要緊。至于傳情運(yùn)景，尤在一剎那上著神，一轉(zhuǎn)瞬間即失之。能攻此，便有破竹之勢(shì)矣。(徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》卷一○)

七言絕句，以語(yǔ)近情遙、含吐不露為貴。只眼前景，口頭語(yǔ)，而有弦外音，使人神遠(yuǎn)。太白有焉。(沈德潛《唐詩(shī)別裁集》卷二○》)

七言絕句，易作難精。盛唐之興象，中唐之情致，晚唐之議論，涂有遠(yuǎn)近，皆可循行。然必有弦外之音，乃得環(huán)中。利其短篇，輕遽命筆，名手亦將顛蹶，初學(xué)愈騰笑聲。(潘德輿 《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷二)

五絕七絕。作法略同，而七絕言情出韻，較五絕為易。蓋每句多兩字，則轉(zhuǎn)折不迫促也。(施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》)

七絕亦切忌用剛筆，剛則不韻。即邊塞之作，亦須斂剛于柔，使雄健之章，亦饒頓挫，乃不落粗豪。(同上)

七絕固可將七律隨意截，然截后半首'，一二對(duì)，三四散，易出風(fēng)韻； 截前半首，一二散，三四對(duì)，易致板滯； 截中二聯(lián)，更板； 截前后，通首不對(duì)，易虛。此在學(xué)者會(huì)心耳。(同上)

七絕用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指點(diǎn)，則神韻自出。若用意在第四句，便易盡矣。若一二句用意，三四句全作推宕作指點(diǎn)，又易空滑。故第三句是轉(zhuǎn)柁處。求之古人，雖不盡合，然法莫善于此也。(同上)

七絕須有氣有神，而其入妙尤在于聲。觀夫伎人唱之，當(dāng)時(shí)琴曲，傳之后世，樂(lè)府詩(shī)集，宮調(diào)皆一一可考。要以平常語(yǔ)寫出深情，而音節(jié)鏗然，讀之有弦外之音，斯為合作。(鐘秀 《觀我生齋詩(shī)話》卷二)