話說(shuō)到中途，突然停止，讓人得其意于言語(yǔ)之外，這就是急收。
55. 探春過(guò)來(lái)，摸了摸黛玉的手已經(jīng)涼了，連目光也都散了。探春紫鵑正哭著叫人端水來(lái)給黛玉擦洗，李紈趕忙過(guò)來(lái)了。三個(gè)才見了，不及說(shuō)話。剛擦著，猛聽黛玉直聲叫道：“寶玉，寶玉，你好……”說(shuō)到 “好”字，便渾身冷汗，不作聲了。紫鵑等急忙扶住，那汗愈出，身子便漸漸的冷了。(《紅樓夢(mèng)》第九十八回)
評(píng)析 這里寫的是黛玉臨死時(shí)的情景。彌留之際，還要連聲呼喊“寶玉”,在“你好……”之后急收逝去，將無(wú)限的幽怨、悲涼、憤慨留給讀者品味。恰當(dāng)而巧妙地運(yùn)用急收，體現(xiàn)了 《紅樓夢(mèng)》作者高超的語(yǔ)言技巧。
56.楊亮也不讓張?jiān)Ｃ裾f(shuō)話，搶著說(shuō)：“會(huì)是要開的，也需要向老百姓解釋土地改革是回什么事，這個(gè)會(huì)當(dāng)然也有它的作用，不過(guò)——今天太晚了，有話咱們明天說(shuō)吧?！?丁玲《太陽(yáng)照在桑干河上》)
評(píng)析 有關(guān)“土改”的會(huì)是要開的，但是什么時(shí)候開，如何開，或者有何突發(fā)事項(xiàng)，要視具體情況而言，這些似乎不便預(yù)先對(duì)大家說(shuō)，于是楊亮搶著說(shuō)話，又突然急收，留下了言外之意。這是跳脫中的第三種形式——急收。
57. 卓王孫： 果真彈得好呀？其實(shí)他們那些窮文人，打秋風(fēng)的慣技，便是離不得賣文、賣藝； 他們彈琴、賦詩(shī)，就好像乞丐們沿街賣唱一樣，不見得……
卓弟： 爹爹，你為什么要請(qǐng)賣唱的來(lái)吃飯呢？

(郭沫若《卓文君》)

評(píng)析 既輕視文人又請(qǐng)他們吃飯的卓王孫，說(shuō)到“不見得”三字時(shí)立即把話停住，那是因?yàn)樗蝗桓械讲荒軐⑽娜速H斥得過(guò)低，以免使人感到他言行不一。這種急收，正是為了刻畫人物性格，描寫人物矛盾心理而設(shè)置的。
58. “大伯，你沒(méi)了親人，從今以后——我就是您的——您的親閨女……”強(qiáng)抑制悲痛，柳明緊緊握住老人的雙手，泣不成聲地說(shuō)。(楊沫《東方欲曉》)
評(píng)析 由于感情過(guò)分激動(dòng)，一句話分成三次講，仍不能講完整。這種急收的語(yǔ)言形式，對(duì)描寫和刻畫人物的心理活動(dòng)，有著不可低估的作用。
59.沒(méi)有吃過(guò)人的孩子，或者還有？救救孩子…… (魯迅《狂人日記》)
評(píng)析 這是《狂人日記》的最后結(jié)尾。作者突然終止了敘述，悲憤的心情，不能也不愿說(shuō)得淋漓盡致，有意將話“咽”下去。然而讀者卻可將所省略的話推想出來(lái)。那就是： 反對(duì)封建的吃人制度，推翻丑惡的舊社會(huì)。不說(shuō)出來(lái)比說(shuō)出來(lái)好，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,正是急收的妙處。
60. 襲人道： “別的原故，實(shí)在不知道。” 又低頭遲疑了一會(huì)，說(shuō)道： “今日大膽在太太跟前說(shuō)句冒撞話，論理——”說(shuō)了半截，卻又咽住，王夫人道：“你只管說(shuō)?！币u人道：“太太別生氣，我才敢說(shuō)?！蓖醴蛉说溃骸澳阏f(shuō)就是了?！币u人道： “論理寶二爺也得老爺教訓(xùn)教訓(xùn)才好呢！ 要老爺再不管，不知將來(lái)還要做出什么事來(lái)呢?！?《紅樓夢(mèng)》第三十四回)
評(píng)析 “論理——”之后是急收。襲人為什么突然把話咽?。?因?yàn)檫@ “理”不是她這個(gè)丫頭能 “論”的，面對(duì)著王夫人，她不能不有所顧慮。不過(guò)，心中話在王夫人的再三寬慰下還是說(shuō)了出來(lái)。這也符合情理，要不，這個(gè)忠心耿耿、貼心貼肺的丫頭怎么向她的主子表白忠心？急收修辭手法，激發(fā)了讀者的聯(lián)想，對(duì)襲人性格的描寫，起了一定的作用。
61. “愛(ài)國(guó)，想媽了，是不？”那語(yǔ)聲，溫存誠(chéng)摯。
“沒(méi)，沒(méi)……”不知怎的，他竟否認(rèn)起心中這最純真的情意來(lái)。
繼母沒(méi)再說(shuō)什么，慢慢起身，悄悄收拾著活計(jì)，隨口說(shuō)了句：
“我到街坊家去坐坐。”
“媽，你別……”愛(ài)國(guó)也站了起來(lái)，有些不知所措了。繼母走到屋門邊，又回頭輕聲說(shuō)：“愛(ài)國(guó)，好孩子，想哭，你就哭個(gè)痛快吧！”
母子倆的熱淚，滾落在一處……

(韓少華《繼母》)

評(píng)析 兩處急收，很能表現(xiàn)愛(ài)國(guó)當(dāng)時(shí)強(qiáng)烈的情感，激動(dòng)的情緒和復(fù)雜的心理。
62. 寶玉只得一面同麝月走回，一面說(shuō)道：“罷了，罷了！我今生今世也難剖這個(gè)心了！惟有老天知道罷！”……走進(jìn)了屋子。只見寶釵睡了，寶玉也知寶釵裝睡。卻是襲人說(shuō)了一句道：“有什么話明日說(shuō)不得，巴巴兒的跑到那里去鬧，鬧出——”說(shuō)到這里也就不肯說(shuō)。遲了一遲才接著道： “身上不覺(jué)怎么樣？”寶玉也不言語(yǔ)，只搖搖頭兒，襲人一面才打發(fā)睡下。(《紅樓夢(mèng)》第九十八回)
評(píng)析 這里寫的是寶玉婚后病愈已知黛玉死訊后，滿懷內(nèi)疚到紫鵑處剖白心跡，吃了一個(gè)閉門羹，被麝月勸回的情景。從語(yǔ)言形式看，由于急收，使 “鬧出”之后無(wú)賓語(yǔ)，句子結(jié)構(gòu)不完整。但襲人在此止住，則是情理所致，也符合襲人的處事待人之道。當(dāng)著寶釵的面，不便提黛玉，只好將話止住。
63. 啊啊！ 可憐我兩年來(lái)沒(méi)有睡過(guò)一個(gè)整整的全夜！ 這倒還可以說(shuō)是因病所致，但是我的遠(yuǎn)隔在三千里外的女人小孩，又為了什么，不能和我一起享樂(lè)吃苦呢？難道我們是應(yīng)該永遠(yuǎn)隔離的么？難道這也是病么？ ……總之是我不好，是我沒(méi)有能力養(yǎng)活妻子。啊啊，你這車夫，你這向我道謝，被我憐憫的車夫，我不如你嚇，我不如你！(郁達(dá)夫《薄奠》)
評(píng)析 在“難道這也是病么”處急收，看似停止了對(duì)“遠(yuǎn)隔在三千里外的女人小孩”的思念，實(shí)則是不忍心再說(shuō)下去，更能體現(xiàn)思念的深切，情感的強(qiáng)烈。急收的修辭效果主要就體現(xiàn)在不說(shuō)反勝于說(shuō)。
64. 雖然在月光下，還可以看見張?jiān)掠⒌哪樞咔拥丶t起來(lái)了。黃大英輕輕地?fù)嶂氖?，抑制不住自己的興奮，囁嚅地說(shuō)： “你是說(shuō)你回答了……”
“是的，我早就對(duì)自己說(shuō)了……”
“你是說(shuō)愿意同我……”

(雷加《藍(lán)色的青楓林》)

評(píng)析 男女之間傾吐愛(ài)情，總有說(shuō)不盡的激動(dòng)和羞怯?！凹笔铡鄙鷦?dòng)地描寫出了一對(duì)熱戀男女的情態(tài)，將不盡之意寓藏在言語(yǔ)之外。
65. “阿彌陀佛，阿Q,你怎么跳進(jìn)園里來(lái)偷蘿卜！……阿呀，罪過(guò)呵，阿唷，阿彌陀佛！ ……”
“我什么時(shí)候跳進(jìn)你的園里來(lái)偷蘿卜？”阿Q且看且走的說(shuō)。
“現(xiàn)在……這不是？”老尼姑指著他的衣兜。
“這是你的？你能叫得他答應(yīng)你么？你……”

(魯迅《阿Q正傳》)

評(píng)析 明明偷了蘿卜，人贓俱在，卻死不認(rèn)帳，百般強(qiáng)辯。句末“你……”后急收，表語(yǔ)塞，活畫出一個(gè)流氓無(wú)產(chǎn)者的神態(tài)。
66.當(dāng)時(shí)，你也和我一樣困惑不解，我們多么渴望有一天能解開這個(gè)謎！ 現(xiàn)在，謎底揭曉了，真正的叛徒、特務(wù)就是誣害您的江青、陳伯達(dá)之流，可是爸爸，您卻長(zhǎng)眠地下，抱恨千古了……。(陶斯亮《一封終于發(fā)出的信》)
評(píng)析 這里的急收，更表現(xiàn)在“謎底揭曉”后作者對(duì)父親不平遭遇的激憤和對(duì)父親的深切愛(ài)戴、懷念。
67.“荷西快來(lái)，你媽媽……”我大叫他。
“我媽媽怎么了？”唰一下就沖到話筒邊來(lái)了。
“她來(lái)了，她來(lái)了，現(xiàn)在……”我匆匆忙忙掛下電話，語(yǔ)無(wú)倫次地捉住荷西。

(三毛《稻草人手記·這種家庭生活》)

評(píng)析 丈夫的媽媽突然決定不遠(yuǎn)萬(wàn)里到大沙漠里來(lái)看兒子和兒媳，此時(shí)此刻，那份驚喜，那種激動(dòng)適合于用 “急收”的語(yǔ)言形式表達(dá)。各種修辭現(xiàn)象都是語(yǔ)言交際中的客觀需要，此例就是如此。
68. “對(duì)不起，四老爺，四太太，總是我老發(fā)昏不小心，對(duì)不起主顧。幸而府上向來(lái)是寬宏大量，不肯和小人計(jì)較的。這回我一定薦一個(gè)好的來(lái)折罪……”“然而……” 四叔說(shuō)。(魯迅 《祝?！?
評(píng)析 “四叔” 只說(shuō)了 “然而”兩字就不說(shuō)了，語(yǔ)言形式的支離破碎，不但沒(méi)有減弱對(duì)封建禮教的維護(hù)者“四叔”的刻畫，而且更能有效地表現(xiàn) “四叔”這一典型形象的個(gè)性特征。不完整的語(yǔ)言形式卻表達(dá)了更多的內(nèi)容和情韻，使讀者覺(jué)得 “這一個(gè)”才是“四叔”。
69. 你在舊社會(huì)的苦難里活了十八年，而你生活在解放軍里還不足九個(gè)月。你太年輕，只有十九歲。你正需要生活，戰(zhàn)斗，呼吸，人民的事業(yè)也正需要你。但是……

(李株《這樣的戰(zhàn)士》)

評(píng)析 “但是”之后急收，表現(xiàn)了作者對(duì)戰(zhàn)斗英雄過(guò)早逝去的哀傷、惋惜之情。這種急收很能表達(dá)人物因強(qiáng)烈情感的刺激而欲語(yǔ)無(wú)言的心態(tài)。
70. 壽生又低聲說(shuō)：“師傅，你和師妹一同走罷！師妹在這里，師母是不放心的！ 她總說(shuō)他們要來(lái)?yè)尅绷窒壬手蹨I點(diǎn)頭，可是打不起主意。(茅盾《林家鋪?zhàn)印?
評(píng)析 壽生說(shuō)到“搶”,卻把其后的話語(yǔ)咽下不說(shuō)。急收雖然造成語(yǔ)句的破碎不全，卻有助于人物形象的塑造： 壽生的善良、忠誠(chéng)，體貼人意等性格特征表現(xiàn)得十分鮮明生動(dòng)。同時(shí)，“欲說(shuō)又止”的急收形式真實(shí)地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情境，入微地刻畫了人物的復(fù)雜心理，起到了一箭雙雕的作用。
71. “這都是為了我們，……”那個(gè)擔(dān)架員負(fù)罪地說(shuō)道： “我們十多副擔(dān)架擠在一個(gè)小巷子里，準(zhǔn)備往前運(yùn)動(dòng)，這位同志走在我們后面，可誰(shuí)知道狗日的反動(dòng)派不知從哪個(gè)屋頂上撂下顆手榴彈來(lái)，手榴彈就在我們?nèi)丝p里冒著煙亂轉(zhuǎn)，這時(shí)這位同志叫我們快趴下，他自己就一下?lián)湓谀莻€(gè)東西上了……” (茹志鵑 《百合花》)
評(píng)析 在急收之后的省略號(hào)里，隱藏著對(duì)“那個(gè)擔(dān)架員”的悲傷、內(nèi)疚、贊頌之情，也蘊(yùn)蓄著為死難者復(fù)仇的一股力量。真摯樸素的情感和烈焰般的仇恨都在急收中得到表現(xiàn)。
72.公孫策與婦人看病，雖是私訪，他素來(lái)原有實(shí)學(xué)，所有醫(yī)理盡皆知曉。診完脈息，已知病源。站起身來(lái)，仍然來(lái)至西間坐下，說(shuō)道：“我看令媳之脈，乃是雙脈。”尤氏聽了道： “噯呀，何嘗不是？她大約四五個(gè)月沒(méi)見——”(石玉昆《七俠五義》)
評(píng)析 尤氏急收，是為了避諱。雖然咽下了不便說(shuō)出的話語(yǔ)，可是并不損害語(yǔ)意。急收形式給人作出的某種提示，不僅有助于語(yǔ)意的表達(dá)，而且有助于對(duì)尤氏這一形象的描寫。
73. “哎唷，黃司令員！” 田老板不禁又喊了一聲，“你放心叫楊同志住到我家，這是看得起我！無(wú)尚的光榮！平日，我想請(qǐng)也請(qǐng)不到哩！只是，唉——”他急得不知該怎么表白方好，“我，我現(xiàn)在也有點(diǎn) ‘紅’ 了！ 外面風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，都說(shuō)我通 ‘八路’ ……這個(gè)，也怪我這個(gè)嘴不好！嚴(yán)司令家的人不是一般人喲，樹大招風(fēng)，萬(wàn)一有個(gè)閃失，那我……”(方之 《內(nèi)奸》)
評(píng)析 田老板設(shè)想“萬(wàn)一有個(gè)閃失”的意外情況出現(xiàn)，自己則難以應(yīng)付，但卻不愿將此說(shuō)出，于是在“那我”之后急收。另外，在“唉——”之后急收，也因一時(shí)情緒激動(dòng)，找不到適當(dāng)?shù)脑~兒，顯得語(yǔ)塞?？傊?，急切這種辭式頗能表現(xiàn)人物在情緒亢奮時(shí)的神態(tài)及復(fù)雜的心理活動(dòng)。
74. 女人畢竟是刀子嘴，豆腐心，一見張理的樣子就明白了幾分，她讓女兒給丈夫端來(lái)了飯菜，低聲勸道：“輸了就輸了，全當(dāng)以前沒(méi)贏，往后再不要打麻將了，哦……”妻子的眼角濕潤(rùn)了。(郭金弟 《麻將坑》)
評(píng)析 妻子既在心理、情緒方面安慰丈夫，又要在行動(dòng)上勸阻丈夫，同時(shí)，還有對(duì)丈夫的憤怨、責(zé)怪，但因覺(jué)得在安慰、勸阻時(shí)不宜表現(xiàn)后者，所以，剛說(shuō)了個(gè)“哦”,就忽然停止不說(shuō)。一個(gè)急收，把妻子的安慰之心、責(zé)怪之意全都表現(xiàn)出來(lái)了。
75. “我在六千公尺轉(zhuǎn)了一圈，沒(méi)有，又在三千公尺找一圈，還沒(méi)有，我又在無(wú)線電里問(wèn)下面指揮所，也沒(méi)回話，我說(shuō)完啦，完啦，楊德林犧牲啦！我心里……”小高的喉嚨里好像塞了塊棉花球似的，哽住了。(魏巍、白艾《長(zhǎng)空怒風(fēng)》)
評(píng)析 這個(gè)急收，把小高當(dāng)時(shí)悲傷的心情，焦急的神態(tài)，難言的隱痛，表現(xiàn)得十分貼切入微，戰(zhàn)友間那種真摯、深厚、崇高的友情也因這個(gè)急收而躍然紙上。
76. 他們才吞吞吐吐的告訴我說(shuō)姊姊死了。我聽見了，一陣急痛，如同下到昏黑的地獄一般，悲慘之中，卻盼望是個(gè)夢(mèng)境，可憐呵！我姊姊真……”說(shuō)到這里，便咽住了，只低著頭弄那個(gè)茶杯，前襟已經(jīng)濕了一大片。(冰心《莊鴻的姊姊》)
評(píng)析 這個(gè)急收，既包含著因姊姊的死而帶來(lái)的刺心的傷痛，又包含著不愿接受這一事實(shí)的復(fù)雜心理活動(dòng)。
77. 她說(shuō)到這里，贊嘆地瞧著我說(shuō)：“你看咱們的戰(zhàn)士是不是英雄！在他們負(fù)傷以后，還想的是前進(jìn)，在敵人的炮火最猛烈的時(shí)候，想的是追擊！ 我們跟這樣的英雄在一起，怎么會(huì)不勇敢起來(lái)呢……我們將來(lái)，也會(huì)……”“也會(huì)怎樣?。?“我追問(wèn)?！耙矔?huì)……”她低聲又笑了一陣，好像很不容易直說(shuō)出來(lái)。“說(shuō)呀！”“也會(huì)當(dāng)英雄的?！彼淖阌職?，說(shuō)出了她的心靈的美麗的秘密。(魏巍《年輕人，讓你的青春更美麗吧》)
評(píng)析 在“也會(huì)”處急收，把心靈的秘密隱而不宣，語(yǔ)句顯得不完整，但語(yǔ)意卻更豐富： 展現(xiàn)了 “她”積極向上、以英雄為楷模的精神境界。雖然在催問(wèn)之下也說(shuō)出了 “當(dāng)英雄”的決心，但若無(wú)前面的急收，表達(dá)效果就遜色得多了。
78. 翠兒不言語(yǔ)，眼圈兒紅了。抬頭看了一看日影說(shuō)： “天不早了，我要走了，要是回去的晚，我媽又要……”說(shuō)著便用力提著水桶要走……。(冰心《最后的安息》)
評(píng)析 急收，擅長(zhǎng)于人物復(fù)雜心理活動(dòng)的描寫，翠兒既不愿離開心愛(ài)的人而去，又不愿惹得媽媽擔(dān)心、生氣，于是不得不離去。如果將這種愛(ài)情與家庭束縛的矛盾直白說(shuō)出，不僅情味頓失，也損害了人物形象的真實(shí)性，表達(dá)效果反而不好。
79. 林黛玉因?yàn)榍琏┎婚_門一事錯(cuò)疑在寶玉身上，次日見了寶玉便不理，可巧次日便是餞花之日，黛玉灑淚葬花，吟出了《葬花詞》,不想被寶玉聽見，也哭了起來(lái)，黛玉聽見山坡上也有悲聲，抬頭看見寶玉，便道： “啐，我道是誰(shuí)，原來(lái)是這個(gè)狠心短命的——”剛說(shuō)到“短命”二字，又把口掩住，長(zhǎng)嘆了一聲，自己抽身便走了。(《紅樓夢(mèng)》第二十八回)
評(píng)析 在說(shuō)到 “短命”二字時(shí)，急急收住，把林黛玉當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)寫得惟妙惟肖；“短命”二字雖為憤言，但自己覺(jué)得有些失口，深怨和摯愛(ài)，全在掩口急收中體現(xiàn)出來(lái)。
80. “因?yàn)檫@所房子是我母親瞑目的所在，而且我自己一生中所過(guò)的最愉快的日子，也都是在這里過(guò)的，所以我決定仍把它保留著，……”說(shuō)著，湘綺臉上不覺(jué)又浮出了一絲苦笑?！霸?zhèn)守使也常到……”秋海棠開始想問(wèn)，但又自覺(jué)唐突，忙立刻咽住了?！八蓮臎](méi)有來(lái)過(guò)?！毕婢_卻已知道他所要問(wèn)的是什么事了?！啊梢早栉畚业纳碜樱瑓s不能再玷污我家的門庭！ ……” (秦瘦鷗《秋海棠》)
評(píng)析 秋海棠話剛出口，就立即覺(jué)得觸及湘綺的隱私甚為唐突，所以忽然收住不說(shuō)。人們?cè)诮浑H中，往往因思維活動(dòng)的迅速變化而煞住原來(lái)說(shuō)出的話語(yǔ)，語(yǔ)句形式有時(shí)顯得破碎不完整，但卻能真實(shí)而形象地體現(xiàn)人物在瞬間心理的變化，收到入微細(xì)致地刻畫人物性格的效果。
81. 但這大約因?yàn)槟挲g的關(guān)系，我卻未蒙著一毫感化，所以竟完全忘卻了。然而圓規(guī)很不平，顯出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法國(guó)人不知道拿破侖，美國(guó)人不知道華盛頓似的，冷笑說(shuō)：“忘了？這真是貴人眼高……” (魯迅《故鄉(xiāng)》)
評(píng)析 在 “貴人眼高”處急收，并未影響語(yǔ)意的表達(dá)，“豆腐西施”的憤憤不平已經(jīng)在神情上表露無(wú)遺，有了生動(dòng)的體態(tài)語(yǔ)言，有聲語(yǔ)言有時(shí)也顯得多余。善于察顏觀色的楊二嫂在此時(shí)急收話語(yǔ)，給讀者留下了不少回味的余地。
82.智深提了禪杖，再回香積廚來(lái)。這幾個(gè)老僧，方吃些粥，正在那里——看見智深忿忿地出來(lái)，指著老和尚道：“原來(lái)你這幾個(gè)壞了常住，猶在俺面前說(shuō)謊！”老和尚們一齊都道： “師兄休得聽他說(shuō)……師兄，你自尋思： 他們吃酒吃肉，我們粥也沒(méi)得吃，恰才還怕師兄吃了?！?( 《水滸傳》 第六回)
評(píng)析 運(yùn)用 “急收”手法，可以多頭緒地?cái)⑹鍪虑?。特別是在事情的緊急轉(zhuǎn)換和尖銳的矛盾沖突中，運(yùn)用急收，不僅可節(jié)省筆墨，而且符合客觀事物的變化情況，把人物和事件描述得合情合理。
83.“小方真丟人哪！請(qǐng)女朋友吃飯為什么不挑干凈館子？”“館子不會(huì)錯(cuò)，也許鮑小姐太高興，貪嘴吃得消化不了。小方，對(duì)不對(duì)？”“小方，你倒沒(méi)生??？哦，我明白了！ 鮑小姐秀色可餐，你看飽了不用吃飯了。” “只怕餐的不是秀色是——”那人本要說(shuō)“熟肉”,忽想當(dāng)了蘇小姐，這話講出來(lái)不雅，也許會(huì)傳給鮑小姐知道，便摘塊面包塞在自己嘴里嚼著。(錢鍾書《圍城》)
評(píng)析 “那人”頗曉“話到口邊留三分”的為人之道，“熟肉”二字已到口邊，但忽覺(jué)不雅，急急收住。這是急收的一種形式?！凹笔铡钡倪\(yùn)用，總與人物的心理活動(dòng)有著密切的聯(lián)系。運(yùn)用得好，無(wú)疑有助于人物形象的刻畫。