又稱齊尾式或穿靴式。就是在一組句子或詞組的尾部運(yùn)用相同的字。
49. 另外一點(diǎn)我可以告訴你： 就是我一生任何時(shí)期，鬧戀愛最熱烈的時(shí)候，也沒有忘卻對(duì)學(xué)問的忠誠。學(xué)問第一，藝術(shù)第一，真理第一，——感情第二，這是我至此為止沒有變過的原則。(《傅雷家書》)
評(píng)析 這里有三個(gè)“第一”,同放在三個(gè)短句的語尾，乍看似乎是矛盾的，因?yàn)樵谝欢ǚ秶鷥?nèi)，“第一”只能有一個(gè)，否則就不成其為第一，但通觀整個(gè)句組，方知作者是將并列的三個(gè)“第一”分別與 “感情”加以比較的。這樣，整齊的同字短語起了強(qiáng)調(diào)的作用，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的事業(yè)心和執(zhí)著追求的精神。
50. 微笑的魔影，漂亮的魔影，惶恐的魔影，我咒詛你們： 你們滅絕！ 你們是攔路的荊棘！ 你們是伙伴的牽累！ 你們滅絕，你們銷亡，永遠(yuǎn)不存一絲兒痕跡，永遠(yuǎn)不存一絲兒痕跡于這塊土！(葉紹鈞 《五月卅一日急雨中》)
評(píng)析 震驚中外的 “五卅”大慘案，猶如大浪淘沙，現(xiàn)出了各種人物的面目和靈魂，語尾同字“魔影”構(gòu)成的三個(gè)偏正詞組，不僅形象生動(dòng)地勾勒出了 “屠殺者的猙獰”、“幸災(zāi)樂禍者的卑劣”和“膽小怯弱”的不同形象，而且深刻地揭露了他們兇殘與虛偽的魔鬼般的本質(zhì)。又以 “你們”和 “永遠(yuǎn)”構(gòu)成兩組語首同字，表達(dá)了對(duì)中外反動(dòng)派的無比憎恨和對(duì)人民斗爭必勝的堅(jiān)定信念。
51.在尋求真理的長征中，唯有學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，勤奮地學(xué)習(xí)，有創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)，才能越重山，跨峻嶺。(華羅庚語，載1983年5月26日 《中國青年報(bào)》)
評(píng)析 同字具有很強(qiáng)的適應(yīng)性，可以運(yùn)用在許多句式中。此例是同字與層遞的結(jié)合運(yùn)用。中心詞 “學(xué)習(xí)”反復(fù)在層層遞進(jìn)的四個(gè)分句中出現(xiàn)，不僅強(qiáng)調(diào)了學(xué)習(xí)的重要性，而且透徹地說明了學(xué)習(xí)的正確態(tài)度和有效方法。語意警策，給人啟示，給人鼓勵(lì)。
52.中國文學(xué)史上那些詞語：“韓潮蘇?！薄ⅰ霸娤稍姽怼?、“郊寒島瘦”、“清新庾開府、俊逸鮑參軍”等等，這里面的什么潮啦，海啦，仙啦，鬼啦，寒啦，瘦啦，清新啦，俊逸啦，就是對(duì)于藝術(shù)風(fēng)格的總評(píng)。(秦牧《鮮花百態(tài)與藝術(shù)風(fēng)格》)
評(píng)析 同字也可用語氣詞充當(dāng)。例末的八個(gè)“啦”字，綴加在八個(gè)短語后面，表示著列數(shù)的語氣，使語言帶上濃郁的口語色彩，既避免了文藝評(píng)論的單調(diào)和枯燥，又增強(qiáng)了文章的活氣，提高了文字的感染力。
53. 我們祖先在這地方艱難地生活過，但仍然依戀著永不衰老的艱苦生活，因?yàn)闀r(shí)間沒有盡頭，歷史沒有盡頭，愛也沒有盡頭，就是地球毀滅了，宇宙空間的生命仍有它的三維性和時(shí)間的永恒性，生命比歷史更輝煌、更生動(dòng)、更真實(shí)…… (李詩漢 《生命的思辨》)
評(píng)析 生活是生命的形式，反映了生命的意義和價(jià)值。語尾同字“沒有盡頭”揭示出時(shí)間、歷史、愛的永恒性，因而也就透徹地說明了生命的永恒。寓含哲理的語言，唱出了一首生命的贊歌。
54. 聰明難，糊涂難，由聰明而轉(zhuǎn)入糊涂更難，難得糊涂。(鄭板橋)
評(píng)析 這是清朝大畫家鄭板橋的名言。語尾同字“難”,用得深沉，含蓄。這是人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，它告誡人們，不要計(jì)較一時(shí)的一得一失，也不要工于心計(jì)逞一時(shí)之勇，逐一時(shí)之名利，只要具有明確的生活信念和準(zhǔn)則，不妨裝裝糊涂，分清大事小事的界線，廓大自己的度量和胸懷。
55. 嘆世間多少癡人，多少忙人，少是閑人。酒色迷人，財(cái)氣昏人，纏定活人； 鈸兒鼓兒終日送人； 車兒馬兒常時(shí)迎人； 精細(xì)的瞞人，本分的饒人； 不識(shí)時(shí)人，枉自為人。(無名氏 《折桂令》)
評(píng)析 語尾同字貫通全篇，十二個(gè)“人”字寫盡了世態(tài)人情。終生忙碌，追求各異，是精是癡？眾口紛紜。識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰，作者未必清醒，空有一腔煩怨。
56. 干勁像??頭， 困難像石頭， ??頭敲石頭，石頭就低頭。(《中外諺語選》)
評(píng)析 作者用??頭和石頭巧妙地揭示了干勁與困難之間的辯證關(guān)系。語言既易上口，又樸實(shí)無華，而且包含著深刻的哲理性和生動(dòng)的形象性。充分體現(xiàn)了民歌的 “順口溜”特點(diǎn)。
57.早上一肚茶水，中午一肚湯水，晚上一肚酒水。早上一身露水，中午一身汗水，晚上一身泥水。同是一個(gè)水，一個(gè)涇來一個(gè)渭，不知書記愛哪個(gè) “水”?(夏蔭祖詩《不知書記愛哪個(gè)水》)
評(píng)析 同一個(gè) “水”字，內(nèi)容不同，一“涇” 一 “渭”,是非分明。將農(nóng)村基層干部的兩種作風(fēng)相對(duì)照，寓褒貶于其中，給人警戒。貫通全詩的語尾同字“水”不僅突出詩的表意重點(diǎn)，而且給全詩增添了不少的情趣。
58. 天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的

在一片死灰之中
走過兩個(gè)孩子
一個(gè)鮮紅
一個(gè)淡綠

(顧城《感覺》)

評(píng)析 詩的前四句句尾運(yùn)用同字“灰色的”勾畫出一幅灰蒙蒙的世界，給人一種暗淡、凄涼的感覺，在這種背景下，突出 “一個(gè)鮮紅，一個(gè)淡綠”的孩子，使人精神為之一振，與“灰色的”背景形成鮮明的對(duì)比，現(xiàn)出新的生命活力，寓含著詩人對(duì)新生活的期盼，反復(fù)出現(xiàn)語尾同字“灰色的”是詩人表達(dá)“感覺”,營造意象的重要手段，具有重要的藝術(shù)表達(dá)作用。
59. 山是巖漿的凝固，冰是寒冷的凝固，淚是情癡的凝固，愛是真誠的凝固，美是視點(diǎn)的凝固…… (劉增山《生命的設(shè)計(jì)》)
評(píng)析 例中語中同字和語尾同字構(gòu)成了 “是……的凝固”的固定句式，具有一種齊整的、凝練的、典雅的形式建筑美，語意深刻、含蓄，哲理性強(qiáng)，耐人尋味。
60. 打樁聲、號(hào)子聲，風(fēng)聲攪混在一起，給人一種又緊張又嚴(yán)肅的感覺。(馬烽 《我的第一個(gè)上級(jí)》)
評(píng)析 這是運(yùn)用在詞組中的語尾同字，三個(gè)偏正詞組的中心詞都是“聲”字，匯聚了工地上的各種音響，有著強(qiáng)烈的聽覺印象和聽覺效果。
61. 神是人，鬼是人，人也是人，一二人千變?nèi)f化；
車行步，馬行步，步亦行步，三五步四海五洲。

(《戲臺(tái)趣聯(lián)》摘自《西安晚報(bào)》1990年9月8日)

評(píng)析 這是一幅有趣的戲臺(tái)對(duì)聯(lián)。極其形象而精練地說明了戲劇“表現(xiàn)生活”,“概括生活尺寸千里”的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)形式?！笆侨恕薄ⅰ靶胁健彼淖忠哉Z尾同字的形式出現(xiàn)在對(duì)聯(lián)中，不僅突出了表達(dá)重點(diǎn)，而且造成了語言的整齊、均衡的對(duì)仗美。和諧的音律、雋永的寓意，令人回味。
62. 劉廣聚，假大頭，
一心要當(dāng)人物頭，
抱粗腿，借勢頭，
拜認(rèn)恒元干老頭。
大小事，強(qiáng)出頭，
說起話來歪著頭。
從西頭，到東頭，
放不下廣聚這顆頭。

(趙樹理《李有才板話》)

評(píng)析 俏皮、幽默，妙趣橫生，揭露劉廣聚狐假虎威，招搖撞騙的丑態(tài)。其中語尾的 “頭”字，有的是實(shí)詞，作為偏正詞組的中心詞，在句中充當(dāng)賓語，有的則是虛詞，是構(gòu)詞的后綴成分。不問虛實(shí)，同置語尾，讀起來順口而繞有趣味，充分體現(xiàn)出板話的特點(diǎn)。
63. 細(xì)柳何細(xì)哉？眉細(xì)，腰細(xì)，凌波細(xì)，且喜心思更細(xì)；
高郎誠高矣，品高，志高，文字高，但愿壽數(shù)更高。

(蒲松齡《聊齋志異·細(xì)柳》)

評(píng)析 這是作者為男女主人公題寫的對(duì)聯(lián)，上聯(lián)圍繞女主人公的名字 “細(xì)柳”展開描寫，把帶有 “細(xì)”字的四個(gè)詞組聯(lián)用，描寫了細(xì)柳的美貌和性格，強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“細(xì)”字； 下聯(lián)圍繞男主人公的名字“高郎”展開描寫，將四個(gè)帶“高”字的詞組聯(lián)用，贊揚(yáng)了高郎的品貌與德才皆備，突出了一個(gè)“高”字，上下兩聯(lián)相映成趣，對(duì)偶工整，烘托了一對(duì)品行高尚、郎才女貌的男女形象，給人以美的享受。
64. 蒲葉桃葉葡萄葉，草本木本；
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。

(張純靜《對(duì)聯(lián)形式趣話》)

評(píng)析 這是一幅同音異字聯(lián)，利用“蒲” “桃”和 “葡萄” 同音，“梅”“桂”與“玫瑰”同音，采用前二者合成為一，道出后者的手法，精制而成。聯(lián)中的“葉”、“花”二字可視為語尾同字，間隔跳躍出現(xiàn)的相同音節(jié)，增加了對(duì)聯(lián)的音樂感，誦讀有味，品玩有味，妙趣橫生。
65. 花以純正的芳香為美； 虹霓以五彩艷色為美； 大廈以方正多姿為美； 人以高尚的靈魂為美。(格言)
評(píng)析 什么是美？因事物的不同而有不同的衡量標(biāo)準(zhǔn)。例中以語尾同字構(gòu)成的語言形式，不論是表意還是結(jié)構(gòu)形式，本身就是一種美。
66. 人皆有癮。煙癮，酒癮，言癮，財(cái)癮，玩癮，閑癮以及老婆孩子熱炕頭癮，……唯獨(dú)不可沒有事業(yè)癮。(理由《希望在人間》)
評(píng)析 “癮”是一種愛好與習(xí)慣的畸形兒。俗話說 “玩物喪志” 指的就是“癮”的危害性。作者運(yùn)用語尾同字的形式列舉了世間諸多“癮事”,其目的是為了批判各種劣習(xí)，反襯 “事業(yè)癮” 的重要性。九個(gè) “癮”字綴連成篇，寓嚴(yán)肅于幽默，相映成趣。其中的“事業(yè)癮”可視為易色修辭中的化貶為褒的用法。
67.肉廠職工高興地說：辦起了廠子，安置了孩子，安定了老子，增加了票子，減少了亂子。(《安徽日報(bào)》1980年8月14日文《安慶肉廠知青廠越辦越好》)
評(píng)析 作者將帶“子”的名詞 “廠子”、“孩子”、“老子”、“票子”、“亂子”等巧妙地安排在各分句的句尾，造成貫通的語勢和易于誦讀的音律，和諧而流暢地表達(dá)了職工對(duì)知青辦廠的贊頌。
68. 嘴上掛個(gè)油瓶子，腳下蹬個(gè)車輪子，一天到晚轉(zhuǎn)圈子，工分寫滿一折子，秋后分糧幾車子，社員說他是虱子！(張志玉《社員說他是虱子》)
評(píng)析 同字的使用，一氣呵成，既給語言增添了音律美，又使整首詩歌的結(jié)構(gòu)趨于嚴(yán)密。文意顯豁，氣勢貫通，充分體現(xiàn)出順口溜之類民歌的特點(diǎn)，口語化的語尾同字，在表意上充滿了濃郁的生活氣息，通俗而形象地批評(píng)了那些只說不干，損公肥私的農(nóng)村干部。
69. 喪門星便又出了題目，并且這樣規(guī)定： 每首詩必須說出自己娘家的職業(yè)，而且每句話的結(jié)尾都必須是個(gè)“子”字。老大媳婦隨口說道： “我本是木匠鋪的一個(gè)女子，出嫁時(shí)娘家陪送一把斧子，老爹爹若是拿來好木料子，我砍巴砍巴能做一把椅子?！眴书T星滿意地點(diǎn)點(diǎn)頭。這時(shí)老二媳婦的詩也已作好：“我本是裁縫鋪的一個(gè)女子，出嫁時(shí)娘家陪送一把剪子，老爹爹要是拿來好緞子，我裁巴裁巴能做成一件袍子?！崩先眿D早就生老公公的氣，見喪門星正滿臉兇氣地瞧著她，就氣沖沖地說：“我本是殺豬家的一個(gè)女子，出嫁時(shí)娘家陪送一把刀子，老爹爹再打你三兒子，我就殺了你這老兔羔子?！?(董森等編《中國民間笑話選·弄巧成拙》)
評(píng)析 這段笑話運(yùn)用語尾同字將喪門星的尖刻、偏袒，老大、老二媳婦的逢迎、機(jī)巧和老三媳婦的怨恨、潑辣刻畫得活靈活現(xiàn)，詼諧幽默的語言，讀來令人捧腹，給人以妙趣橫生的感覺。