為了避免上下語氣一致，而換上不同的語氣。參差錯綜的語氣可以表達豐富、多姿、復雜、細膩的思想感情，增強語言的感染力。
75. 黃昏時聽音樂是一種特殊享受。那當兒，暮色濃深，屋里的一切都迷霧模糊，沒有什么具體清晰的形象映入眼簾，攪亂頭腦； 心靈才能讓聽覺牽著夢游一般地飄入音樂的境界中去。哎，你是不是也有此同感？ (馮驥才《感覺》)
評析 娓娓的敘述，使讀者感到看文章也如同聽音樂。靜靜地、平和地、流動地……突然，“哎”的一聲呼喚，被“你是不是也有此同感”的設問驚醒，回味一下剛才的感受，又急于想在下文找到與作者相通的心跡。引人入勝的語氣錯綜，給文章開了一個好頭。
76. 為什么昔日的好友變得四目相對，無言以答，何時用客氣的寒暄問好替代了融洽的交談？你試圖努力消除這隔閡，可卻又找不到話題，你試圖去尋找這答案，去明白為什么，可從為什么中又冒出了更多的為什么。哦，原來是長大了。(無垠《哦，原來是長大了》)
評析 “為什么……”、“何時……”兩句連續(xù)設問；“你試圖努力……”和“你試圖去尋求……”兩個轉(zhuǎn)折復句，陳述出心中的困惑。一句感嘆“哦，原來長大了”,消去許多疑慮。是驚！ 是喜！告別了少年，邁向成熟。變化多姿的語氣形成了語言的錯綜美，錯綜的語言形式，又抒發(fā)了少年的幾分瀟灑，幾分惆悵。
77.不必希求太多——向朋友、向愛情、尤其是向生活。是否記得？我們曾經(jīng)多么專注地設計美妙的未來，我們是如何細致地描繪多彩的前途，然而，盡管我們是那樣固執(zhí)、那樣虔誠、那樣堅韌地等待，可生活卻以我們?nèi)粵]有料到的另一種面目呈現(xiàn)于面前。
毋需癡想太多！ 只要我們每一刻都在認真地做人，認真地生活。

(陳桂芬《毋需太多》)

評析 首先以否定句式直陳觀點，接著一句設問，說出了共同追求的期望，繼而又用轉(zhuǎn)折語氣，含蓄委婉地說明這種期望的難以實現(xiàn)，最后再以簡短有力的否定句重述觀點，再用兩個短句從正面說理，于是作者的人生態(tài)度一目了然。變化多姿的語氣，使得枯燥的說理變得生動含蓄，將議論和抒情有機地結(jié)合在一起。
78.作者要講的真話，很重要的一個部分是講到了自己的毛病。例如，作者講了他在一些場合真誠地講過一些“豪言壯語”;在另外一些場合又曾“響應號召”對一些人和作品作了并非出自本心的“批判”,這樣做是需要勇氣的。其實有些情形，讀者、人民心里是明白的，并不需要作者自己站出來解釋。但他這樣做了，說明他是承認實踐是檢驗真理的唯一標準的，而且并不將自己除外。不是直到今天我們還能看見有些自命“一貫正確”者，為了自己形象的“完美高大”,花了許多力氣，而得到往往只是相反的效果嗎？(黃裳《關于〈隨想錄〉的隨想》)
評析 正面敘述之后，突然換了一個反問句式，并借用幾個反語來增強語勢。既諷刺和嘲笑了所謂“一貫正確”者的丑態(tài)，又熱情地歌頌了巴金同志的人格和求實精神，顯示出一代文學大師的非凡勇氣。由此可見語氣錯綜在強調(diào)語義、抒發(fā)情感上的作用。
79.真正的快樂，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主觀的來說，它是細水長流，碧海無波，在蕓蕓眾生里做一個普通的人，享受生命一剎間的喜悅，那么我們即使不死，也在天堂里了。(三毛《雨季不再來·自序》)
評析 什么是真正的快樂？作者連續(xù)地使用了兩個否定短句“不是……亦不是……”和一個肯定長句，形象生動地闡明了自己的觀點。參差錯綜的語氣和句式，節(jié)奏鮮明地、情感濃郁地傾訴出了作者獨特的生活感受。最后的假設復句，是對前文的補充說明，在肯定的語氣中，帶有濃重的嘆息，內(nèi)含的情味令人回味不已。
80.文革茫茫十年，人心望治，如大旱之望云霓。但當時有一種權(quán)威的預言，卻還說以后每隔七八年就要來一次，不禁使人想到《西游記》里的唐僧，沒完沒了的九九八十一難，一忽兒盤絲洞，一忽兒火焰山，不知何年才到得西天？(柯靈《夢中說夢》)
評析“云霓”之后是一個長長的比喻句。通篇直陳，娓娓敘述，語氣平穩(wěn)。直至最后，突然發(fā)問，掀起波瀾，錯綜之后的語氣，將“人心望治”之情，表現(xiàn)得愈濃愈盛，給讀者留下了不盡的回味。
81.腳下的小草草啊，
你請恕我吧！
你被我蹂躪只一時，
我被人蹂躪是永遠??！

(潘漠華《小詩六首之一》)

評析 詩的一、二兩行是一個祈使單句，三、四兩行是帶有感嘆語氣的轉(zhuǎn)折復句。錯綜的句式和錯綜的語氣，表達了作者不甘心被凌辱、壓迫，反抗黑暗社會的思想感情。托物喻言的表達方法真實地委婉地傾吐出受壓迫的沉痛心聲。
82.酒精是酒里面最好的東西，是酒提煉出來的，但是酒一旦變成了酒精，就不再是酒了。酒是可以喝的，我們看看誰喝過酒精沒有？ (宗白華《藝苑趣談》)
評析 例中末尾兩句前一句是判斷句，后一句是反問句，一個肯定，一個否定，錯綜的語氣表達了錯綜的語意。語氣上的強反差，給語言增添了不少情味。
83.既說扇子可撕，你(晴雯)立刻就分為兩半； 誰謂雀裘難補？你馬上用針尖支起沉重的病體。(蔣和森《紅樓夢論稿》)
評析 前面復句直接陳述，后面復句改用反問語氣，相對的語意表現(xiàn)了晴雯“任性”、“重情”的鮮明個性。
84.一客曰：“良宵勝樂，不可不同?！蹦擞诎干先鼐?，分賚諸徒，且囑盡醉?！恚豢驮唬骸懊少n月明之照，乃爾寂飲，何不呼嫦娥來？”乃以箸擲月中。見一美人自月光中出，初不盈尺，至地遂與人等?！?(《聊齋志異·勞山道士》)
評析 兩客的要求本都可用陳述式肯定句，為了避免重復，增加語言的生動性，作者在后一句采用 “何不呼嫦娥來”的問句，表示委婉商量的口吻，使得表情表意更加合情合理。
85. 劉家峧有兩個神仙，鄰近各村無人不曉： 一個是前莊上的二諸葛，一個是后莊上的三仙姑。(趙樹理《小二黑結(jié)婚》)
評析 敘述最忌平鋪直敘。第二句的雙重否定句式，打破了例中的統(tǒng)一語氣。文字有了生動感，讀者也愿意讀下去。
86. 沒有光和熱，這人間不是會成為黑暗的寒冷世界么？
倘使有一雙翅膀，我甘愿做人間的飛蛾。我要飛向火熱的日球，讓我在眼前一陣光，身內(nèi)一陣熱的當兒，失去知覺，而化做一陣煙，一撮灰。

(巴金 《日》)

評析 起首一個反問句，引人注目地表明熱愛“光和熱”的觀點。肯定又帶商榷的語氣，縮短了作者與讀者之間的距離。接著運用假設復句，以飛蛾自喻，陳述了追求光明、為了光明不惜犧牲生命的愿望。錯綜變化的語氣，表現(xiàn)出如火如荼的熱情，顯示出一個進步知識分子，為祖國的未來，隨時準備獻身的崇高情懷。
87.每一朵花只能開一次，只能享受一個季節(jié)的熱烈的或者溫柔的生命。我們又何嘗不一樣？我們只能來一次，只能有一個名字。
而你，你要怎樣地過你這一生呢？你要怎樣地來寫這個名字呢？

(席慕蓉 《成長的痕跡·花的聯(lián)想》)

評析 先用 “只能……只能……”兩個連續(xù)的肯定句寫花，再以 “我們又何嘗不一樣”的反問句，將人與花類比。最后，兩個連續(xù)的設問句，激發(fā)讀者思索人生的意義。錯綜修辭手法給語言增添了深邃的內(nèi)涵，給人啟示，令人深思。
88. 你再瞧，那在天邊隱約閃亮的不就是黃河，那在山腳纏繞不斷的自然是汶河。(楊朔 《泰山極頂》)
評析 例句中兩個分句都表示肯定的意思，一個用否定式的反問句，一個用肯定式的判斷句，句式和語氣都有變化。收到多姿多采、清新活潑的語言表達效果。
89.孔子莞爾笑道：“你們真是所謂各取所需啊?？墒牵@位老先生是很有趣的，他的為人，像一條龍。鳥能飛，但是會落網(wǎng)； 魚能游，但是會上鉤；獸能跑，但是會落入陷阱。至于龍，乘風雷而上天，誰能把它捉住？老子就像一條龍。……”(徐懋庸《考驗》)
評析 “鳥能飛……魚能游……獸能跑……”是一組結(jié)構(gòu)完全相同的排比句，都用的是判斷句式?！爸劣邶垺眲t用反問句式說明它強于 “鳥、魚、獸”的特點。語言生動形象，變化多姿，把孔子對老子欽敬之心和盤托出。
90. 你是嚴冬里的炭火，你是酷暑里的濃蔭，你是湍流中的踏腳石，你是霧海中的航標燈，你是看不見的空氣，你是捉不到的陽光，啊，友情，你在哪里？(李玲修 《啊，友情》)
評析 開篇一氣排出六個奇特的比喻句，形象地說明了友誼的必需和珍貴。最后的呼喚，是情感的爆發(fā)，叩響了讀者的心扉。錯綜強烈的語氣，將文章的抒情基調(diào)定在了亢奮的高度，具有撼人的藝術(shù)魅力。
91.我說：“這樣的老畫家，每月來一次畫一張畫，就是很大的貢獻。日本人來，他沒有餓死； 國民黨來，也沒有餓死； 共產(chǎn)黨來，怎么能把他餓死呢？”(艾青《憶白石老人》)
評析 解放初期，作者任中央美術(shù)學院軍代表。有人提意見說： “齊白石是教授，每月僅到學校一次，畫一張畫給學生看，作示范表演。”建議學校把他的工資停掉。作者用以上一段話作了答復。在“日本人來……”、“國民黨來……”兩個陳述句后，錯綜地使用了一個反問句，表示肯定的語氣。通過歷史的對比解說了黨的知識分子政策?；顫姷恼Z勢，大大增強了說服力。
92.人在半山，仰望青松時，真有天地空明，唯它獨高的感慨。
人在頂峰，俯視青松時，忽生浮搖蕩世，唯它獨險的警覺。
得高者生險。夷險者得高。居高而率真。處險而不驚。
松乎？詩乎？ 人乎？道乎？

(徐剛 《黃山拾美》)

評析 “人在半山……”四句與“人在頂峰……”四句形成整齊的對偶；“得高者……”、“夷險者……”; “居高……”、“處險……”兩兩相對。最后，“松乎？詩乎？人乎？道乎”四個疑問短句并列。由大而小的語言方陣中，現(xiàn)出了字面參差，長短句式參差，語氣參差的錯綜美。是寫松，也是寫詩；是寫情也是寫理，獨特的感受，寫獨特的領悟。生活處處有哲理。
93.中國人有一種矛盾思想，即是：要子孫生存，而自己想活得很長久，永遠不死；及至知道沒法可想，非死不可了，卻希望自己的尸身永遠不腐爛。但是，想一想罷，如果有人類以來的人們都不死，地面上早已擠得密密的，現(xiàn)在我們早已無地可容了； 如果有人類以來的人們的尸身都不爛，豈不是地面上的死尸早已堆得比魚店里的魚還要多，連掘井、造房子的空地都沒有了么？所以，我想，凡是老的、舊的，實在倒不如高高興興的死去的好。(魯迅《老調(diào)子已經(jīng)唱完》)
評析 “如果……如果……”兩個連續(xù)的假設復句，都很長，前一個用陳述口吻，后一個用反問語氣，行文波瀾起伏，增強了語勢和說服力。自然引出了結(jié)論： 還是尊重新陳代謝的規(guī)律為好。
94.射箭要看靶子，彈琴要看聽眾，寫文章做演說倒可以不看讀者不看聽眾么？ (毛澤東《反對黨八股》)
評析 例句中前兩分句是直接陳述的句式，后一個分句是否定反問句式，錯綜變化的語氣為正反兩面的論證說理提供了適當?shù)恼Z言形式。
95.時代改變，人的感情關系也越來越薄，是個個太忙，還是不再重視雋永的情懷？如今的所謂追求、戀愛，也是速戰(zhàn)速決，來得快來得容易的東西，自然不會過分珍惜。雖然如今科技將給我們很多人生享受，可是，卻補償不了那漸漸的浪漫和情意，可惜。(韻琴《白色小窗·追求》)
評析 感情關系越來越薄，是當代社會的一個弊病。作者首先用肯定句式指出這種社會現(xiàn)象，再用問句推測和探求產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因，繼之坦率直白的陳述句，說明自己的看法，把寬泛的論題縮小到男女的戀情。錯綜、委婉、商榷的語氣，消除了作者與讀者之間的隔膜，變枯燥的論說為談心，語言也顯得生動、親切、有味。
96.她似乎在嚴寒的季節(jié)，就已經(jīng)預示了春天的到來； 而在東風吹遍大地的時候，她更加不愿離去，即便枝折花落，她仍然不肯凋謝，始終要把她的生命獻給美麗的春光。這樣堅貞優(yōu)美的性格，怎么能不令人感動啊！(左?！犊少F的山茶花》)
評析 作者歌頌山茶花堅貞優(yōu)美的性格，運用了錯綜變化、起伏跌宕的語氣。第一句為肯定語氣的陳述句，第二句變化為否定句式，第三句是讓步復句，最后一句用反問的語氣作結(jié)，感情濃烈，余味深長。
97.因為接觸的男子很多了，我根本已忘了什么是愛。我愛的是我自己，及至我已愛不了自己，我愛別人干什么呢？ (老舍 《月牙兒》)
評析 前面的幾個分句都是陳述句式，說明主人公對男人的態(tài)度，句尾用 “我愛別人干什么呢”的反問語氣，突出和強化了“我愛不了自己”,也不再愛別人的思想感情。將一個淪落風塵的女子的哀怨之情表達得幽婉動人。
98.所以我在為自己過去的作品寫一些文字時，我不能不強調(diào)，《雨季不再來》是一個過程，請不要忽略了。這個蒼白的人，今天已經(jīng)被風吹雨打成了銅紅色的一個外表不很精致，而面上已有風塵痕跡的三毛。在美的形態(tài)上來說，哪一個是真正的美，請讀者看看我兩本全然不同風格的書，再做一個比較吧！(三毛 《雨季不再來·自序》)
評析 一面用陳述句直率地表白自己的思想感情，一面又用祈使句呼喚讀者的理解。優(yōu)美的語言，純情率真的內(nèi)容，不難看出三毛之所以受到讀者歡迎的原因。
99. 麝月道：“都玩去了，這屋交給誰呢？那一個又病了。滿屋里上頭是燈，地下是火。那些老媽媽子們都 ‘老天拔地’,伏侍一天了，也該叫他們歇歇兒了； 小丫頭子們也伏侍了一天，這會子還不叫玩玩兒去嗎？ 所以讓他們都去罷，我在這里看著?！?( 《紅樓夢》第二十回)
評析 錯綜的語氣，可以表達錯綜復雜的思想感情，同樣是讓人休息，對“老媽媽子們”用肯定句，對 “小丫頭子們”用反問句。人物的身分、地位、說話者的心理、情態(tài)得到了生動細致的表現(xiàn)。
100.“氈幕繞牛羊，敲冰飲酪漿”,那邊塞寒冬霏雪凝冰時的生活，你也想嘗嘗么？住蒙古包，烤全羊，是有它的滋味的。漢王昭君曾戎裝乘馬抱琵琶出塞而去；文姬歸漢，也曾惹得胡人思慕，卷蘆葉為吹笳，奏哀怨十八拍。巾幗中有此矯健，難道你堂堂須眉就只縮了尾巴向后退么？(吳伯蕭《我還沒見過長城》)
評析 開頭用整齊的對偶詩句概括北國風情，然后用設問句提起下文，再用陳述句敘述北國習俗和歷史傳說，最后用反問句作結(jié)，將巾幗英雄與堂堂男子對照，句式參差交錯，引人入勝，耐人尋味。
101.這是淡紫色的花，名叫美麗杜鵑。這是花冠鐘形白色，兼具紫色斑點的花，名叫常麗杜鵑。倒懸?guī)r畔而生長的惟麗杜鵑，其花是淡玫瑰色的。皺葉杜鵑的花，淡紅色，小萼。正在盛開的承先杜鵑，花黃色，極明亮。長蕊杜鵑開白花，香味濃，花管基部細如管形，雄蕊十余本伸出管外。(徐遲《直薄峨嵋金頂記》)
評析 有的句子先說花的特點，后說花的名稱； 有的句子先說花的名稱，后說花的特點。敘述內(nèi)容的前后倒置，也可形成錯綜變化的句型。
102. 這家伙瘦得一條老豇豆懸搖在秋風里。別可憐他，他精神好得很，一天到晚信口雌黃，廢話特多。他那鳥嘴1957年就惹禍了，至今不肯自噤。自我表現(xiàn)嘛，不到黃河心不死！(流沙河《這家伙——流沙河自白》)
評析 明明是自白，卻冷靜、嚴峻得形同路人。詼諧構(gòu)成了語言的色彩基調(diào)。第三人稱的敘述視角，猶如鋒利的解剖刀，坦蕩率真的心懷，令人欽佩。陳述句、感嘆句、祈使句、雙重否定句參差交雜，具有冷俏、幽默的情味。