把在時(shí)間上后發(fā)生的事物或行為說成先發(fā)生，或說成與另一先發(fā)生的事物或行為同時(shí)發(fā)生的夸張。
97.吾觀畫品中，莫如二子尊。
道子實(shí)雄放，浩如海波翻，
當(dāng)其下手風(fēng)雨快，
筆所未到氣已吞。

(蘇軾《王維吳道子畫》)

評(píng)析 “道子實(shí)雄放，浩如海波翻”,以海波激蕩、翻騰的自然現(xiàn)象盡致地形容出吳道子運(yùn)筆作畫的雄放氣勢(shì)和藝術(shù)風(fēng)格?！跋率诛L(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”則以夸張的筆法，總結(jié)了吳道子的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，道出了藝術(shù)家的創(chuàng)作獲得神妙境界的三昧所在：意在筆先，成竹在胸。成熟的藝術(shù)構(gòu)思，不僅是吳道子，也是一切藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作獲得成功的保證。
98.花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。(李清照 《一剪梅》)
評(píng)析 “才下眉頭，卻上心頭”脫胎于范仲淹“眉間心上，無計(jì)相回避”,李清照在此僅著 “上”、“下”兩字，便使之青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。“才下”、“卻上”一先一后，兩個(gè)夸張動(dòng)作，使 “相思”、“閑愁”的“無計(jì)可消除”顯得突出而具體，充分體現(xiàn)了超前夸張的修辭妙用。
99.我剛來這個(gè)片兒管戶籍的時(shí)候，回民大院的 “院長(zhǎng)”就是白大媽，她是屬爆仗的，一點(diǎn)就著。碰上院里搬來個(gè)陳大爺，捻兒更急，你還沒點(diǎn)哪，他就炸了。(陸明生 《大院今昔》)
評(píng)析 “白大媽”的爆仗脾氣已足以讓人慨嘆，陳大爺“未點(diǎn)就炸”的個(gè)性，更令人生畏。前者屬擴(kuò)大夸張，后者屬超前夸張，二者相比較，后者的夸張意味更濃，更具有幽默風(fēng)趣的情味。
100.愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。(范仲淹 《御街行》)
評(píng)析 范詞《蘇幕遮》中“酒入愁腸，化作相思淚” 的痛苦，到了這里，成了“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚”的悲哀，這與 “入腸化淚”相比，自是又添一折，更進(jìn)一層，超前夸張，使欲訴之愁更加難堪，欲抒之情更加凄苦。
101.雨村、士隱二人歸坐，先是款酌慢飲，漸次談至興濃，不覺飛觥獻(xiàn)斝起來。當(dāng)時(shí)街坊上家家簫管，戶戶笙歌，當(dāng)頭一輪明月，飛彩凝輝，二人愈添豪興，酒到杯干。( 《紅樓夢(mèng)》第一回)
評(píng)析 “家家簫管，戶戶笙歌”,是一種語意夸張的描寫，然而不這樣寫又如何能渲染出中秋佳節(jié)之際歌舞升平的喜慶氣氛？煙柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)，鼓樂齊鳴，帶給人的感覺又何嘗不是“家家”、“戶戶”?也許這正符合所謂藝術(shù)真實(shí)。此時(shí)此刻，落魄江湖的賈雨村和歸隱賦閑的甄士隱，面對(duì)良辰美景，賞心樂事，酒逢知己，“愈添豪興”,不 “酒到杯干”,又如何能體現(xiàn)出 “談至興濃”那種千杯恨少的豪情和未被重用的郁郁不平？夸張的渲染、烘托作用，于此可見一斑。
102.她(指趙大嫂子)穿一件青布棉袍，外罩一件藍(lán)布大褂，腳上還穿著白鞋。人們小聲的發(fā)出各種各樣的議論：“??她，還掛孝呢。”“瘦了一些。”“這種媳婦，才算媳婦，要照如今的婦女呀，哼，別說守一年，男人眼沒閉，她早就瞧上旁人了?！?(周立波 《暴風(fēng)驟雨》)
評(píng)析 為了突出趙大嫂賢妻良母的形象和恪守婦道的“美德”,作者運(yùn)用超前夸張手法，進(jìn)行側(cè)面描寫，在對(duì)比中完成了對(duì)她性格的塑造。
103.老殘拉他坐下，倒了一杯給他。他歡喜的支著牙，連說不敢，其實(shí)酒杯子早已送到嘴邊了。(劉鶚《老殘游記》)
評(píng)析 超前夸張手法活畫出 “他”的滑稽形象、貪杯戀酒的憨態(tài)和那故作客套的可笑神情，令人忍俊不禁。
104.七斤嫂沒有聽完，兩個(gè)耳朵早通紅了；便將筷子轉(zhuǎn)過向來，指著八一嫂的鼻子，說：“啊呀，這是什么話??！八一嫂，我自己看來倒還是一個(gè)人，會(huì)說出這樣昏誕胡涂話么？那時(shí)我是，整整哭了三天，誰都看見； 連六斤這小鬼也都哭……” (魯迅 《風(fēng)波》)
評(píng)析 七斤進(jìn)城被人剪去了辮子，七斤嫂一直耿耿于懷。面對(duì)八一嫂的好心勸慰，反而怒形于色。超前夸張語“沒有聽完，兩個(gè)耳朵早通紅了”,不僅表現(xiàn)出她的羞惱程度，也從側(cè)面揭示了她那愚昧、麻木，愚忠于滿清王朝的精神面貌。
105. [紅云]賤妾奉夫人嚴(yán)命，特請(qǐng)先生小酌數(shù)杯，勿卻。[末云]便去，便去。敢問席上有鶯鶯小姐么？ [紅唱]
[上小樓] “請(qǐng)”字兒不曾出聲，“去”字兒連忙答應(yīng)； 可早鶯鶯跟前，“姐姐”呼之，喏喏連聲。秀才每聞道“請(qǐng)”,恰便似聽將軍嚴(yán)令，和他那五臟神愿隨鞭鐙。(王實(shí)甫 《西廂記》)
評(píng)析 “請(qǐng)”字未出聲，“去”字連忙答應(yīng)，已讓人感到了張生的性急，而作者意猶未盡，“可早鶯鶯根前，‘姐姐’ 呼之，喏喏連聲”,超前夸張的連續(xù)使用，將張生的迫不及待、情不自禁、恨不得馬上做乘龍快婿的那幅“急猴猴”樣，表現(xiàn)得淋漓盡致。這活潑風(fēng)趣的對(duì)話，給作品增加了不少情趣。
106.“四化”醇酒尚未落肚，便早已醉眼惺忪的了——不，且慢，我們中國人也常有“橫比”時(shí)候： 拿己之所長(zhǎng)去比他人之所短是也。“外國也有叫化子，—— (或云) 也有草舍，——娼妓，——臭蟲”(魯迅語)之類偉大正確之論，一定是一如既往地偉大正確的。(蘇煒《關(guān)于橫比》)
評(píng)析 “四化”尚未實(shí)現(xiàn)，我國與發(fā)達(dá)國家相比還有較大距離，而我們的有些人已開始醺醺然陶醉于剛剛?cè)〉玫男┰S成就。作者抓住這一社會(huì)現(xiàn)象，將這些目光短淺、妄自尊大的言行舉止比作飲酒，并且運(yùn)用 “尚未……便早已……”的超前夸張方式，表現(xiàn)滿足現(xiàn)狀(阿Q式的樂觀)者不思進(jìn)取的神態(tài)，語言生動(dòng)形象，幽默詼諧，具有較強(qiáng)的諷刺意味。
107.淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕，伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。(王實(shí)甫 《西廂記》)
評(píng)析 黯然銷魂，唯別而已！ 更何況鴛鴦別離，勞燕分飛！前程茫茫不可期，道一聲別減了玉肌。舉杯消愁，未飲先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰……以此渲染離情別緒，語雖夸張而不失藝術(shù)真實(shí)，可謂淋漓盡致，入木三分； 而張生與鶯鶯那份刻骨銘心、死去活來的深情，也因此而得以充分體現(xiàn)，具有震憾人心的力量。
108.初平之元，董卓殺主鴆后，蕩覆王室。是時(shí)四海既困中平之政，兼惡卓之兇逆，家家思亂，人人自危。山東牧守，咸以《春秋》之義，“衛(wèi)人討州吁于濮”,言人人皆得討賊。于是大興義兵，名豪大俠，富室強(qiáng)族，飄揚(yáng)云會(huì)，萬里相赴。……乘勝轉(zhuǎn)攻，席卷而南。鄉(xiāng)邑望煙而奔，城郭睹塵而潰，百姓死亡，暴骨如莽。(曹丕《典論·自序》)
評(píng)析 “家家思亂，人人自?！薄ⅰ帮h揚(yáng)云會(huì)，萬里相赴”、“百姓死亡，暴骨如莽”等等，這些帶有夸張色彩的詞語，對(duì)于增強(qiáng)文章的氣勢(shì)，表現(xiàn)戰(zhàn)亂的破壞，有著不可或缺的作用。而 “望煙而奔”、“睹塵而潰”,將超前夸張與擬人手法并用，寫“鄉(xiāng)邑”、“城郭”土崩瓦解之速，深刻揭示了漢末大動(dòng)亂的殘酷和人民蒙受的災(zāi)難之深重，突出了戰(zhàn)爭(zhēng)“灑向人間都是怨” 的主題。
109.武王克殷反商，未及下車而封黃帝之后于薊，封帝堯之后于祝，封帝舜之后于陳。(《禮記·樂記》)
評(píng)析 商周之際，封地加爵均需舉行盛大儀式，但《禮記》的作者卻有意 “忽略”了這一史實(shí)。他為了表現(xiàn)一代英主周武王在“克殷反商”、天下初定的形勢(shì)下，運(yùn)籌帷幄、治國安邦的雄才大略，運(yùn)用超前夸張手法，以“未及下車而封”的形象語言，突出其對(duì)天下歸心的迫不及待，向人們展示了武王為穩(wěn)定局勢(shì)，籠絡(luò)民心，不惜封地裂土的遠(yuǎn)見卓識(shí)和博大胸懷。
110.……這些情景，就像在眼前展開了一樣。家里煮的爛狍子肉，燒的熱炕頭，在等他們回來，甚至他們已經(jīng)嗅到了肉香。(曲波 《林海雪原》)
評(píng)析 戎馬倥傯，嚴(yán)酷的戰(zhàn)事間隙，“他們”忽然想起和平的家庭生活。無情未必真豪杰，想家未必不丈夫！ 作者不僅寫了煮爛的狍肉、燒熱的炕頭，而且還讓他們 “嗅到了肉香”。超前夸張的運(yùn)用，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了戰(zhàn)士們歸心似箭的迫切鄉(xiāng)情，反映了他們對(duì)幸福、美好、和平生活的渴望，字里行間洋溢著溫馨的人情味。
111.吃過了茶，擺兩張桌子杯箸……隨即每桌擺上八九個(gè)碗……叫一聲：“請(qǐng)！”一齊舉箸，卻如風(fēng)卷殘?jiān)埔话?，早去了一半?吳敬梓《儒林外史》)
評(píng)析 在超前夸張中夾雜形象的比喻，不僅使語言因?yàn)闀r(shí)間順序的顛倒而增強(qiáng)感染力，而且具有生動(dòng)形象、具體可感的特點(diǎn)?！帮L(fēng)卷殘?jiān)啤睜顚懗詣?shì)的兇猛；“早去了一半”突出進(jìn)食之快，活畫出一群食客大啖的貪婪相，具有強(qiáng)烈的諷刺意義。
112.寶玉道：“這條路是往那里去的？”焙茗道：“這是出北門的大道；出去了冷清清，沒有什么可玩的。”寶玉聽說，點(diǎn)頭道：“正要冷清清的地方好?！闭f著，越性加了鞭，那馬早已轉(zhuǎn)了兩個(gè)彎子，出了城門。(《紅樓夢(mèng)》第四十三回)
評(píng)析 “……加了鞭，那馬早已轉(zhuǎn)了兩個(gè)彎子，出了城門?！背翱鋸埖倪\(yùn)用，不僅使行文簡(jiǎn)潔，避免了不必要的敘述，而且對(duì)于表現(xiàn)寶玉這時(shí)的心情也有著重要意義。金釧兒之死，寶玉自知有著不可推卸的責(zé)任。然而，面對(duì)“嚴(yán)父慈母”,面對(duì)封建禮教和森嚴(yán)的等級(jí)制度，他不可能公開地向長(zhǎng)眠地下的母婢表白自己的追悔和內(nèi)疚?！鞍V”、“俗”參半的寶玉，只好采取既是“叛逆”,又是妥協(xié)的辦法，找一個(gè)“冷清清的地方”去抒發(fā)自己的哀思。超前夸張語“越性加了鞭，那馬早已轉(zhuǎn)了兩個(gè)彎子，出了城門”,全盤托出了寶玉此時(shí)的心情。
113.當(dāng)此時(shí)也，世非無深慮知化之士也，然所以不敢盡忠拂過者，秦俗多忌諱之禁，忠言未卒于口而身為戮沒矣。故使天下之士，傾耳而聽，重足而立，鉗口而不言。(賈誼《過秦論》)
評(píng)析 賈誼的 《過秦論》是一篇分析秦王朝過失的議論文。作者在總結(jié)秦亡教訓(xùn)時(shí)指出： “秦俗多忌諱之禁?！痹谡f明這一論點(diǎn)時(shí)，作者運(yùn)用了超前夸張手法，以“忠言未卒于口而身為戮沒矣”的形象語言，寫秦朝統(tǒng)治者以殘酷暴虐的手段對(duì)待有識(shí)之士，使天下人鉗口不言，使自己閉目塞聽，生動(dòng)具體地揭示了秦王朝堵塞言路以致覆滅的道理。